新海誠(chéng)。你的名字。拔草…
聽(tīng)著好妹妹樂(lè)隊(duì)的《清平調(diào)》單曲循環(huán)，在想…關(guān)于這部電影是不是該Mark一下。即使敗筆…怎奈手癢。
? ? ? ?壹、關(guān)于黃昏
? ? ? ?長(zhǎng)月黃昏后，佇立露沾身；
? ? ? ?莫問(wèn)我為誰(shuí)，我自待伊人。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——《萬(wàn)葉集》
? ? ? ?黃昏，昏黃之時(shí)，不是白晝亦非夜晚，是我努力卻看不清你的臉；黃昏，彼方為誰(shuí)，誰(shuí)為彼方，人的輪廓漸漸曖昧。
? ? ? ?不得不說(shuō)，新海誠(chéng)是個(gè)動(dòng)畫界的異類，他于動(dòng)畫是如此難得，又如此契合，一位修文學(xué)出身的動(dòng)畫人，一位以動(dòng)畫為媒介來(lái)完成創(chuàng)作的“詩(shī)人”，他不似宮崎駿有顆諳熟人生卻澄澈的童心，于人生他像是依舊青澀，而于愛(ài)情，他卻兼有青春期的懵懂和過(guò)來(lái)人的悵惘，那種奇妙的代入感讓人發(fā)笑也讓人感傷。新海誠(chéng)就是停在昏黃之時(shí)，帶我們看青春如太陽(yáng)沉入云朵背后，關(guān)于青春的記憶變得斑駁柔和，最終凝聚成“結(jié)”。
? ? ? ?貳、關(guān)于夢(mèng)
? ? ? “把絲線扭曲，纏繞，編織，還原，感覺(jué)到時(shí)間慢慢的流逝，就是產(chǎn)靈，在日語(yǔ)里產(chǎn)靈還可以指時(shí)間，以及人和人的連結(jié)?！?/p>
? ? ? ?夢(mèng)里相逢人不見(jiàn)，若只是夢(mèng)何須醒。縱然夢(mèng)里常幽會(huì)，怎比真如見(jiàn)一回。
? ? ? ?交換身體、彗星撞地球、時(shí)間倒流，也許真的只有冠以“夢(mèng)境”才能自圓其說(shuō)吧。提到夢(mèng)境，再想到日本，會(huì)不自覺(jué)地想到黑澤明的《夢(mèng)》，隱隱覺(jué)得那是最能代表大和民族畫風(fēng)的夢(mèng)的影像。而彗星分裂、拯救人類又有點(diǎn)好萊塢模式…好吧，突然又想起來(lái)《恐龍?zhí)丶笨扇?hào)》了，日本影像里“拯救人類”的套路也是萌生的挺早的。拋開(kāi)侵華僅就日本藝術(shù)作品來(lái)看，那種含蓄、隱忍著的溫情真是讓人好鐘情。還記得栗良平的《一碗陽(yáng)春面》，那是日本普通人留給我的最初印象，之后是伊藤筆下的《野菊墓》，再然后是巖井俊二的《情書》，日本人的溫情是脈脈的、隱忍的，極細(xì)膩，似乎怕受這份情的人發(fā)覺(jué)、繼而就會(huì)尷尬似的，帶著“夢(mèng)境”般的不真實(shí)感，但又是極難得的。不識(shí)愛(ài)情的悲傷就不能真正體會(huì)愛(ài)情的味道，所以《秒速五厘米》、《言葉之庭》都是擦肩、離別和不可得，但是電影是造夢(mèng)機(jī)器，千萬(wàn)次的離別終換來(lái)一次相逢，新大叔你做到了，只是…為了相逢，竟要如此燒腦，我也是醉了，你是想證明學(xué)文學(xué)做動(dòng)畫的也可以是高智商嗎。
? ? ? ?叁、關(guān)于遺忘
? ? ? ?“重要的人，不能忘記的人，不想忘記的人！悲傷與愛(ài)憐，甚至連自己為什么會(huì)哭，我都已經(jīng)不明了。”
? ? ? ?遺忘，是什么呢？是一種有什么消失的喪失感，是想抓住卻始終抓不住，是“執(zhí)著”和“釋懷”之間的一場(chǎng)較量。釋懷是為了在時(shí)間無(wú)涯的荒野里繼續(xù)執(zhí)著地去找尋…那個(gè)只有一個(gè)筆畫的你，你是誰(shuí)？也許，從你的前前前世開(kāi)始，我就開(kāi)始找尋你。
? ? ? ?人的記憶是寄存在哪里呢？是存在于腦部突觸的組合方式嗎？眼球和指尖上也有記憶嗎？或者說(shuō)，霧靄一樣不定形不可視的存在于某處的精神聚合體之上？心，精神，或是被稱為魂之類的東西。如擁有操作系統(tǒng)的記憶卡，是可以插拔的嗎？
? ? ? ?新海誠(chéng)說(shuō)：這篇故事當(dāng)然是幻想類作品，但我相信在哪里有著和他們類似經(jīng)驗(yàn)、類似思緒的人們，失去了重要的人和場(chǎng)所，但仍然覺(jué)得要與之抗?fàn)帲F(xiàn)在還未相遇，但總有一天絕對(duì)會(huì)相遇，這么相信并且伸出手的人…即使不能記起你的名字。
