常識(shí)說(shuō)，孩子嘴里沒(méi)謊話。東西方同理，所以，瑞典電影《狩獵》在近兩個(gè)小時(shí)的篇幅里，講述了一個(gè)有罪無(wú)處推定的叫人憤懣的故事。
大概只有三四歲吧，克拉拉說(shuō)幼兒園的老師盧卡斯讓她摸了硬得像根棍的生殖器。沒(méi)有人覺(jué)得早熟的克拉拉也許在說(shuō)謊話，于是，幼兒園的園長(zhǎng)將盧卡斯視作變態(tài)狂后將他辭退；克拉拉的父母原本是盧卡斯的好朋友也因此與盧卡斯斷交；講好要陪父親歡度圣誕的兒子馬庫(kù)斯被前妻阻攔；三犬吠影，盧卡斯的女友因?yàn)樯鹨尚谋焕ЙF一樣的盧卡斯趕出了家門……孤立中，盧卡斯被警察帶走。雖說(shuō)盧卡斯在警察局只呆了一夜，可是瑞典這一處偏僻城鎮(zhèn)里的居民都這樣為盧卡斯蓋棺定論：克拉拉對(duì)你的指控是真的，只是因?yàn)闆](méi)證據(jù)，警察才拿你無(wú)可奈何?？墒?，人民可以用正義來(lái)懲罰你！電影用兩個(gè)細(xì)節(jié)深深地刺痛了知道盧卡斯無(wú)罪的觀眾。
一是超市因?yàn)轳R庫(kù)斯是盧卡斯的兒子而拒絕售賣商品給他，屈辱中代父受過(guò)的馬庫(kù)斯流著眼淚兩手空空地走出超市。
一是月黑風(fēng)高之夜暴雨如注，盧卡斯家的玻璃窗被人擊碎，追出去一看愛(ài)犬芬妮死在雨中。滿腔怨憤不知向何處發(fā)泄向何人傾訴的盧卡斯，只有在瓢潑大雨中于自家花園里挖一個(gè)深坑痛苦著深埋了芬妮。
選擇這樣一個(gè)文質(zhì)彬彬的演員來(lái)飾演盧卡斯，《狩獵》的導(dǎo)演也就選擇了面對(duì)無(wú)妄之災(zāi)采用隱忍不發(fā)的策略。我一直不明白，這樣的策略，對(duì)有罪無(wú)處推定的主題，到底有何幫助？盧卡斯最激烈的感情沖突也就是當(dāng)超市賣豬肉的胖子不肯賣兩塊豬排給他還將他打得鼻青臉腫時(shí)他回?fù)袅?，盧卡斯最激烈的感情決堤是在上帝面前實(shí)在無(wú)法掩飾被孤立被冤枉的郁悶朝克拉拉的爸爸揮了拳頭——可以非常戲劇沖突的戲碼，《狩獵》何以處理得這般冷靜這般“無(wú)動(dòng)于衷”？社會(huì)進(jìn)步到像瑞典這樣文明的狀態(tài)，一旦有人越了軌，比如像盧卡斯，被克拉拉指證為犯下世上最為人所不恥的罪孽對(duì)兒童性侵犯后，人們?cè)诘赖碌拿x下用自己能用的方式讓盧卡斯嘗到越軌的代價(jià)，錯(cuò)了嗎？沒(méi)有錯(cuò)誤的盧卡斯的審判者以及被錯(cuò)誤地審判了的盧卡斯，在一個(gè)彼此都很冷靜的空間里讓觀眾替他們雙方角力，控訴的力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于創(chuàng)作者可以賦予電影的戲劇張力?？卦V的力度有多大？大到一拳砸在棉花上叫人欲哭無(wú)淚后沉浸在退不出的思考的“泥淖”中：該如何評(píng)說(shuō)發(fā)生在盧卡斯和克拉拉之間的事情？
叫人為難，是因?yàn)榭死z毫沒(méi)有想要置盧卡斯于死地的歹念，所以，當(dāng)小女孩目睹事情似乎變得嚴(yán)重時(shí)會(huì)幾次三番告訴大人：盧卡斯什么也沒(méi)有做，是自己瞎說(shuō)來(lái)著。只是，木已成舟，事態(tài)已不由分說(shuō)朝著觀眾不愿意的方向而去。只是，常識(shí)讓電影里的大人只肯相信克拉拉的指控。
我們被這樣一部靜態(tài)的電影“折磨”得看罷電影躺在枕上還在想：用什么來(lái)填補(bǔ)《狩獵》在我們心里挖出來(lái)的空洞？
我欽佩《狩獵》帶給我們的思考，更欽佩《狩獵》為帶出這樣的思考所做的細(xì)心的層層鋪墊。男人的生殖器硬得像棍子是不那么好的事情，是克拉拉聽(tīng)她的哥哥們說(shuō)這事時(shí)曖昧的表情推測(cè)出來(lái)的，但不知道此事玩笑與罪惡的邊界在哪里，所以，當(dāng)盧卡斯批評(píng)她嘴對(duì)嘴親吻自己以后，小小的克拉拉想到了哥哥們曖昧地說(shuō)的這件事。
心事縝密的電影，是在觀眾不經(jīng)意的時(shí)候撒好了花，等到我們看到花團(tuán)錦簇的時(shí)候回頭想想導(dǎo)演撒花的過(guò)程，肌理那么清晰，故事順理成章。
