出名要趁早——這是張愛玲的至理名言，不過的確如此。張愛玲，年少成名，獲得了眾多的贊美，但其實(shí)在他的小時(shí)候，他的生活并不是很如意，母親和父親離婚，母親是新式的做派，而父親則是舊的做派，她就在新與舊的沖突之間，尋找自身，也是因?yàn)樗龑?duì)她母親的厭惡，所以在她的小說中都深刻地剖析了女性人性上的缺點(diǎn)，比如說曹七巧為了兒女幸福，為了自己，也不讓兒女幸福，而《小團(tuán)圓》中的九莉的母親，則是為了同一個(gè)男人而和自己的女兒爭(zhēng)風(fēng)吃醋，正是因?yàn)槿绱?，張愛玲的作品始終是一種冷漠的敘事態(tài)度，在《小團(tuán)圓》中，甚至所采用的是審母的視角，在他的作品中，始終是依附回避時(shí)代的寫作。
? ? 我們可以看出張愛玲在描寫動(dòng)蕩的社會(huì)知識(shí)知識(shí)面對(duì)著不斷發(fā)展，不斷變化的事物在這個(gè)物質(zhì)生活中的人們也發(fā)生著翻天覆地的變化。她的作品回避時(shí)代主題，專注于永恒的“人生安穩(wěn)的一面”，但人們的習(xí)慣、觀念仍然是傳統(tǒng)的，她所提供給我們的是處于都市環(huán)境中頑固存留的中國式封建心靈的文化錯(cuò)位。
? ? 張愛玲一向?qū)矍榭吹煤芡笍兀蛘邔矍榭闯闪艘环N以條件為中心的情感。說到這里，就不得不提一下，張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中的經(jīng)典哲理句?！耙苍S每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！彼P下的愛情不是純真美好的，而是滿目蒼痍，愛情只不過是名字說得好聽，你愛我，我愛你，可是結(jié)果呢，人與人在一起最看重的并不是。她筆下的女性也不同于純真、善良的女性形象，而是心里總盤算計(jì)，爾虞我詐地生存，但她們只是命運(yùn)擺布下的一個(gè)個(gè)玩偶，她們是時(shí)代的殯葬品，經(jīng)受著心靈的痛苦，然而她們又都是不徹底的，她們善于妥協(xié)、務(wù)實(shí)、忍耐、麻木、自甘下賤。張愛玲看清楚了女性環(huán)境的惡劣與天性的軟弱，而將憎惡之心變成了哀矜。
此外，還努力挖掘這些人物身上美好的因素。其實(shí)這樣犀利的思想出自于一個(gè)年輕女作家身上，不免讓人感嘆她到底經(jīng)歷了什么。而且她經(jīng)典語錄也很多，如：青春是一襲華美的袍子，上面爬滿了虱子。大抵是張愛玲從小沒有母親在身邊，父親又取了后母，這樣給張愛玲留下了心理陰影，而且在與胡蘭成戀愛也是充滿艱辛的一條路，本年少就敏感的心，再經(jīng)歷如此愛情，任誰都會(huì)對(duì)這個(gè)世界以及愛情失望吧。
? ? 張愛玲的眼中，不僅有愛情，女性，而且還有社會(huì)。張愛玲以犀利的眼光審視上海的社會(huì)，不僅僅有那些光鮮亮麗的富太太，還有那些上海的形形色色的下等人，這是社會(huì)給她們的定位，同時(shí)也是上等人對(duì)他們的看法，如《桂花蒸阿小悲秋》中的阿小，是底層人，但是張愛玲還是描寫了雖然沒有出息，但是不壞。
文/紅雨說歷史
