官人說(shuō)：
前不久，《電影甸報(bào)》公布了2019年十佳日本電影。
荒井晴彥超大尺度的《火口的兩人》登上第一名。
這部電影究竟有何魔力呢？
今天首席影評(píng)官發(fā)表的是入駐影評(píng)人侯曉林的文章—《火口的兩人》。
和很多大尺度電影的命運(yùn)一樣，日本電影《火口的兩人》與內(nèi)地觀眾無(wú)緣在電影院中相見(jiàn)，只能在狹小的電腦屏幕內(nèi)與我們偷偷私會(huì)。
單純從尺度的方面來(lái)說(shuō)，日本電影始終站在世界電影之林的前列。
但日本電影并非因?yàn)榇蠹蚁猜剺?lè)見(jiàn)的“成人動(dòng)作片”和風(fēng)靡一時(shí)的“粉紅電影”而征服影迷，而是往往憑借細(xì)膩動(dòng)人的情感來(lái)戳痛我們?nèi)彳浀膬?nèi)心，比如此前斬獲金棕櫚大獎(jiǎng)的《小偷家族》，也比如最近的這部《火口的兩人》。
01.十日偷歡改寫人生
十天后即將結(jié)婚的直子，在整理舊物時(shí)發(fā)現(xiàn)了一本影集，內(nèi)容是自己與曾經(jīng)的戀人賢志的親密記錄——里面是各種少兒不宜的“黑白藝術(shù)照”。
原來(lái)往事并沒(méi)有都隨風(fēng)而去，在一瞬間，記憶的閘門打開(kāi)，曾經(jīng)的一幕幕洶涌地浮現(xiàn)出來(lái)。
直子回到故鄉(xiāng)，找到舊情人。就算曾經(jīng)的感情已經(jīng)走到了盡頭，二人相見(jiàn)還是朋友。直子以讓賢志幫自己送電視機(jī)為借口，帶賢志回家。
當(dāng)賢志準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)，直子執(zhí)意拍沙發(fā)讓賢志坐下的一幕，尤為精彩催人心碎。心中的火焰與無(wú)助的靈魂交織在一起，這段感情像是一根能把自己拉出深淵的救命稻草，如此很貴又如此的脆弱。
于是所有人都猜得到會(huì)發(fā)生了什么——舊情復(fù)燃，干柴烈火。
十天里，直子和賢志勢(shì)不可擋奮不顧身地投入到了欲望的海洋中盡情徜徉。
水乳交融，合二為一，難分難舍，心心相依。
02.兩個(gè)誠(chéng)實(shí)得赤裸的靈魂
全片只有兩個(gè)角色，作者的焦點(diǎn)完全集中在了兩個(gè)人的身體與靈魂的上面。
直子眉清目秀，外貌賢淑，但是內(nèi)心卻需要炙熱的愛(ài)、身體需要轟轟烈烈的撫慰。那些年輕時(shí)候大膽越界、肆意妄為的照片記錄著自己飛揚(yáng)跋扈的青春，同時(shí)也是自己渴望狂野地綻放的內(nèi)心寫照。
賢志樸素內(nèi)斂，一副鄰家男孩的乖巧樣貌，但是規(guī)規(guī)矩矩地外表始終壓抑著一顆需要爆發(fā)、需要宣泄、需要橫沖直撞地去愛(ài)的心。
所以，當(dāng)二人相遇，身體才會(huì)磨出激情，心靈才能擦出火花。就像魚(yú)兒遇見(jiàn)了水，鳥(niǎo)飛上了天，自己擁抱了自己。世界如此之大，能夠找到另一個(gè)自己是多么的不易，彼此需要互相滿足，一旦雙劍合璧，唯有不離不棄。
作者剝離了兩個(gè)人物身上所有來(lái)自社會(huì)身份的束縛與牽制，只把純粹的這一對(duì)男女放置在云淡風(fēng)輕的天地間大海邊，只把兩個(gè)不知疲倦又樂(lè)此不疲的身體放置在畫面的中心處，讓我們真切地看到顫抖的肌肉，也真切地看到誠(chéng)實(shí)到赤裸的靈魂。
03.一部不太一樣的日本電影
作為一部日本電影，《火口的兩人》顯得有點(diǎn)與眾不同獨(dú)樹(shù)一幟。
日本電影在進(jìn)入“后大師”時(shí)代，電影行業(yè)的情況明顯不如以美國(guó)為代表的好萊塢商業(yè)片強(qiáng)大，也不如歐洲的文藝片體系完善。但是日本電影人利用有限的電影資源和自己的聰明才智依然創(chuàng)造出了一部又一部的精品。
作為小成本電影，日本電影一方面以三池崇史、園子溫、井口升等為代表的cult片大導(dǎo)堅(jiān)持“大尺度重口味”創(chuàng)作，另一方面則是是枝裕和為代表的秉承小津安二郎的細(xì)膩溫情風(fēng)繼續(xù)書寫當(dāng)下的家庭倫理劇。
這部《火口的兩人》既有毫無(wú)遮攔直來(lái)直去的激情場(chǎng)面，又有娓娓道來(lái)細(xì)致入微的內(nèi)心刻畫，似乎并不能單一地劃分到當(dāng)下常見(jiàn)的某一類日本電影譜系之中。
那些客觀的固定機(jī)位，那些全景不切近特的長(zhǎng)鏡頭使用，又似乎更接近于冷靜的歐洲文藝片風(fēng)格。
片中一男一女的大尺度戲份，不禁讓人想到內(nèi)地的婁燁電影。
與婁燁電影中陰暗、壓抑、不安、焦灼感迷茫的激情戲截然不同，本片的激情戲在近乎自然光下、在日常生活場(chǎng)景內(nèi)，呈現(xiàn)出了一種真實(shí)、清新、自然、美好的感覺(jué)，而這份天然的純真感，卻又是只有日系電影方才能具備的特質(zhì)。
也只有這樣的日本電影，才會(huì)讓我們相信，世界冷清，我們幸好有身體可以去彼此溫暖，這是一件多么美好的事！
