2008年，《功夫熊貓》那個憨厚的形象露面時，中國人都為之一驚，一個個地道中國元素一一在好萊塢制作團隊手中呈現(xiàn)出來。且不說到第三部時，水準(zhǔn)已經(jīng)大不如以前，只剩下話癆和惡搞。那時候，我們最多討論的是，中國如何能夠制作出如此優(yōu)質(zhì)的動畫。

《久保與二弦琴》海報

再看與《久保與二弦琴》，擁有同樣的感覺，一個日本元素如此濃厚的電影，同樣講述的是兒童成長的故事，卻依然動人。

電影本身的情節(jié)很簡單，就是一個孩子在找回家庭的過程中，尋找自我，漸漸長大成熟。

很多人說是電影制度的問題，是好萊塢成熟的電影生產(chǎn)線讓故事能夠量產(chǎn)，有人說是國內(nèi)體制的問題，沒有分級制度。

當(dāng)然，都有些道理，但不妨看看我們的講述故事的能力是不是不夠？去年一部《大圣歸來》就被捧上了天，不能因為國產(chǎn)動畫沒有好片就把這部電影當(dāng)作水準(zhǔn)之作，沒有主要情節(jié)推動，劇中塞滿爛梗，生硬的溫情戲份，加上抄襲好萊塢的蹩腳對白，槽點實在太多。

《大圣歸來》被過譽了

故事本身才是最具吸引力的地方，一個導(dǎo)演善于講故事，而講不好不是的導(dǎo)演會找一個好的編劇，或者找一個好的原著。我們之前在國外獲獎最多的電影，往往都是又有一個好的文學(xué)作品在那里支撐，離開了這些，片子只剩下導(dǎo)演的自以為是。

中國在各方面的硬件已經(jīng)成熟，現(xiàn)在中國各種電子設(shè)備硬件都可以制造出來。然而，我們的軟件部分呢？有沒有一個讓全世界人都在用的手機操作系統(tǒng)？電影也是如此，我們的院線數(shù)量和影院質(zhì)量都可以趕超歐美，就是講故事的能力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

誰都可以說有故事，但講好故事卻不容易?！秳游餅跬邪睢泛芏嗳擞X得一般，非常主流價值觀的美國故事，但我們的主流價值觀是什么？我們都對普世價值有懷疑，留給我們的常常是世俗之間，很多國產(chǎn)電影，故事首先是三觀不夠正，你探討親情，探討愛情，各種主題時，到底只是當(dāng)下的世俗看法。

《動物烏托邦》

以前我們總說，民族的就是世界的。這句話很有問題，如果只是把故事主旨放在民族的，地方的看法上，永遠(yuǎn)不能成為一種普世的東西。反而是那種擁有普世的民族財富，才能成為世界性的，因為他包含了世界普遍的人性。

因此，世界的才永遠(yuǎn)是世界的，民族的永遠(yuǎn)也只是民族的。

再反過來看看《久?！?、《動物烏托邦》等好萊塢電影，他的立足點基本上三觀正確，他所信賴的就是人性，而不是制度。

最后，再推薦一本書《認(rèn)同感：用故事包裝事實的藝術(shù)》

“我們無法通過智力去影響別人，情感卻能做到這一點?！?/div>