節(jié)奏這個東西，對古琴來說，是沒有多大意義的，甚至是有害的。如果你重視節(jié)奏，你彈出來的古琴曲就會呆板，缺少了靈性之美。
古人傳下來的所有古琴譜里都沒有節(jié)奏，但現(xiàn)代的“教授”們受西洋文化的影響，非要給古琴曲加上節(jié)奏，于是————不知道大家發(fā)現(xiàn)了沒有————教授們和他們的弟子們彈琴普遍不好聽，如果偶爾有好聽的，他一定忘記了節(jié)奏。
節(jié)奏是一種限制，對許多真正有古韻的漢代以前的古琴曲是不適合的。比如《高山》、《流水》，按著“教授”們給硬定的節(jié)奏去彈，聽起來是不倫不類的，如果你遵從自己的靈性去率性而彈，效果很好，因為它原本就不應該有死板的節(jié)奏。
喜歡彈古琴的朋友要注意這一點。事實上，我們大多數(shù)人平時彈古琴時往往都不拿節(jié)奏當回事，都沒有遵守“教授”們定的死節(jié)奏，這是對的，因為我們的天性與古人的天性是一樣的，就好像我們平時走路一樣，誰會按照固定的節(jié)奏、節(jié)拍去走路呢？
有三種人會這樣做：軍人臨時在領導面前走走正步、有固定程序的機器人、強迫型精神病患者。軍人真正的天地是在具體的執(zhí)勤中、在具體的戰(zhàn)爭中，尤其是在真實的戰(zhàn)場上，走正步者必死，那是很可笑的，沒人會這么做。
