沒那么可怕
文|啊呸
前幾天跟電影控莉娜討論電影，厘清自己喜歡的電影風(fēng)格，許是最近受到是枝裕和的影響較深，在當(dāng)下我更喜歡這種看似平靜，其實(shí)也不會有什么波瀾，但是還原純本生活的電影，平淡之下表達(dá)的樸素觀點(diǎn)。于是，她推薦我一定要去看《相愛相親》，斷定這是我的天菜。
通常這類電影，會讓我反思生活，像是一面鏡子，照的出瑕疵與美好，盡管有時真相會有些殘忍，可遇到了，面對了，其實(shí)也就沒那么可怕。
因?yàn)轸[肚子，我錯過了電影開始前10分鐘，不過我想這并不影響我對整部片子的觀感。再稍微扯一點(diǎn)題外話，平時跟朋友同事聊天的話題，可能會圍繞著一些熱門影視作品，有時午餐的時候會一起看些電影、電視劇，得到了一個共識，大家都覺得現(xiàn)在的影視作品人物都不好好說話，現(xiàn)代戲的臺詞里夾雜著很多拍攝時的熱門網(wǎng)絡(luò)用語，尬出天際，似乎影視作品語言和生活中的語言有著天壤之別，就跟白話文和文言文一樣，這些不尷不尬的臺詞會讓人瞬間出戲，再加上夸張賣力的演出，真心都把觀眾當(dāng)傻子了。當(dāng)然臺詞風(fēng)格是要根據(jù)作品本身設(shè)定而不同，遙想當(dāng)年《大明宮詞》莎士比亞式的臺詞引來巨大爭議，在我看來雖然這不是“說人話”，但跟作品本身拍攝手法卻十分妥帖，這是一種大膽的嘗試。我不是一味的追求影視作品臺詞還原“說人話”。之所以，提到臺詞這件事兒，是因?yàn)椤断鄲巯嘤H》這部電影的臺詞非常舒服，沒有那些所謂網(wǎng)絡(luò)段子來強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代感，也不用特別深情做作的臺詞來鋪墊遞進(jìn)情緒，簡單而有力，尤其片尾姥姥那句“我不要你了”直戳淚點(diǎn)，多少的不舍和無奈，多少的委屈和磨難，都在這短短的五個字里解脫了，讓人忍不住去心疼。同樣簡潔有力的臺詞，是《情書》里，渡邊博子在白雪皚皚的山巒中呼喊“藤井君，你好嗎？我很好?！边@是對空氣發(fā)出的最無力卻又深情的告白。
研究過《故事》的人大多都知道講故事的套路，自從“故事”誕生那天起，這些規(guī)律就存在，因此我們對很多影視作品都能發(fā)現(xiàn)似曾相識的感覺?！断鄲巯嘤H》當(dāng)然也遵循著這樣的敘事規(guī)則，因此會有人質(zhì)疑“遷墳”“大鬧電視臺”這種橋段有些狗血和刻意，而在我看來這些都順理成章合乎邏輯。兒女作為電視記者，被同事“套路”，把自家私事和親人卷入節(jié)目當(dāng)中，有些愧疚的母親來探班兒女遇到了自己矛盾的對立面，在這樣的場合，導(dǎo)演并沒有刻意去推進(jìn)煽情，適可而止的結(jié)束這場鬧劇。關(guān)于遷墳，我自己本身也是深有體會，我的父輩以及他們的父輩，對于祖墳這件事兒比較看重，一來是對先人的尊敬，從孝之道；另外一方面是后人的保護(hù)，老話都有，祖墳的風(fēng)水會決定晚輩的運(yùn)勢，相信很多人都聽到那么一句俗語“你家祖墳冒青煙”了，通常都是講后人得到了先人的庇蔭。因此，墳這件事兒對于我們非常重要，而從小便嫁給外公的姥姥，這一生都未曾懷疑自己的身份，丈夫的墳也成了自己最后的依歸。活著為了男人照顧家人，死了也要守著男人的墳，這恐怕是她活下去的唯一精神信仰了。
毫無疑問這是一部女性角色電影，三代女性在當(dāng)下這一時空的真實(shí)狀態(tài)，其實(shí)也代表了三個年齡段女性的現(xiàn)實(shí)狀況。男性角色不是存在虛擬時空，便是處于下風(fēng)的陪襯位置，然而他們不露聲色的表演當(dāng)真更讓我為之震撼。特別是田壯壯導(dǎo)演，扮演的中老年暖男，存在于主角周圍，真實(shí)而有力，對于強(qiáng)勢的妻子他給予更多的寬容和愛，對于跟母親之間沖突不斷的女兒，他也給予了足夠的理解，對于自己的工作，也都兢兢業(yè)業(yè)，還保留了一些對美好生活的追求，可不就是活脫脫的正能量暖男嗎？另外一個男性角色，宋寧（雖然改名了，但我還是希望叫這個老名字）扮演的歌手，雖然沒有過多鋪墊他和薇薇的感情，但是可以看出他是個對感情負(fù)責(zé)，并且仍有夢想的清醒青年。他看透媒體對姥姥采訪的真實(shí)情況，他清楚自己的路徑，篤定自己的方向，卻也有害怕?lián)牡臅r候。我在跟負(fù)責(zé)這部電影的一平聊，他說“這個電影大家比較害怕?！蔽也拢蠹液ε碌膽?yīng)該是自己會變老，害怕自己會死掉。劇中有一幕讓我特別感動，宋寧躺在姥姥的棺材里，讓姥姥為他拍照，他閉上眼睛體驗(yàn)死亡的那一刻，他抽動的嘴角泛著淚光笑著說，好像也沒那么可怕。這部戲有幾處關(guān)于死亡場景的拍攝，并沒有刻意渲染悲傷，記得是枝裕和也曾寫過死亡，死亡對于生者其實(shí)是一種教育，死忙不僅僅應(yīng)該是一種悲傷和絕望。這塊也是我最尊敬張艾嘉導(dǎo)演的部分，她沒用去利用死亡來作為推動劇情或者煽情的砝碼，不論是音樂還是色調(diào)，都不是那種讓人絕望的灰。電影本身就應(yīng)該具備這樣的使命，引導(dǎo)大眾正確對待生命。
這就是我喜歡這部電影的幾個原因，可能還不止這些原因，礙于我的表達(dá)能力也只能這樣了，也正如我在開篇講的那樣，這類電影會讓我反思生活。還有什么值得害怕？未卜的前途？友情的消逝？愛情的迷惘？親情的稀釋？青春的流失？……自己嚇唬自己的事情還不夠多嗎？可不管如何害怕，該來的還是要來，不會因?yàn)閼峙露粊?，因?yàn)檫@是規(guī)律，這是循環(huán)，也就是傳說中“時間放過了sei？”。恐懼源自未知，源自沒有做好足夠的心理預(yù)警，那么讓我們嘗試去認(rèn)清事物的實(shí)質(zhì)和本質(zhì)，提前做好預(yù)期，是不是就可以降低恐懼了呢？因?yàn)闆]有實(shí)際案例，我無法判斷這種方式是否可行，但是我決定要試試。
很可惜，這部優(yōu)秀的電影目前的票房很不理想，或許也就是這部作品的宿命，我們無力改變，能做的就是花錢買張電影票，并啰哩啰嗦的敲下這些字，希望能夠一己之力子作出微薄貢獻(xiàn)。
