作為寫作者，多讀書、多練習(xí)一定是必須的。下面這本書對我們提高寫作能力很有幫助。
眾媒時(shí)代，寫作成為人人需要的技能?？墒牵阌袥]有這樣的情形？當(dāng)要表達(dá)觀點(diǎn)時(shí)，總覺得力不從心；講個(gè)故事，常常聽者打瞌睡、讀者看不下去。
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先給大家介紹一位日本暢銷書作家大澤在昌。1979年他的《復(fù)感的街角》獲得首屆"小說推理”新人獎(jiǎng)；1986年短篇集《深夜曲馬團(tuán)》獲得第四屆日本冒險(xiǎn)小說協(xié)會(huì)最優(yōu)秀短篇獎(jiǎng)；1990年《新宿鮫》同時(shí)獲得了第四十四屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和第十二屆吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)；新宿鮫系列《無間人形》獲得日本第一百一十屆直木獎(jiǎng)，2000年《于心過重》獲得第十九屆日本冒險(xiǎn)小說協(xié)會(huì)日本軍大獎(jiǎng)；2004年以小說《潘多拉之島》獲得第十七屆柴田煉三郎文學(xué)獎(jiǎng)。2010年大澤在昌榮獲第十四屆日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)是推理文壇唯一的功勞獎(jiǎng)，專門嘉獎(jiǎng)貢獻(xiàn)卓越的作家或評論家。他的代表作《新宿鮫》 累計(jì)銷量達(dá)600萬冊。
如果有有這樣一位著名暢銷書作家來給我們講座，要不要聽一聽？大澤在昌曾經(jīng)開辦了為期一年的寫作講座，最后把講座內(nèi)容編錄成書。這樣一本書，想不想讀一讀？
這本書就是后浪出品的《暢銷作家寫作全技巧》。書中涉及到作者三十多年的寫作技巧，是首次披露，甚至日本知名作家們也都留意這個(gè)講座連載呢。盡管我們中大多數(shù)人不寫小說，盡管我們不是專業(yè)寫手，但也需要字句清晰、邏輯無誤地表達(dá)觀點(diǎn)；需要生動(dòng)活潑地描述故事。這本書里的技巧可以給我們提供很多幫助。
這本書有別于一般寫作書，沒有從頭至尾羅列一些理論，而是像對學(xué)生講課一樣娓娓道來的講座實(shí)錄。讀罷，似乎跟著在場的12位同學(xué)聽了一年講座。全書前半部分在是講座的10次內(nèi)容，后半部分是作者對學(xué)生作品的點(diǎn)評。
前十次的講座內(nèi)容分別是：
1.作家的生存
2.掌握第一人稱的技法
3.如何讓角色活靈活現(xiàn)
4.對白的技巧
5.故事情結(jié)與布局
6.何謂獨(dú)具“特色”的小說
7.磨練文字和描寫技巧
8.挑戰(zhàn)長篇小說
9如何呈現(xiàn)豐沛的情感
10出道后如何生存下去。
通過這些題目就可以看出，作者已經(jīng)把寫小說和成為小說家的方方面面都照顧到了。
在如何使用第一人稱部分，作者強(qiáng)調(diào)了視角的重要性。他認(rèn)為，寫好第一人稱視角，是一件非?？简?yàn)人且必須要掌握的技巧。因?yàn)榈谝蝗朔Q其實(shí)限制非常多，所有的信息入口只能是“我”。在主人公的年齡、對話、專業(yè)術(shù)語的處理等方面都需要認(rèn)真考慮第一人稱的特點(diǎn)。
在塑造角色部分，作者說到他寫小說都是先設(shè)計(jì)好豐滿的人物形象，想好突出的人物特點(diǎn)，情節(jié)于他反而不是思考重點(diǎn)。作者甚至建議我們，可以組建一個(gè)自己的劇團(tuán)，由十來個(gè)性格特點(diǎn)不同的人組成。這些人可以根據(jù)小說的需要裝扮成不同的人登場。這樣的建議真是太棒了。
在對話部分，作者分析了學(xué)生們的作品，指出通常問題都是由于不能把對話和角色身份融合在一起。作者認(rèn)為只要寫完之后試著多讀幾遍，必定能發(fā)現(xiàn)是對話是否符合人物身份。在小說里，還需要有隱藏對話。隱藏對話指的是登場人物有些不能說的秘密，可以通過沉默、轉(zhuǎn)移話題等方式來將對話隱藏起來。這個(gè)技巧在塑造人物形象和設(shè)置懸念時(shí)必不可少。
在情節(jié)部分，作者建議留下伏筆和謎題。并且設(shè)定好小說的關(guān)鍵點(diǎn)和路線。不要設(shè)置過于精細(xì)的情節(jié)，因?yàn)檫@樣容易寫不下去。只要幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)設(shè)置得好、人物形象豐滿，小說的情節(jié)隨時(shí)可以修改。作者在塑造自己的暢銷書《新宿鮫》時(shí)，就是反復(fù)思考主人公特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出獨(dú)特有魅力的警察形象，然后再讓情節(jié)自己發(fā)展。
而在獨(dú)具特色的小說部分，作者認(rèn)為有特色的小說一定是有趣的小說。寫作時(shí)一定要發(fā)揮自己最強(qiáng)項(xiàng)去寫擅長的故事。在寫的時(shí)候也一定要反復(fù)檢查是否有趣。獨(dú)具特色的另一要點(diǎn)是小說需要“刺”?！按獭敝赋≌f“形”以外，高于形式的、能在讀者心中激起漣漪的東西。沒有刺，小說就會(huì)流于平淡，讓人覺得無趣或者不關(guān)心。
在文字部分，作者主張要寫準(zhǔn)確的文字、簡練的文字，比喻也要有品味。在挑戰(zhàn)長篇小說部分，作者提醒我們上述內(nèi)容在寫長篇時(shí)都應(yīng)注意哪些事項(xiàng)。在描寫強(qiáng)烈的情感部分，作者講到其實(shí)技巧雖然可以教，創(chuàng)意卻教不了，但我們可以通過大量閱讀來積蓄“創(chuàng)意抽屜”。
作者在第一講和最后一講，分別道出了他所了解的作家出道和出道以后的生活。對于立志成為職業(yè)作家的人有很積極的參考意義。其中作者建議我們一定要建立以下四點(diǎn)好習(xí)慣，這是成為作家的要點(diǎn)：第一，確保文字的正確性。第二，寫完重讀原稿。第三，堅(jiān)持每日練筆。第四，學(xué)會(huì)勇敢放棄。這幾點(diǎn)建議，即使不想成為小說家，也是成為一個(gè)寫作者應(yīng)該去追求的狀態(tài)。
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而在第二部分學(xué)生作品點(diǎn)評部分，學(xué)生小說的創(chuàng)意和構(gòu)思過程以及作者點(diǎn)評都很值得一讀。比如，“即使是類型小說，本身不出奇，但是通過加入有沖擊力的場景、前所未見的場景，就有可能把平時(shí)常見的故事變成前所未有的故事”；“必須先設(shè)定好小說中未出現(xiàn)的地方發(fā)生什么事，然后再寫，否則會(huì)缺乏真實(shí)性”等等，這樣的小技巧小建議，隨處可見。
可能有人會(huì)說：“作為一個(gè)普通人，我又不打算寫小說，上面這些內(nèi)容對我來說都沒什么用。”我不這樣看，作為一個(gè)普通媽媽，看《暢銷作家寫作全技巧》，我也體會(huì)到、學(xué)到了不少東西。
第一，如果想當(dāng)職業(yè)作家，就要有把自己逼到絕境的狠心。這樣寫出的作品才能動(dòng)人心魄，才會(huì)動(dòng)用一切心智學(xué)習(xí)寫吸引人的故事。這種置之死地而后生的狠心、死磕的精神，震撼到了我。很多時(shí)候，我是差不多小姐：寫文章，差不多通順就行了；看書，差不多知道就好了；學(xué)習(xí)，差不多明白就可以了。我太缺乏這種死磕精神，很怕全力以赴。哪怕是讀一本經(jīng)典書，也要帶著再難也要啃下去的死磕精神去看，想必這樣才能吃透一本書，真正受益吧。
第二， 作家寫書，在寫的時(shí)候是作品，寫完了就是商品。商品的特點(diǎn)當(dāng)然得是有用，讓人們想要付錢買回去。這對我來說意義重大。我在嘗試著寫一些東西，但是商品和服務(wù)意識太差?？傆X得寫作是一件高尚的事情，我要借著寫作來完成某某理想。然而，只要你寫出來是為了讓人看，那它就是商品，就是需要技巧，需要故事，需要有趣的、痛苦的、直指人心的內(nèi)涵。寫給讀者看的商品不應(yīng)當(dāng)是自嗨式的文字，如同溝通，你不能只自己說到口沫橫飛，卻沒有聽眾呀。
第三，任何作家都需要大量的閱讀。如果想當(dāng)推理小說家，那就要讀遍所有推理作品，才能開始嘗試自己的作品。大澤在昌說自己多的時(shí)候每年大概讀1000本左右的書。即便很忙，一年也能讀300本左右。這個(gè)量非常大，相當(dāng)于每天一到三本書。很慚愧，我讀書還是太少。
第四 ，好作品是帶刺的作品。這個(gè)刺不是要傷害讀者，而是必須要有戳中人心的力量，要能夠引人淚下，要有沖突，讓人感同身受，讓人看到人性。我最近在寫頭條號，發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)：吸引人、閱讀量高的標(biāo)題一定是打中了人們的某個(gè)痛點(diǎn)，使得他們愿意打開你的文章讀一讀，愿意留言轉(zhuǎn)發(fā)。寫小說當(dāng)然需要這樣的力量，但是日常寫作，想要有趣，吸引人，也是一樣的，畢竟平鋪直敘的風(fēng)格，容易枯燥無味，少有人能喜歡。
第五，作為職業(yè)作家出道和生活都很難，然而，也正是這種難才能把有決心的人篩選出來。凡事似乎都是一樣道理，這個(gè)世界好像沒有輕輕松松就能成功的事情。任何事情，想要深入，必定要付出相應(yīng)代價(jià)。就看這個(gè)代價(jià)是不是你所愿意付出的。
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如今，講故事能力已經(jīng)是人們的軟實(shí)力。什么樣的故事能打動(dòng)人，什么樣的情節(jié)讓人欲罷不能，什么樣的語言讓人忍俊不禁，即便是普通人，能學(xué)習(xí)一下也會(huì)給我們的工作生活大大加分。所以《暢銷作家寫作全技巧》這本書值得小說作者、普通寫作者、想要講好故事的人好好看看。
當(dāng)然，這本書也并不完美。娓娓道來的授課形式，既是本書最大特點(diǎn)，也可能是最大問題。對于想要系統(tǒng)學(xué)習(xí)小說課的人來說，通篇沒有理論和框架，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)是否能夠復(fù)制，也許是最大疑問。然而，大澤在昌畢竟是暢銷書前輩，他的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，即使不能完全照搬，學(xué)到其中幾點(diǎn)，想必寫作生涯也會(huì)大受裨益。
