近幾年，我看娛樂圈的演技派陣營(yíng)，總有種需要靠00后、10后來拯救的趨勢(shì)，畢竟85后的大齡花們，在維系商業(yè)價(jià)值上確實(shí)功力不淺，但從來也沒有參透過“演技”二字的精髓。
90—95后小花看似正值中天，但除了周冬雨幾個(gè)，大多數(shù)演來演去還只是在偶像劇的套路里打轉(zhuǎn)，演技上不了臺(tái)面。
所以我總愛看些有小演員挑大梁的電影和劇作，其中不乏很多的天賦型選手。
拿最近的《人生大事》來說，剪了寸頭，卯足勁扮演痞喪男主的朱一龍確實(shí)很有突破，但在小演員的渾然天成面前，還是不得不承認(rèn)，小孩子的靈是多么無敵。
和朱一龍搭戲的小演員叫楊恩又，2013年生人，才9歲。
頭頂哪吒頭，手持紅纓槍，倔強(qiáng)犀利的小眼神，活脫脫一個(gè)現(xiàn)世哪吒少女。
有人說她像王圣迪，有人說她像文淇，也有人說她像任敏。
大概，天才少女共用的是同一張臉。
天才少女基本盤
盡管文淇、任敏、王圣迪、楊恩又長(zhǎng)相上不盡相同，但還是會(huì)讓人覺得有相像感，因?yàn)榈讓拥倪壿嬍且恢碌?，她們都擁?b>天才系長(zhǎng)相的基本盤。
表現(xiàn)在：臉型上更加闊面的短寬感，一雙充滿穿透力的鋒利大眼，以及一張情緒明確（不開心）的嘴巴。
在生理年齡上還是少女的她們，該有的膠原蛋白還是有的，不同的是，輕微早熟的骨骼感在一些節(jié)點(diǎn)上已經(jīng)有所顯現(xiàn)，所以，不似大多數(shù)少女皮相完全壓制骨相的飽滿，天才少女的皮相和骨相不相上下，在外輪廓上更有厚重的力量感，顯得更聰明和老成，這里的老成不是指外表上的老氣，說的是精氣神上的，是一種能相對(duì)穩(wěn)下來的靜氣。
這種靜氣讓她們哪怕不說話，也比同齡人顯得更有氣場(chǎng)，在演繹作品時(shí)，也更有靜下來消化和創(chuàng)作的能力。
從外界的評(píng)價(jià)也可以窺見，在同齡人被稱贊可愛軟萌的時(shí)候，她們往往收獲的是靈動(dòng)和早慧。
特別是眼睛，是一切“靈”力的來源。
天才系長(zhǎng)相通常有偏大量感的五官，而眼睛又是最大量感的視覺來源，眼型大而飽滿，眼角和眼尾尖利，眼睛上挑且傾斜，有無限延伸之感，更有充滿表現(xiàn)力的空間。
這樣的眼睛，搭配寬眼距和輕微遮瞳是最佳，寬眼距懵懂天真慵懶并存的特質(zhì)，加上遮瞳的叛逆和不羈，放在擁有穿透力和好奇心眼神的少女身上，就更加劇了天才的層次感，沉靜又敏感、天真又深沉，好似凝視著你的漩渦、深淵。
可以說天才之眼的一舉一動(dòng)，都昭示著天才的內(nèi)心變化，比起眼神的多變，嘴巴的情緒往往更加穩(wěn)定，日常狀態(tài)下，幾乎都是嘴唇緊閉且嘴角平直或向下的狀態(tài)，不那么陽光和甜美，時(shí)刻保持倔強(qiáng)和不滿的思考感。
這樣的走勢(shì)和上挑的眉眼，倒是成了鮮明的對(duì)比，無礙，天才系向來都是充滿矛盾張力的美感，越矛盾，越邪靈。
在此基本盤上最為極致的代表人物文淇，是天才系的集大成者，當(dāng)仁不讓的天才少女第一掌門人。
長(zhǎng)相上是周正和邪性的并存，厚重的外輪廓，比一般的少女更英朗大氣，但眉眼和嘴角的銳氣和攻擊性，又滋生了天才的反叛偏執(zhí)和一絲蔑視的不在意。
表面上的波瀾不驚，不妨礙內(nèi)心的瘋狂詭譎，天才都是天生的偽裝者。
如同《血觀音》中，從小浸染在權(quán)色交易陰謀之下的棠真，過早地洞悉了成人世界的黑暗和骯臟，也早早地給自己鍍上了一層保護(hù)色，外表乖巧懂事，內(nèi)心腹黑狠戾。
純真的笑意背后，是最冷漠的一顆破碎心。
如此陰暗扭曲的角色，也只有文淇這樣的天才系才能駕馭，光是那雙大開大合的眼睛，就足以承載起各種情緒的轉(zhuǎn)變、爆發(fā)。
她的眼神里有棠真的矛盾和掙扎。
有不露聲色和歇斯底里的絕望。
關(guān)于黑化，是雨夜里的一個(gè)眼神，就讓人脊背發(fā)涼的程度。
在《隱秘的角落》里，王圣迪飾演的普普，同樣是擅于隱藏和控制的早慧少女，有著不合年紀(jì)的審時(shí)度勢(shì)。
她們明亮又謹(jǐn)慎的眼睛里充滿對(duì)世界和人性的觀察，嘴角藏著少年式的疑惑和隱忍，內(nèi)心有著極為復(fù)雜的情緒不為人知，她們處在介于孩童和成人之間的自我世界，有時(shí)候純粹到極致，有時(shí)候又陰冷到刺骨。
之所以被譽(yù)為天才，是因?yàn)樵谕g人里，她們更有詮釋“復(fù)雜”的能力，而這種能力，少不了足夠有戲劇張力的外在基本盤加持。
當(dāng)然，外表的天才系不代表演技上的天才系，天才也是需要保護(hù)羽毛的。
天才系的歸宿
光從外表上看，天才系其實(shí)有點(diǎn)類似于電影臉的概念。
在演員的價(jià)值體系里，她們不需要很漂亮，但一定要有故事力。
當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)她們的臉，故事就已經(jīng)開始了，而觀眾也能很快進(jìn)入到她們制造的情境之中去。
難得的是，在有限的年紀(jì)和閱歷里，她們的戲劇張力和表現(xiàn)力已經(jīng)不容小覷。
隨便一拍就是一部大片的文淇，能讓一張靜態(tài)的照片浮生出動(dòng)態(tài)的電影質(zhì)感，最經(jīng)典的就是GQ的名利場(chǎng)回眸系列，天才的眼眸，秒殺一眾明星。
在群星還在賣力出演名利場(chǎng)表面的繁華時(shí)，文淇的表演層面早已躍遷至名利場(chǎng)背后的故事，她的眼神總是有更深刻的意味。
更別說和同齡人的同框，永遠(yuǎn)都是最有故事質(zhì)感的那一個(gè)。
甚至在前輩面前也絲毫不落下風(fēng)，總能演繹出屬于文淇式的不一樣的煙火。
我最喜歡的《雙陳記》雙人刊里，面對(duì)氣場(chǎng)超強(qiáng)的陳沖，憑著初生牛犢不怕虎的氣勢(shì)，讓她遇強(qiáng)則強(qiáng)，內(nèi)力全開。
老戲骨和天才之間的碰撞，磁場(chǎng)意外地和諧有張力，不分伯仲又各自為營(yíng)，這是屬于演技派間的博弈藝術(shù)。
總是能在第一眼就抓人眼球的天才系，哪怕只有小小的身軀，哪怕只是充當(dāng)一個(gè)配角的位置，也依然有在一隅悄悄醞釀著的故事線，面對(duì)鏡頭，永遠(yuǎn)在線。
也難怪在小演員的選角上，導(dǎo)演們的審美近乎一致，因?yàn)檫@樣的長(zhǎng)相天生適合大熒幕的質(zhì)地和復(fù)雜的角色，更何況，她們還具備好演員的敏感氣質(zhì)。
文淇的敏感是有陰邪之氣的。
任敏和王圣迪是更隱忍和內(nèi)斂的。
楊恩又則更蠻橫和野生。
敏感造就一定程度上的早慧，讓她們有超越自身年齡的能量場(chǎng)，在電影和角色上，這是一種天賦。
但天才系的長(zhǎng)相，局限性也是很明顯的，比如，在磨皮到失真的都市劇里，臉上的顆粒感消失了，電影臉的質(zhì)感也隨之消失，還會(huì)被詬病不夠精致和好看，參見文淇出演的《生活家》。
模板化的角色也不可取，身上一股子的張力無法施展，自身的能量也高于角色好幾個(gè)維度，上不去也下不來，最后落得個(gè)不倫不類的怪異感。
所以，這種天賦，還是在文藝沉郁的氛圍下才不至于被浪費(fèi)，本身有厚重感的電影和有生命力的角色，才是天才可以持續(xù)養(yǎng)成的土壤，換句話說，也只有這樣的天才，才能承得住這樣的凝重。
可塑性極強(qiáng)的天才系，大多數(shù)長(zhǎng)著一張不那么主流的臉，就像她們?cè)忈尩纳倥⒍ú皇茄笸尥弈穷?，但總要有人演一些不一樣的少女吧，除了清純、甜美、可愛、陽光外，陰郁、反叛、頑固、迷茫，這些更多另類生命軌跡的少女，也來自于生活真實(shí)的底色。
不是所有的少女時(shí)代都是充滿美好和祝福的，邊緣少女的心路歷程，同樣值得被看見，藝術(shù)作品的其中一個(gè)使命，始終是為不同的群體發(fā)聲。
不僅是少女，我們還需要看到更多不一樣的中年人、老年人角色。
天才系們?cè)诓痪玫膶?，?duì)標(biāo)的也許是郝蕾、齊溪、任素汐之類的演技派，或者衍生出了更新的演員類型。
當(dāng)然，保護(hù)天才的羽毛，前提還是需要更多優(yōu)質(zhì)劇作的出現(xiàn)，不然，再高的天賦也只能淪落到在乏陳可善的愛情和古偶劇中沉淪了。
誠(chéng)然，天才少女也不過是我既定的一個(gè)說法，要說真正的公式，被譽(yù)為天才的文淇就曾現(xiàn)身說法：“天才這件事在演藝圈是不太存在的。你是天才沒錯(cuò)，但是你不努力，早晚會(huì)有人超過你，早晚會(huì)有人用他的努力超過你的天賦。”
所以，我傾向于理解，天才在私底下確是有幾分早慧的，但不代表她們就沒有童真，只是在藝術(shù)的敏感度和感知力上，她們的早熟是普通人無法企及的，當(dāng)然，還有對(duì)于演戲的信念感，因?yàn)閮?nèi)心沒有雜念，也就更加投入和純粹，天賦+努力，才是最佳公式。
縱然這些少女已經(jīng)初具天才的實(shí)力，但我依然看到一部分人的關(guān)注點(diǎn)還在于00后、10后不出美人。
大可不必用這樣病態(tài)的主流標(biāo)準(zhǔn)去綁架天才，名利場(chǎng)各種漂亮的建模臉已經(jīng)泛濫了，就讓天才們好好演戲吧。
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