雖然以前也看過《過溫府》、《玉真行》的折子戲，但完整的《高文舉》是第一次看。

《高文舉》是小梨園流派的劇目，所以整個(gè)戲顯得比較精致典雅。關(guān)于高文舉的故事，明傳奇有《珍珠記》，但梨園戲與明傳奇還是有不同的。明傳奇《珍珠記》非常明顯是走了《琵琶記》模式，只是作惡的從丞相變成了丞相女兒本人，然而最后皇帝做主，二女和解，共侍一夫。相比而言，梨園戲?qū)τ谶@個(gè)戲結(jié)尾的處理更加貼近于女性觀眾的心理需要，甚至我還有一種仿佛看到了《盤妻索妻》的感覺——高文舉霸氣地救出了原配后，棄官逃婚，選擇與原配白頭偕老了！天啊，這樣的男人不嫁何耽！

這篇小文取名“冷酷的溫暖”，是因?yàn)閯≈懈呶呐e最后的選擇雖然無(wú)比溫暖，但全劇中卻給我感覺始終彌漫著一種冷酷的氣息。從一開頭高文舉對(duì)于溫家強(qiáng)行婚配的自述，到溫金密謀、溫相動(dòng)殺意，再到玉真虎狼關(guān)遭害、逃出生天后過峻嶺的艱難、進(jìn)溫府被關(guān)冷房倍受折磨，最后高文舉冷然拒絕溫金的道歉毅然出走，說到底，其實(shí)都滲透著冷意。但是細(xì)細(xì)想來(lái)，這種冷意又都是出于個(gè)人利益之下所做出的選擇。高文舉同意婚事，是因?yàn)椤熬裏o(wú)戲言”，但其實(shí)也是激發(fā)了溫金因?yàn)榛橐銎诖l(fā)的種種惡念；溫金和父親選擇傷害，是為了自己的面子，卻坑了玉真等人。說到底，到這里為止，他們都不是出于自己的本心，卻都給別人造成了不可挽回的傷害。劇中第一個(gè)出于本心的人，大約是仗義救人的老乞婆，而后便是受盡屈辱折磨的玉真。而高文舉最后辭官的選擇，原也不是出于本心的，他還是想兩全，但溫相的逼迫讓他看清了自己完全沒有取勝希望的現(xiàn)實(shí)（這里的處理就跟《珍珠記》完全不同了），所以他才走了辭官回鄉(xiāng)這條路。當(dāng)然，對(duì)于一個(gè)剛考上狀元的人而言，選這條路也是不易。但他在中舉前，是受了玉真家的恩惠的，這是他不能放棄玉真的一個(gè)原因，基于這一點(diǎn)來(lái)看，高文舉起碼還是個(gè)念舊情的人。所以，全劇的主要關(guān)節(jié)與其說是人情冷暖，不如說是人心的矛盾和道德的沖突。

研究文章里說，梨園戲的《高文舉》成型或許在《珍珠記》之前，保留了明初的特色，我覺得這個(gè)說法值得商榷。相對(duì)梨園戲的版本而言，《珍珠記》的故事情節(jié)似乎更接近《琵琶記》模式。在沒有看過梨園戲最原始版本的情況下，就現(xiàn)在演出的情節(jié)而言，我反而覺得梨園戲的情節(jié)，特別是毀婚棄官而去這個(gè)情節(jié)，思想上的開放程度和對(duì)女性觀眾心理的貼近，似乎都應(yīng)該是出現(xiàn)的更晚一些才對(duì)。因?yàn)樵缙谀蠎蚶?，即便是《荊釵記》中的王十朋，也只是拒婚，且沒有放棄仕途。

這個(gè)戲是年輕演員演出的，據(jù)說排練時(shí)間不長(zhǎng)，總體還算不錯(cuò)了。剛開戲的時(shí)候，高文舉和溫金的演員都有明顯緊張，唱腔上表現(xiàn)得尤其明顯，嗓子發(fā)緊。但到后面，他們都算是入戲了，唱念做都過得去。玉真的演員很不錯(cuò)，這種青衣苦情少婦其實(shí)比千金小姐閨中少女難演，但她把人物感把握的挺到位的。不過幾位的做工還要加強(qiáng)，特別是小生的氣質(zhì)，還要再多打磨才行。

總之，這個(gè)故事整體不錯(cuò)，結(jié)構(gòu)緊湊，看起來(lái)不犯瞌睡，傳統(tǒng)戲能夠做到這樣的，其實(shí)并不多呀。