如果不是他的遺作獲得了柏林電影節(jié)的獎項，大抵也不會有那么多惋惜的聲音。這不過是以一種極端的方式具象化了早就形成的詭異悖論:一方面，中國的本土電影很少能打入西方市場，實現(xiàn)文化的輸出，缺少具有表現(xiàn)力和風(fēng)格的藝術(shù)電影；另一方面，中國的電影幾乎被資本和市場所主導(dǎo)，追求表達的藝術(shù)電影只能在不斷被壓縮的狹小空間中尋求立足之地。對于這個年輕導(dǎo)演的選擇有著很多爭議和評論，肯定沒有異議的是掌握著資本和話語權(quán)的業(yè)界人士至高無上、不容置喙的權(quán)威。畢竟，沒有什么證明會比生命更有說服力。