最近在重讀三體，重新體驗(yàn)了這部偉大小說的魅力。其中在第三部死神永生里面，我特別喜歡一段話，這一段話對(duì)我啟發(fā)特別大。

人們總是喜歡用這樣一個(gè)類比，生活在三維空間中，一張二維平面畫面中扁片人，不管這幅畫多么豐富多彩，其中的二維人只能看到周圍世界的側(cè)面，在他們眼中，周圍的人和事物都是一些長(zhǎng)短不一的線段而已，只有當(dāng)一個(gè)二維扁片人從畫中飄出來(lái)，進(jìn)入三維空間，再回頭看那話，才能看到畫的全貌。
這個(gè)類比其實(shí)也只是進(jìn)一步描述了思維感覺的不可描述，首次從四維空間看三維世界的人，首先領(lǐng)悟到一點(diǎn)，以前身處三維世界時(shí)，他其實(shí)根本沒看見過自己的世界，如果把三維世界比作一張畫，他看到的只是那張畫與貪戀平面垂直放置時(shí)的樣子，看到的只是畫的側(cè)面，一條線，只有從四維看，畫才對(duì)他放平放了，她會(huì)這樣描述，任何東西都不可能擋住它后面的東西，任何封閉體的內(nèi)部也都是能看到的，這只是一個(gè)簡(jiǎn)單的規(guī)則，但如果世界真按這個(gè)規(guī)則呈現(xiàn)在視覺上是極其震撼的。當(dāng)所有的遮擋和封閉都不存在，一切暴露在外時(shí)，目擊者首先面對(duì)的是相當(dāng)于三維世界中1萬(wàn)倍的信息量，對(duì)于涌進(jìn)視覺的海量信息，大腦一時(shí)無(wú)法把握。
在四維空間里，有一個(gè)全新的視覺現(xiàn)象，無(wú)限細(xì)節(jié)，在三維世界里，人類的世界面對(duì)的是有限細(xì)節(jié)，一個(gè)環(huán)境或事物，不管多么復(fù)雜，呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)是有限的，只要用足夠的時(shí)間以此觀看，總能把絕大部分細(xì)節(jié)收在眼底，但從四維看三維時(shí)，由于三維事物在各個(gè)層次上，都暴露在四維視野中，原來(lái)封閉和被遮擋的一切都平行并列出來(lái)，比如一個(gè)封閉容器，首先可以看到它的內(nèi)部物體，而這些內(nèi)部物體的內(nèi)部也是可見的，在這無(wú)窮層次的暴露并列中，便顯露出無(wú)限的細(xì)節(jié)。比如一只水杯或一支筆，他們并列出來(lái)的細(xì)節(jié)也是無(wú)限的，視覺，也接受到無(wú)限的信息，用眼睛看時(shí)，窮盡一生也不可能看到，全是他們?cè)谒木S空間的外形，當(dāng)一個(gè)物體在所有層次上都暴露在四維時(shí)，便產(chǎn)生一種令人眩暈的深度感，像一個(gè)無(wú)限嵌套的俄羅斯套娃，這是從果核中看到無(wú)窮不再是一個(gè)比喻。

在認(rèn)真品味了這些話以后，讓人茅塞頓開，就像是開了一個(gè)無(wú)限大的腦洞，讓自己身處上帝視角，看世界，讓一切回歸本來(lái)的面目，其中的信息量需要自己慢慢消化，并且也需要把自己現(xiàn)有的邏輯推翻，重新構(gòu)建一個(gè)四維的邏輯。我想這個(gè)過程應(yīng)該會(huì)很奇妙，這就有點(diǎn)像小時(shí)候看什么東西都是那樣簡(jiǎn)單直接，但是在一個(gè)有閱歷的成年人世界里就并不是這樣，他能看見事物更多的本來(lái)面貌，并且從各種角度上去理解她，發(fā)現(xiàn)它的規(guī)則，并且利用規(guī)則。從而實(shí)現(xiàn)三體小說里面一個(gè)重要的概念降維打擊。

其實(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中更多的不會(huì)運(yùn)用到降維打擊。只是在現(xiàn)在社會(huì)需要通過刻意練習(xí)的方式讓自己具備這種能力。這樣至少會(huì)讓自己不被別人輕易的降維打擊。