轉(zhuǎn)自朋友圈:簡(jiǎn)練是一種才華（作者:陳澤來(lái)）

從事文字工作的人，大凡要經(jīng)歷三個(gè)階段：第一個(gè)階段是寫(xiě)不長(zhǎng)，動(dòng)起筆來(lái)感到無(wú)話可寫(xiě)，這一階段是短暫的；第二個(gè)階段是寫(xiě)不短，一寫(xiě)就老長(zhǎng)，這一階段是漫長(zhǎng)的；第三個(gè)階段是寫(xiě)文章長(zhǎng)短自如、爐火純青，很多人舞文弄墨一輩子也未必能達(dá)到這個(gè)境界。

其實(shí)，把文章寫(xiě)短也是一種才華，那么，怎樣才能把文章寫(xiě)得又短又好呢？我認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：

一是要瞧得起短文。有的人一寫(xiě)文章就老長(zhǎng)，瞧不起短文是其重要原因之一。他們認(rèn)為短文不起眼、沒(méi)分量，只有寫(xiě)大塊頭文章才有水平。于是，往往三言兩語(yǔ)就能說(shuō)清楚的不寫(xiě)它個(gè)千言萬(wàn)語(yǔ)就下不了臺(tái)，為寫(xiě)文章而寫(xiě)文章者層出不窮。如此，讀者難受不說(shuō)，文章的效果也會(huì)大打折扣。其實(shí),一篇文章有沒(méi)有水平，有沒(méi)有分量，不在文章的長(zhǎng)短。那些發(fā)人深思、啟人智慧的文章往往短小精悍，簡(jiǎn)短的話語(yǔ)更容易讓人印象深刻、瑯瑯上口。當(dāng)然簡(jiǎn)短并不意味著文章空洞乏味，能把深刻的道理用凝練的文字表達(dá)清楚才是個(gè)高明的作者，能否言之有物，發(fā)乎于情、動(dòng)之以心才是我們所應(yīng)追求的。古今中外，留在歷史上的短文佳作比比皆是：717字的《滕王閣序》、322字的《岳陽(yáng)樓記》、324字的《蘭亭集序》、119字的《愛(ài)蓮說(shuō)》等，字字珠璣、百讀不厭。

二是要緊扣主題。面面懼到，生怕寫(xiě)不全面，生怕出現(xiàn)片面性，這是文章寫(xiě)不短的又一原因。有的人寫(xiě)文章總是不對(duì)材料進(jìn)行取舍，不愿忍痛割?lèi)?ài)，結(jié)果大量不著邊際的材料充斥文章，把文章的主題給淹沒(méi)了，文章自然也就變長(zhǎng)了。寫(xiě)文章最基本的，就是緊扣重點(diǎn)、抓住要害。怎么寫(xiě)、寫(xiě)什么，要求動(dòng)筆前胸中有丘壑、頭腦有雛形。把文章寫(xiě)短，不容你寫(xiě)原則性的套話、不著邊際的空話、無(wú)關(guān)痛癢的大話，要求你開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，坦露出思想的精髓，迸發(fā)出智慧的火花。這實(shí)質(zhì)上是對(duì)一個(gè)人思想水平、學(xué)識(shí)素養(yǎng)和精神狀態(tài)的考驗(yàn)。沒(méi)有平時(shí)的積累，沒(méi)有豐富的閱歷，沒(méi)有縝密的思維，沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，沒(méi)有求實(shí)的精神，想把文章寫(xiě)得又短又好是很難的。

三是要語(yǔ)言精煉。精煉，不單指文章篇幅的短小，更重要的是需語(yǔ)言簡(jiǎn)練、陳詞透徹、感情真摯、文辭練達(dá)，從而“言約而文達(dá)”、“神遠(yuǎn)而含藏不盡”。作家老舍曾說(shuō)：“文字要寫(xiě)得簡(jiǎn)練。什么叫簡(jiǎn)練呢？簡(jiǎn)練就是話說(shuō)得少，而意思包含得多?！彼终f(shuō)：“世界上最好的文字，也是最精煉的文字，哪怕只有幾個(gè)字，別人可是說(shuō)不出來(lái)。簡(jiǎn)單、經(jīng)濟(jì)、親切的文字，才是有生命力的文字?！比唛L(zhǎng)羅嗦的語(yǔ)言使人感到沉悶、繁雜，昏昏欲睡；相反，簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言容易打動(dòng)人，容易被讀者理解和接受。如宋朝的蘇軾在祭奠恩師歐陽(yáng)修的母親時(shí)，祭文僅20個(gè)字：“孟軻亞圣，母之教也；夫人生子如軻，雖死勿憾。尚饗！”文字十分精煉，分量卻又不輕，立意新穎，比喻巧妙，對(duì)死者、生者的推崇都頗為得體，是一篇以少勝多的祭文。

四是要反復(fù)修改。文章寫(xiě)成后，要仔細(xì)斟酌、反復(fù)修改，去陳言空話、明要旨重點(diǎn)。古今中外一切佳作莫不經(jīng)歷一番“刪繁就簡(jiǎn)”的磨礪之功。魯迅先生的文章大都極其簡(jiǎn)潔。他說(shuō)：“寫(xiě)完至少看兩遍，竭力將可有可無(wú)的字、句、段刪去，毫不可惜?！逼踉X夫還一針見(jiàn)血地指出：“寫(xiě)作的技巧，其實(shí)并不是寫(xiě)作的技巧，而是刪掉寫(xiě)得不好的地方的技巧。”北宋歐陽(yáng)修文章初稿寫(xiě)完后，就把它貼在墻上，反復(fù)誦讀、反復(fù)修改，直到自己滿意為止。有一次，她的夫人就勸他：“何必辛苦到這種程度？你的文章難道還怕老先生恥笑嗎？”歐陽(yáng)修笑道：“不怕老先生罵，卻怕后生恥笑？”這種認(rèn)真嚴(yán)肅，一絲不茍的寫(xiě)作態(tài)度值得我們效仿。