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一部好的電影，除了有精彩好看的內(nèi)容，富有激情的音效外，影片色彩的處理也為其受歡迎度帶來很大的影響。
當(dāng)電影從黑白片進(jìn)入到彩色片時(shí)代，意味著電影的一個(gè)新時(shí)代的到來，因?yàn)殂y幕影像發(fā)生質(zhì)的變化，彩色影像成為銀幕空間的主體，電影色彩從此成為電影語言的重要組成部分，銀幕色彩不光具有還原自然現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)功能，即所謂“百分之百地天然色彩”。更重要的是它具有傳達(dá)作者創(chuàng)作意念的表現(xiàn)功能。在銀幕世界的造型空間里，形的作用偏重于理性，而色彩的作用則更傾向于人類的情感和本能，它善于在銀幕空間中傳達(dá)與揭示人的情緒、心理和精神信息，使銀幕形象更加豐富、生動(dòng)和富有生命，它具有使人的內(nèi)心世界外化的作用，使抽象的概念轉(zhuǎn)換成可視的形象語言。
我們從中外優(yōu)秀電影杰作中可以看到，色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)中越來越顯示出它的特有的魅力和誘人的風(fēng)采，它為電影的強(qiáng)化自然表現(xiàn)力發(fā)揮了巨大的作用。所以，電影色彩的意義不再是局限于襯托人物，渲染環(huán)境和背景氣氛，同時(shí)也不在于畫面色彩的漂亮和美感，更重要的在于色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)觀念和電影敘事中具有獨(dú)特的視覺語言表意功能，它能表現(xiàn)出除色彩之外無法表現(xiàn)的藝術(shù)效果，傳達(dá)出故事情節(jié)本身無法傳達(dá)出的信息內(nèi)容。
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1、黃色的事物大都是代表著美好的東西，在中國(guó)，黃色還代表著正統(tǒng)的勢(shì)力，代表著一種威嚴(yán)。黃色給人一種溫暖的感覺，在《指環(huán)王》中，正義方面的人出場(chǎng)時(shí)，黃色的背景畫面就出現(xiàn)了，立刻就讓人有一種親切和溫暖的感覺，讓人看到一種希望，就好像希望就在眼前。在影片的開頭介紹夏爾的時(shí)候，整個(gè)畫面都是溫暖的黃色，夏爾就在這樣昏黃的色調(diào)中，給人一種安寧和諧的舒適感。而在后面出現(xiàn)的半獸人踐踏夏爾的畫面中，夏爾出現(xiàn)時(shí)是一片黑暗，讓人感覺不寒而栗。黑色的東西象征著黑暗，象征著反動(dòng)，這一色調(diào)用在以索倫為首的黑暗勢(shì)力中是相當(dāng)合適的，黑色場(chǎng)景一出，就會(huì)讓人預(yù)示到不好的事情即將發(fā)生或者已經(jīng)發(fā)生著了，這樣的畫面，往往讓人產(chǎn)生畏懼，恐嚇，寒冷，窒息的感覺。
影片中還有一種色彩用得比較多，那就是淺藍(lán)色，這一色調(diào)主要用在精靈族出場(chǎng)的時(shí)候，淺藍(lán)色給人一種冰冷和純潔的感覺。精靈族是正義的，也是高貴的，就精靈族本身而言，也是一種美好的象征，淺藍(lán)色也象征著自由，這與影片中精靈族追求自由是對(duì)應(yīng)的，所以將淺藍(lán)色用到精靈族是恰到好處的。
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2、影片《菊豆》中菊豆和天青在染坊里的情愛一場(chǎng)戲中來看色彩在影片中視覺語言的綜合修辭方法，銀幕色彩在強(qiáng)化自然表現(xiàn)力方面的綜合作用；高深、封閉的染坊里深棕色的背景下，有幾塊色彩鮮艷的紅布懸掛其中，隱喻著菊豆和天青二人的激情和情欲被封建禮教深深地壓抑和封鎖著；當(dāng)二人在激情中擁抱在一起時(shí)，天青扯開菊豆的外衣，露出紅色的肚兜，暗示出菊豆沖破壓抑后內(nèi)心的躁動(dòng)與不安；二人在劇烈的動(dòng)作中蹬倒支撐晾曬染布的支架，鏡頭急轉(zhuǎn)如同瀑布般的落下來的大紅色彩布，天光同紅布一起直泄下來，強(qiáng)烈的天光象征著菊豆和天青徹底打開的不再自我封鎖的心扉；而一泄到底、重復(fù)交疊的大紅彩布，此時(shí)此刻則成為二人熾熱愛情的歡喻。在這一段落里，一系列紅色的由遠(yuǎn)而近、由弱到強(qiáng)地不斷重復(fù)，通過視覺修辭形式集中表現(xiàn)了用話語描述方式難以表達(dá)的豐富的、微妙的情緒和氣氛。導(dǎo)演通過對(duì)藝術(shù)材料的重新結(jié)構(gòu)，極大地強(qiáng)化了影片的自然表現(xiàn)力，從而獲得了震撼人心的藝術(shù)效果。
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3、日本影片《LOVE LETTER(情書)》中，影片的色彩并不算明亮，但全片始終貫穿著干凈，透明的校園氣息，直扣影片的主題“初戀”，初戀中那種若有若無的情字，在影片中以一片幾近于無的薄霧詮述，在很多電影中刻意表現(xiàn)的天空的“藍(lán)”，在此片也被一種獨(dú)特的清新的“白”來代替?？梢哉f該片，導(dǎo)演巖井俊二在色彩的處理上為故事增色不少，為主演“中山美穗”清純，自然的表演做了鋪墊，以此，打開了本片觀眾們的心扉。
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4、而在法國(guó)影片《藍(lán)白紅三部曲之白》（《TROISCOULEURS：BLANC》）中，觀眾們卻很難直觀地看到片名中的“白色”，在這部經(jīng)典的愛情電影中，在明亮中透著隱約的畫面上，觀眾所體會(huì)到更多的是一種壓抑的，苦澀的愛。影片中所講述的“失戀”的特別之處，其實(shí)也是很多經(jīng)歷過的人所了解的“由愛生恨”，就本人的理解，片中的洛卡，多明妮戈，在其原先為愛的付出的過程里，也是潔白無瑕的，但由于多明妮戈對(duì)洛卡的拋棄而引發(fā)洛卡殘酷而苦澀的報(bào)復(fù)，使得原來純凈的白色變得渾濁不堪；從而引起了觀眾們更多的關(guān)于戀愛的結(jié)果與付出和得到之間的平衡關(guān)系的思考，這是在“另類”愛情電影中所不多見的。 ?
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5、在科幻電影《MATRIX(黑客帝國(guó))》中所描述虛擬世界里，人們看到是一種強(qiáng)烈的綠色，在觀看的過程中甚至能夠感覺到影片中獨(dú)特的“綠色”里難以形容的莫名其妙的一種味道。雖然一直以來綠色象征和平，生命，但在這部曾引起較大轟動(dòng)的影片中，導(dǎo)演沃卓斯基兄弟進(jìn)行的色彩處理下，綠色不僅僅表現(xiàn)的是科幻的未來數(shù)字世界，其中傳遞的情感更是壓抑的，也許是被邪惡勢(shì)力所壓制下形成的壓抑，所以在影片的結(jié)尾，觀眾們終于可以明顯地看到濃濃的綠色減去，變淡，從而在觀看整部電影之后有了一種被解放的感覺，也許導(dǎo)演的安排是“綠色”得到了“解放”。而在同樣巨星云集的影片《THE GREEN MILE(綠里奇跡)》中，觀眾同樣難以從畫面上直觀地看到片名中的“綠色”，電影呈現(xiàn)給人們的是一幅陳舊的略帶些灰塵的一位“不死”老人的記憶，只有從老人的講述中才能體會(huì)到“原來美好的心靈才是綠色的”。
6、曾在攝影，劇情，音樂，表演等方面屢獲殊榮的美國(guó)電影《LEGENDSOF THE FALL(燃情歲月)》，在影片的畫面，色彩處理得可以說是美不勝收。電影畫面直接的帶給了觀眾就如片名所述般的“火般的激情，火般的歲月”，最妙的是隨著影片中季節(jié)的輪換，電影畫面上也隨之呈現(xiàn)出一幅幅美到極致的景色，給觀眾的視覺上帶來了無與倫比的享受。
7、電影《無極》的片頭以黑色為底配以白色的文字來做鋪墊，給人強(qiáng)烈的壓抑感!預(yù)示著整部影片講述的將是一個(gè)空無、毀滅、失去希望的故事。白色和黑色都具有不可超越的虛幻和無限的精神，都可以表達(dá)對(duì)死亡的恐懼和悲哀。同時(shí)，黑白兩色又總是以對(duì)方的存在而顯示自身的力量，兩色又都能以配角的身份襯托其他色彩，更好地激發(fā)其他色彩的表現(xiàn)力。因此也映照了這是一個(gè)屬于魔幻的故事。充滿神秘感!令人期待。并高度集中注意力。等待影片的真正開始。 ?
8、電影《THE SHAWSHANK REDEMPTIN(肖申克的救贖)》，是美國(guó)商業(yè)電影中不可多見的一件藝術(shù)精品。影片中演員的表演被發(fā)揮到了極致，該片雖與大制作動(dòng)作片《TURELIES(真實(shí)的謊言)》同期上映，但在票房上仍不輸后者，甚至片中的部分精彩對(duì)白被搬到了國(guó)內(nèi)英語教材上面，可見該片的受歡迎程度。影片從一開始主角露面，畫面始終展現(xiàn)出一種憂郁的情調(diào)，但在部分暗灰的畫面中又有一些高亮度的場(chǎng)景穿插于其中，這一點(diǎn)緊緊地扣住了影片中“希望與反抗”的主題。直到主角逃出苦獄，在海邊與老友相聚的一刻，電影的畫面才出現(xiàn)了令人歡欣的明亮，海水和藍(lán)天的兩種截然不同的“藍(lán)色”的“亮”的強(qiáng)烈反差揭示了主人公內(nèi)心的激動(dòng)與感嘆。
9、《天使愛美麗》對(duì)于電影氛圍的營(yíng)造和環(huán)境的渲染,可以有多重方式, 色彩在視覺畫面中的運(yùn)用無疑是其中一種重要的形式。整部電影的基調(diào)以明亮的暖色調(diào)為主, 干凈的綠色, 純粹而且飽滿的紅, 還有微偏土色的如午后陽光般的黃, 讓人感受到的是一種溫暖, 安靜和祥和。不同的色調(diào)可以表達(dá)不同的情感氛圍、溫暖、陰冷……全靠調(diào)色師一雙手。這也是為什么電影看起來就是比電視劇高級(jí)的原因。當(dāng)然。很多大制作美劇也都是按照電影級(jí)畫面去調(diào)色進(jìn)行色彩處理的。???????
一部電影最終呈現(xiàn)的效果，與導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，攝影師的拍攝手法，乃至膠片或數(shù)字?jǐn)z影機(jī)等設(shè)備都息息相關(guān)。不過，數(shù)字時(shí)代，膠片拍攝的影片仍然面臨著數(shù)字的轉(zhuǎn)制和發(fā)行等問題。在這個(gè)過程中，調(diào)色師成為了銜接兩者的紐帶，他們完成了數(shù)字中間片制作、還原膠片色彩、DCP制作等諸多關(guān)鍵環(huán)節(jié)。無論是風(fēng)格與色彩、年代與美感、細(xì)節(jié)的調(diào)整、時(shí)間的打磨等方面都需要調(diào)色師嘔心瀝血，才能形成觀眾最終看到的色彩。
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10、《師父》比如在年代戲中，為了保留色彩感，就要求既不能采取降低飽和度、提高對(duì)比度的方式來處理畫面，但又要體現(xiàn)出畫面應(yīng)有的質(zhì)感。需要在盡量不降低畫面飽和度的基礎(chǔ)上，對(duì)畫面中的主體進(jìn)行細(xì)致的對(duì)比度調(diào)整來增加畫面質(zhì)感，過于突出的顏色需要單獨(dú)處理，以使畫面的整體色調(diào)更加符合電影特有的年代風(fēng)格。
電影中尤其困難的是因?yàn)楦鞣N原因造成的拍攝NG，時(shí)間過渡偏移，很多時(shí)候一個(gè)連續(xù)場(chǎng)景需要拍攝很多天，天的陰晴變化很快，有時(shí)光線強(qiáng)烈，有時(shí)又陰晦沉悶，這對(duì)于后期色彩處理來說是非常具有挑戰(zhàn)性的。光線產(chǎn)生的陰影是無法改變的，調(diào)色時(shí)就要在整體畫面感覺上下很大功夫，以減弱跳躍感，讓整場(chǎng)戲在色彩上保持統(tǒng)一。
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11、《星際穿越》大師級(jí)的因“地”制宜 《星際穿越》是克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的一部原創(chuàng)科幻冒險(xiǎn)電影，大膽而豐富的配色運(yùn)用堪稱大師級(jí)的操作。在地球場(chǎng)景中，陽光充足的場(chǎng)景，亮部以暖黃色為主。陰天或低照度下，亮部以飽和度很低的紫紅色或淡黃色為主。通常綠色和藍(lán)色會(huì)特別濃郁。比如稻田、汽車、天空、襯衫等。畫面的陰影區(qū)域部分會(huì)偏向冷色。
這一點(diǎn)與電影中的太空?qǐng)鼍靶纬甚r明對(duì)比。太空?qǐng)鼍袄铮鶅鲂乔蛏狭敛康S色，暗部墨綠色，或說是飽和度很低的青藍(lán)色，由于陰云密布，畫面飽和度較低。而海嘯星球上亮部暖黃，暗部同樣是墨綠色，由于光照充足，畫面通透，飽和度較高。
另一邊，在堅(jiān)韌號(hào)及探路飛船內(nèi)，畫面的色彩與其他太空?qǐng)鼍邦愃?，也是暖黃、墨綠為主，其他太空中的鏡頭多以不同飽和度的橙色搭配青藍(lán)、灰色等。需要注意的是，并不是畫面所有的暗部都是冷色，一般膚色及暖色相的區(qū)域并不帶有冷色。還有一些場(chǎng)景以暖色調(diào)為主，這樣處理讓畫面更有生氣，不會(huì)完全浸泡在壓抑的冷調(diào)中。
而在膚色處理上《星際穿越》也是獨(dú)具特色，膚色的處理運(yùn)用了飽和度對(duì)比和亮度對(duì)比，通過這種對(duì)比突出了戲劇沖突。庫普膚色是濃郁的棕黃色，這和他堅(jiān)毅果敢的牛仔性格十分貼合，與女兒略顯蒼白的膚色形成鮮明對(duì)比。在他們即將分離的場(chǎng)景中，色彩的處理很好的烘托了人物情感，飽含著深沉的父愛，女兒柔弱無助難舍難離。
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12、《重慶森林》港范復(fù)古風(fēng)配色王家衛(wèi)的電影一向極具個(gè)人美學(xué)風(fēng)格，他慣于通過對(duì)色彩的著重刻畫，描摹出世紀(jì)末香港的一種獨(dú)特“頹靡”韻味。他的電影中從服裝到場(chǎng)景的種種懷舊色調(diào)似乎也是如今港式復(fù)古風(fēng)潮中大家所追隨和崇尚甚至競(jìng)相模仿的。以《重慶森林》為例，片子以青灰色為主調(diào)，總體呈現(xiàn)一種朦朧的清冷色調(diào)。其中也不乏人物服裝的亮色、“加州酒吧”的流光溢彩、市井煙火氣中的暖色作為陪襯。
天藍(lán)、藏青、深綠，雖然都是偏冷偏沉的色調(diào)，但因?yàn)轭伾嘟o人一種柔和的協(xié)調(diào)感，背景以黑白灰色調(diào)填充。展現(xiàn)人物冷淡張力的同時(shí)也不乏女性的溫柔，也正如這三種顏色給人帶來的感覺。以黃、青為主色調(diào)，冷暖搭配，有一種奇異的質(zhì)感。王菲亮黃色的身影在暗色青綠的背景下，通過冷暖色調(diào)的對(duì)比，靚麗純凈的似乎要跳脫出畫面，小心翼翼中透著遮掩不住的期許，體現(xiàn)出女孩竭力想掩藏卻偏偏在不經(jīng)意中流露出的艷麗純凈。
粉色的手套在整體沉郁的色調(diào)中添了一抹亮色，泄露了少女欲說還休的心事，多了分俏皮可愛和古靈精怪。這每一幀畫面色彩上都蒙上了一種懷舊的質(zhì)感，仿似一層天然濾鏡，港風(fēng)“頹靡”韻味油然而生。
這幾組配色大多是以偏冷色調(diào)為主的，輔之以少數(shù)的亮色作為互補(bǔ)色來突出畫面張力主體的青灰色調(diào)為原本飽和的色彩蒙上一層朦朧的質(zhì)感，顯示出懷舊復(fù)古的風(fēng)味。
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13、《雪梨：現(xiàn)實(shí)的愿景》精致油畫風(fēng)配色藝術(shù)是相通的。導(dǎo)演古斯塔夫·德池敏銳地捕捉到了繪畫和電影的關(guān)聯(lián)，精選了霍普的13 幅生活風(fēng)景畫作，用繪畫、現(xiàn)實(shí)和影像組合出新的視聽語言，制作了實(shí)驗(yàn)性電影《雪莉：現(xiàn)實(shí)的愿景》?
雪梨作為故事的女主人公，走進(jìn)了霍普的畫作，走進(jìn)了美國(guó)20世紀(jì)的歷史畫冊(cè)，帶領(lǐng)著觀眾一起親歷那個(gè)年代的巨變。影片將原始油畫色彩的細(xì)膩與妍麗在畫面中還原的恰到好處，雖然在敘事表達(dá)上有些晦澀難懂，但也抵不住畫面對(duì)人的誘惑。這種色彩、線條與光線的組合，每一幀都讓人想截圖欣賞。色彩搭配協(xié)調(diào)而干凈。透著現(xiàn)代的簡(jiǎn)明和嚴(yán)謹(jǐn)，卻又不乏油畫色彩的妍麗。飽和度極高，透著知性的美。 ?
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14、《搏擊俱樂部》由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)，布拉德·皮特與愛德華·諾頓等人共同出演，無懈可擊的思維邏輯和出人意料的劇情進(jìn)展，使之90年代最受歡迎也最常被引用的電影之一。
而劇情的強(qiáng)大也無法讓人忽視這部電影配色的精妙。影片為橙色與藍(lán)綠色之對(duì)應(yīng)搭配作了完美的詮釋。陰暗的部分以藍(lán)綠色表示，明亮的部分就以橙色來呈現(xiàn)，就像人的內(nèi)心充滿著各種正、負(fù)面思維來抨擊一個(gè)完整的個(gè)體。再以藍(lán)色、綠色或者藍(lán)綠色等冷色來彰顯人物封閉、壓抑、謹(jǐn)小慎微的一面；而以橙色、紅色這些暖色來映射人物大膽、奔放、自由、直言不諱的深層人格。通過這種互補(bǔ)色的對(duì)比也更突出人物的矛盾性，人物形象越加鮮明且富有張力。以冷暖色調(diào)強(qiáng)調(diào)對(duì)比度，更能提升鮮艷、突出的效果以及畫面張力。
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15、《布達(dá)佩斯大飯店》“夢(mèng)幻”粉調(diào)配色 天才韋斯·安德森，一個(gè)帶有強(qiáng)個(gè)人風(fēng)格和文藝色彩的美國(guó)電影追夢(mèng)人，開創(chuàng)了著名的“韋氏美學(xué)”。看過他導(dǎo)演的眾多電影，無疑是暖色系黃色調(diào)經(jīng)典呈現(xiàn)。他導(dǎo)演的電影《月升王國(guó)》以精致繽紛的童話故事為題材，暖黃色奠定電影溫暖的基調(diào)，映襯出溫暖、明媚、愛與希望的感情色彩。而在《布達(dá)佩斯大飯店》中，卻是他的另一個(gè)嘗試。這部電影的配色的確是讓人極其驚艷的，以粉色調(diào)為主，配色明艷，全片洋溢著夢(mèng)幻的色彩，可以說整個(gè)觀影過程就是一場(chǎng)視覺盛宴。該片是相似色調(diào)電影的典型（粉色調(diào)），這能創(chuàng)造出一種柔和的、使人平靜舒緩的和諧感。
