關(guān)鍵詞釋義:數(shù)據(jù)的含義就是語(yǔ)義(semantic)。簡(jiǎn)單的說(shuō)，數(shù)據(jù)就是符號(hào)。數(shù)據(jù)本身沒有任何意義，只有被賦予含義的數(shù)據(jù)才能夠被使用，這時(shí)候數(shù)據(jù)就轉(zhuǎn)化為了信息，而數(shù)據(jù)的含義就是語(yǔ)義。

2000年作為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，電影中急劇變化的外部環(huán)境，使得社會(huì)上出現(xiàn)了兩類人，舊世界的人（梁子），新世界的人（晉生），以及在這夾縫中的沈濤。

電影中匠心獨(dú)運(yùn)的一點(diǎn)也在于把《山河故人》的片名放在了2014年開端，仿佛經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的前傳，才開始進(jìn)入了正片，也就是在2014年之前發(fā)生的，都成為了一種久遠(yuǎn)的過(guò)去，作為一種象征意義存留，成為了過(guò)去事件的統(tǒng)稱。

先談?wù)勅~倩文的《珍重》這首歌。

一首歌分為兩個(gè)部分，旋律——非語(yǔ)義性的，歌詞——語(yǔ)義性的，也就是說(shuō)歌詞賦予旋律含義。

《珍重》這首歌在電影中的三次出現(xiàn)，都帶有非語(yǔ)義性的特征，聽歌的人并沒有聽懂歌詞本身的含義，更多的是對(duì)旋律本身的喜好，旋律變成了電影中的線索，串聯(lián)起了兩代人的命運(yùn)，而旋律的非語(yǔ)義特征也顯示在了人物的特征上來(lái)，電影中三個(gè)人物的命運(yùn)特征也正是這樣的無(wú)指向性的無(wú)目的性的前行。電影中的人物追求的更好的世界，更好的環(huán)境，以及更好的教育，都是一種符號(hào)化的存在，也就是說(shuō)這種追求不夠具體，不具有實(shí)際的現(xiàn)實(shí)意義，一種想象中的新世界。

三個(gè)時(shí)間

梁子，停留在舊世界的人

沈濤，在新舊世界夾縫中的人

晉生，不斷前往符號(hào)化的新世界。

1999年：新舊交替

1.33:1的畫幅

鏡頭的開始，是在一間舞蹈廳里面，一群洋溢著青春喜悅的年輕人，跳著熱情的舞蹈，慶賀著即將到來(lái)的新世紀(jì)，這樣的一種的緊密相連，也構(gòu)成了對(duì)后面劇情的人與人之間的差異的強(qiáng)烈對(duì)比。至少在這一個(gè)舞蹈廳的為起點(diǎn)的情景里，大家都是平等和諧。

舊世界里，人們能夠緊密的聯(lián)系在一起，在這一段中有一個(gè)極具沖擊力的畫面，就是在年會(huì)中，滿鏡頭都是人，人擠著人，正是這樣的塑造就顯得新世界的人情越來(lái)越淡薄。

隨著劇情的深入，此時(shí)迪廳出現(xiàn)，迪廳作為新世界的典型特征，變成了沈濤梁子晉生三人命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)，迪廳內(nèi)迷亂、躁動(dòng)、狂熱，沈濤沉浸在其中，梁子作為舊時(shí)代的旁觀者在一旁注視著，此時(shí)晉生出現(xiàn)，他作為新世界的代表配合著沈濤，兩者在這一刻交并在了一起。

于是三角關(guān)系分裂，形成了兩個(gè)不同世界的人。

沈濤選擇了能夠滿足她對(duì)新世界想象的晉生，而梁子就此遠(yuǎn)離了已經(jīng)不再屬于他的“故土”。

2014年：故土離合

1.85:1畫幅

2014年主要圍繞三段：

沈濤與梁子的重逢

沈濤與父親的分離

沈濤與兒子的重逢與分離

畫面的開始，是富有遺留意味的合影，一群舊時(shí)的煤炭工人，最后聚集在一起，做著象征離別的合影。

其中耐人尋味的依然是梁子的身份，依然是煤炭工人，這樣符號(hào)性的底層人民特征，從開始到結(jié)束，標(biāo)志性的將其隔絕在了新世界之外，而其身患重病，也是其悲劇性命運(yùn)的寫照。

身患重病的梁子，只得無(wú)奈返回故土。舊時(shí)的戀人相逢，梁子虛弱不堪，而沈濤也將經(jīng)歷生離死別。

在故土沈濤與晉生離婚，沈濤的父親在去故人家的途中去世，張到樂返回故土為姥爺奔喪。

張到樂一幅新世界的裝扮登場(chǎng)，在這里道德倫理出現(xiàn)了最大的危機(jī)，母親的角色變成了一個(gè)符號(hào)性的象征，成為了張到樂無(wú)法親近的存在，而另外一個(gè)沒有血緣關(guān)系的新世界的母親，卻更像一個(gè)幻象。

從而構(gòu)起了第三段張到樂的精神世界的缺陷。

2024年：遠(yuǎn)離故土

2.35:1畫幅

澳大利亞作為一個(gè)符號(hào)化的新世界存在，更好的環(huán)境，更好的科技，更好的教育，然而卻是一派荒涼的場(chǎng)景。

在澳大利亞，父親一身舊派的裝束，與之前追求新世界的形象形成極大的反差，同兒子之間的隔閡也越來(lái)越大，以至于與兒子的溝通需要通過(guò)谷歌翻譯才能進(jìn)行下去。

與之前語(yǔ)言作為身份的象征不同的是，在這里語(yǔ)言成為了新舊世界的鴻溝。

MIA與張到樂的戀情，反倒像是在這樣的荒涼的彼岸，彼此互相依托，張到樂在MIA身上找到了溝通過(guò)去的橋梁，在與父親對(duì)話中MIA充當(dāng)這樣的翻譯工作就可見一斑。

最令人扼腕的是最后沈濤的登場(chǎng)，偌大的房屋內(nèi)，舊地新時(shí)物是人非，一個(gè)人一只狗孤獨(dú)的懷念人影斑駁的過(guò)去的，真正的把《珍重》里的歌詞演繹了出來(lái)“縱在兩地一生也等你”。

據(jù)此我們由此片引起我們的思考的，導(dǎo)演通過(guò)十年的間隔，描繪出了三個(gè)時(shí)間段，過(guò)去，現(xiàn)在，未來(lái)，舊有的道德倫理成為“過(guò)去”，在“現(xiàn)在”這個(gè)時(shí)間段崩壞，而新的道德倫理卻沒有形成，我們對(duì)于“未來(lái)”只有一個(gè)符號(hào)化的非語(yǔ)義的模糊概念，如果只是等待十年后，會(huì)有所改變的話，那么遺留下來(lái)的只是“非語(yǔ)義世界的荒涼”。

四種語(yǔ)言

影片中還有值得玩味的是語(yǔ)言：山西晉語(yǔ)、漢語(yǔ)普通話、英語(yǔ)、上海話。

不同身份之間的交流所使用的語(yǔ)言是不同的，舉一個(gè)例子，張到樂在2014年與上海后母對(duì)話用的就是上海話，語(yǔ)言在這里成為了劃分身份的存在。

而在第三段中張到樂與父親之間的鴻溝，可以說(shuō)新舊世界的差異，也是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行。

關(guān)于配樂

電影中還有一段非常獨(dú)特的鋼琴曲，每次鋼琴曲響起的時(shí)候，都是人物關(guān)系極其脆弱的時(shí)候，這時(shí)候響起的鋼琴曲仿佛一種要斷了的弦。