當今社會節(jié)約、環(huán)保、低碳已成為時代主流，舊物改造、變廢為寶的創(chuàng)意思維和設(shè)計理念更被大眾所推崇。而300年前的李漁，早已是此方面的大咖了！

《閑情偶寄·取景在借》中，李漁對于窗戶的設(shè)計頗為重視，認為開窗目的“莫妙于取景”。他在西子湖畔居住時，夢想買一條船，把船窗設(shè)計為“便面”之形即扇形，人坐船中“則兩岸之湖光山色，寺觀浮屠，云煙竹樹，以及往來之樵人牧豎，醉翁游女，連人帶馬，盡入便面之中......搖一櫓變一象，撐一篙換一景......是一日之內(nèi)，現(xiàn)出百千萬幅佳山佳水”。且“便面之制，又絕無多費，不過曲木兩條，直木兩條”，最簡單的材質(zhì)，最簡約的設(shè)計，借來最天然的山水畫景，營造出“舟行碧波上，人在畫中游”的意境，其美學(xué)內(nèi)涵和想象力值得稱道！

李漁移居白門后，又依據(jù)屋外的山水，“命童子裁紙數(shù)幅”“損予一日杖頭錢”設(shè)計出“尺幅窗”、“無心畫”，形成了“窗非窗也，畫也；山非屋后之山，即畫上之同也”，室內(nèi)窗戶與窗外山水渾然一體，“儼然堂畫一幅”，讓笠翁老頭對自己的創(chuàng)意之舉很是傲驕，“不覺狂笑失聲”！

其最得意的“梅窗”設(shè)計，利用“齋頭淹死榴、橙各一株”，“順其本來，不加斧鑿”，盤曲而為?，“既成之后，剪彩作花，分紅梅、綠萼二種，綴于疏枝細梗之上，儼然活梅之初著花者”，李漁頗為傲驕地認為“予之心思，訖于此矣。后有所作，當亦不過是矣?！?/p>

李漁“天巧人工”的窗戶設(shè)計，均采用“生平所棄之物，盡在所取”的原則，通過廢物利用，舊物改造，構(gòu)筑了以窗為框，以景為畫的獨特家居空間，實現(xiàn)了人與自然的相融相合，與當下的環(huán)保設(shè)計理念極為一致！

對于這些奇巧設(shè)計，李漁以為“若能實具一段閑情，一雙慧眼，則過目之物，盡在畫圖；入耳之聲，無非詩料?！彼裕ㄓ胸S盈而美好的內(nèi)心，才可處處皆是風景?。?br>