你有多久沒在大銀幕上看過香港女演員？

2019年過半。

Sir有印象的，只有《掃毒2》林嘉欣。

你有多久沒在內(nèi)地大銀幕上看過香港女演員精彩的表演？

Sir第一反應(yīng)是《桃姐》，2011年。

發(fā)現(xiàn)沒——

那些曾經(jīng)熟悉的香港女演員，正在慢慢消失。

吳君如轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，拍了一部《妖妖靈》，豆瓣4.2，大概率沒有下一部。

7次入圍金像獎最佳女主角的鄭秀文，最近一次出現(xiàn)在大眾視野，是因為老公許志安出軌。

“港女代言人”楊千嬅，春嬌志明系列之后在電影圈銷聲匿跡。

還有應(yīng)采兒、蔡少芬、袁詠儀，我們記住的，是她們在內(nèi)地綜藝的賢妻良母的身份。

至于年輕一代。

“扛旗的”張柏芝自我放棄。

阿Sa、吳千語和文詠珊苦苦掙扎。

再往下數(shù)，沒一個能叫出名字。

昨晚，海清站在臺上，突然拉上姚晨，宋佳，梁靜，呼吁導(dǎo)演制片們給予中生代女演員機(jī)會。

但于香港女演員。

連這個發(fā)聲的機(jī)會都沒有（或者說不敢）。

到底發(fā)生了什么？

Sir想跟你們聊聊。

前段時間，一部純港片悄悄上線。

片名夠火辣，《非分熟女》。

內(nèi)容夠大膽，《雛妓》之后阿Sa再次突破尺度。

片中，阿Sa扮演一位少婦。

結(jié)婚5年，還是處女。

她天生性冷淡？

不不不。

這是一個欲望被喚醒的故事。

片中，阿Sa又是激情戲，又是鋼管舞。

但別激動。

剛剛劇照里血脈僨張，通通消失。

《非分熟女》香港上映時108分鐘，視頻網(wǎng)站版66分鐘。

觀感可想而知。

七零八落的故事，戛然而止的刺激，讓內(nèi)地網(wǎng)友憤怒地打出4.2。

蔡卓妍怎么墮落這種地步？

她現(xiàn)在只能在這種低級的情色片里打轉(zhuǎn)了？

當(dāng)然《非分熟女》是不是“低級情色片”，仍待完整版檢驗。

但Sir的追問是，如果阿Sa不拍“這種片”，還能拍哪種片？

這是蔡卓妍接下來的主演作品。

妥妥本土“小”制作。

——相信99%的人沒聽過。

而Sir最期待的兩部合拍片。

麥浚龍的《風(fēng)林火山》，集齊金城武、梁家輝、劉青云、古天樂四張王牌，女主，高圓圓。

翁子光的《風(fēng)再起時》，梁朝偉、郭富城主演，女主，杜鵑。

阿Sa的尷尬，不過是當(dāng)下香港女演員的尷尬——

小眾本土片，走不出圈；優(yōu)質(zhì)合拍片，擠不進(jìn)去。

何以至此？

時間拉回2003年。

彼時港片年產(chǎn)量已不足百部，《無間道》的所謂救市，不過是打雞血的自嗨。

香港電影人一路向北。

也是那一年，《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（簡稱CEPA）出臺。

對合拍電影的演員使用比例作了規(guī)定：

“內(nèi)地主要演員的比例不得少于影片主要演員總數(shù)的三分之一”。

男演員是動不了的。

四大天王，雙周一成，我們熟悉的香港電影黃金年代人物，都是男性。

張家輝話糙理不糙：

“如果不找我們演，投資方就會賠錢！”

于是，香港男+內(nèi)地女，成為合拍片標(biāo)配。

四旦雙冰、高圓圓、張靜初、湯唯輪流霸占女主番位。

“星女郎”從朱茵、莫文蔚、張柏芝，變成黃圣依、張雨綺、林允。

“龍女郎”從邱淑貞、舒淇、楊采妮，變成林鵬、姚星彤、景甜。

商業(yè)大片開始與香港女演員絕緣。

2018年，中國女演員票房排行榜，唯一上榜的非內(nèi)地女演員，是舒淇。

排名第一的是白百合（接近百億）。

——大賣的合拍片《捉妖記1、2》功不可沒。

沒有角色，哪來票房。

沒有票房，哪來角色。

這就是一個邏輯自洽又密不透風(fēng)的惡性循環(huán)。

慢慢地，我們聽到這樣的論調(diào)：

合拍片“殺”了香港女演員。

林嶺東：

我有了兩個男主角，剩下的女主角就一定要在內(nèi)地找，香港的女星就更難上位。

“香港電影教父”吳思遠(yuǎn)：

年輕人沒機(jī)會了，女的也沒有了，現(xiàn)在香港也沒有女明星啊，張曼玉都已經(jīng)老了，都沒有人了。

但我們內(nèi)地“冰冰”很多，這都是合拍片造成的。

王晶：

香港最近十年沒有出一個女演員是票房賣座的。

合拍片給香港打開了很大的市場，但是也造成了深遠(yuǎn)的后遺癥。

周冬雨、馬思純憑借合拍片《七月與安生》獲得金馬影后，但香港卻難出新人。

說白了，香港女星消失，背后是香港電影的遲暮和轉(zhuǎn)型。

當(dāng)時代的巨輪開始調(diào)頭時，你還沿著原來的方向跑，就是錯的。

原來的方向是什么？

Sir接下來要說的，可能有些人不愛聽。

但，就是事實。

2009年，28屆香港金像獎頒獎前一天。

吳君如主持的訪談節(jié)目《星星同學(xué)會》，來了兩個香港男人。

陳嘉上，甄子丹。

——兩人合作的《畫皮》，拿下了香港電影金像獎12項提名。

這電影，女主是周迅，趙薇，女配是孫儷。

這是“導(dǎo)火線”之一。

還有一個“炸藥包”不得不提。

——繼2004年張柏芝憑《忘不了》封后，內(nèi)地女演員連續(xù)4年拿下金像影后大獎。

第24屆 章子怡 《2046》

第25屆 周迅《如果·愛》

第26屆 鞏俐 《滿城盡帶黃金甲》

第27屆 斯琴高娃 《姨媽的后現(xiàn)代生活》

剛開始對話還算友好，但聊到影后歸屬，氣氛慢慢變味。

吳君如略帶嗔怒地跟甄子丹吐槽：

“你跟很多內(nèi)地女演員合作，她們的素質(zhì)是不是真的比香港女演員高呢？是不是工作態(tài)度好呢？”

甄子丹回：

“她們是學(xué)院派，演藝基礎(chǔ)好，而且真的很拼。”

吳君如聽完更氣：

“真的很拼？那是不是叫她們做什么都愿意？”

甄子丹打太極也是一流：

“這個要問導(dǎo)演?！?/p>

作為金像獎主席的陳嘉上不得不接下。

應(yīng)該說，他的回答，得體，客觀。

內(nèi)地演員聰明有天分又勤力，得獎是因為她們表演出色，而不是因為她們是內(nèi)地演員。我們香港人不會因為她不是香港人就不投這一票。我們覺得誰好就投誰的票。

香港的女演員該努力了，某些工作人員太不爭氣了。

他提到一個片場細(xì)節(jié)——

拍《畫皮》時，周迅哪怕收工之后還留在片場陪導(dǎo)演拍戲，甚至在停機(jī)討論時，周迅仍流著眼淚，停留在電影的世界。

而香港的一些演員，一拍戲就趕著收工，這邊一停機(jī)立即趕往下一部電影。

言外之意——

她們既不夠?qū)I(yè)，也不敬業(yè)。

先說專業(yè)。

都知道香港藝人，或來自TVB培訓(xùn)班，或大紅大紫后半路轉(zhuǎn)型。

換言之，香港女演員缺少扎實的基本功訓(xùn)練，系統(tǒng)性的表演教育。

Sir最愛的兩個香港女演員，一個是張曼玉，一是鄭秀文。

毋庸置疑，都是好演員。

但“好”，來自天賦，也源于運氣。

張曼玉遇見了王家衛(wèi)，鄭秀文碰到了杜琪峰。

——前者就曾坦白是王家衛(wèi)讓自己開竅，而后者（鄭秀文），如果你去看《孤男寡女》等幕后花絮，你會發(fā)現(xiàn)，劇組對鄭秀文近乎偏愛，想方設(shè)法，只為激發(fā)鄭秀文最大的個性魅力。

而其他的香港女星呢？

恐怕沒這等運氣。

欲女和玉女，就是香港女星的兩大人設(shè)。

這人設(shè)看似差天共地，其實殊途同歸：反正，你就好好當(dāng)一個能讓男人興奮的符號就好。

符號，談何專業(yè)。

再說敬業(yè)。

不得不提張柏芝。

2000年，張柏芝憑《喜劇之王》一鳴驚人。

風(fēng)塵與清純，成熟與童真，如此妥帖自然地被一個女人包含。

這還是她的處女作。

連高標(biāo)準(zhǔn)的星爺也不吝贊美：

一百年還沒有一個

2004年的《忘不了》，張柏芝首度拿下金像獎影后。

《忘不了》有一場戲，張柏芝坐在邊上，看著劉青云和孩子玩得很開心，臉上露出微笑。

有愛情，有親情。

有快樂，也有不止快樂的寬慰。

爾冬升同樣被折服。

她是目前香港最好的女演員。

除她之外基本香港也沒什么人了，該退的也都該退了。

后來的故事我們都知道。

張柏芝上了艷照門，息影，復(fù)出；復(fù)出后態(tài)度不端，被鄭佩佩、劉德華點名批評。

張柏芝怎么了？

這段話是關(guān)鍵。

“你恨香港演藝圈嗎？”

張柏芝：

我不恨它

因為它給我很多錢

讓我照顧到家人

但是我一定會離開它

這是她的人生選擇，無可厚非，但她的話中話或許是，張柏芝，從一開始，就不以好演員為目標(biāo)。

許多香港女星其實是迷迷糊糊推進(jìn)圈內(nèi)，又推上山頂?shù)摹?/p>

2005年，Twins參加《康熙來了》。

阿嬌當(dāng)時在拍《精武家庭》，她說她喜歡并擅長拍打戲。

蔡康永讓她比劃兩下。

怎么說呢……

連花架子都算不上。

同年，劉亦菲拍劇版《神雕俠侶》。

為了這部劇，她掉進(jìn)水，險些被瀑布沖走。

年僅17歲的她，拖著一米多的長發(fā)，在大冬天一字馬、高抬腿。

——當(dāng)然劉亦菲也有舞蹈基礎(chǔ)。

兩相對比，你不難發(fā)現(xiàn)香港與內(nèi)地女演員的不同之處。

一個是咬牙切齒要一個機(jī)會。

一個是打扮漂亮等一個機(jī)會。

一個視演員為信念。

一個視演員為職業(yè)。

請別誤會，Sir并非否認(rèn)所有香港女演員能力和態(tài)度，Sir想說的是，懶惰是我們的天性。

當(dāng)“躺著”就能賺錢時，絕大多數(shù)人都不會“站著”。

林青霞的“東方不敗”，經(jīng)典吧。

最經(jīng)典的莫過于她一襲紅衣，佇立湖中，對酒當(dāng)歌。

你知道這經(jīng)典是怎么來的么？

林青霞：

誰知導(dǎo)演晚上邀請我去打麻將，因為不好推脫，我就只好去打了。一開始我只打算打四圈，結(jié)果一不注意一直打到了早上六點。

果然當(dāng)天拍入水戲就出問題了，機(jī)器就位后，導(dǎo)演要求我下水，誰知大家看到我的表情非常猙獰，原來當(dāng)時我的頭發(fā)不小心被機(jī)器夾住了，我?guī)缀跻詾樽约簳退?，幸好那只是假發(fā)，但導(dǎo)演要求我繼續(xù)拍，我唯有用真發(fā)頂硬上，后來我在街頭上看到那一幕戲，發(fā)覺那是我在戲中最漂亮的鏡頭。

更典型的莫過于王晶，占據(jù)香港商業(yè)片半壁江山。

但你回顧王晶女主。

林熙蕾，邱淑貞，鐘麗緹……

這些名字，有什么本質(zhì)區(qū)別？

——不過是各式各樣的“肉彈”。

某種程度，香港女演員就是香港電影的遮羞布。

她們各有美麗，只有美麗。

她們成功了，但成功是依附于時代，男性的勝利。

到底，她們?nèi)鄙倌欠N飛蛾撲火的拼勁，又沒有在潮流站穩(wěn)腳跟的實力。

再說得直白點，她們是被安樂死了。

香港女演員被放棄了。

被放棄的香港女演員，是香港電影的陪葬品。

如今，是不是輪到華語女演員。

昨晚，海清的發(fā)言粗魯，并帶有自我標(biāo)榜的輕蔑。

但有幾句話，Sir還是心酸。

姚晨不得不親自做監(jiān)制，才有《上青云》的機(jī)會，宋佳至今不結(jié)婚，還讓大家叫她小花。梁靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……

我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機(jī)會！

在Sir看來，“海清發(fā)言”的價值，不在于她說了什么。

是她為什么這么說。

她背后的怨恨是，今天，我們的影視作品就是沒有女人的位置。

或者說，女星是陪襯。

這是去年（2018年）的票房十強(qiáng)。

前三名，《紅海行動》《唐人街探案2》《我不是藥神》。

主演，都不是女性。

這是中國影史華語票房前三強(qiáng)。

《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《紅海行動》。

主演，也非女性。

而女性中成熟者，更不被待見。

第一批被“淘汰”的就是上了年紀(jì)的女星。

不信你環(huán)顧四周，今天的市場，留給“老女星”的位置，還有多少？

陳沖曾和魯豫做過一個訪談，就談到當(dāng)前我國影視環(huán)境，上了年紀(jì)的女星被邊緣化的問題。

尤其在我們這樣一個文化當(dāng)中

它很少能寫到

一個成熟的女人

會很有可看性的這種電影

尤其是30歲+，50歲以下的女星。

還記得《我就是演員》有一期吧。

楊蓉、王媛可、斕曦三位演員上演一出《后宮》。

這幾位演員都談到了同樣的困境。

楊蓉表示自己年齡已經(jīng)三十多了，但為了不被市場淘汰，還在維持少女人設(shè)；王媛可說在《延禧攻略》之前自己有將近一年沒有人找自己演戲，她幾乎想要放棄；斕曦的焦慮是，生完孩子后，淡出一兩年，就完全淡出影視制作人視線。

這焦慮是特例嗎？

還在維持少女人設(shè)不就是“宋佳”。

生完孩子后焦慮的不就是“姚晨”。

至于電視劇。

那些以“大女主”為主題的熱搜局，真的關(guān)心女性心理么。

目前，最熱的《親愛的，熱愛的》《陳情令》等，這些劇在干什么？

喪心病狂地給女性發(fā)糖。

還有去年最火的《延禧攻略》。

魏瓔珞當(dāng)然是“大女主”。

但這故事從頭到尾講了什么？

婢扶正成了妾，妾扶正成了妻。

一窩母雞跑來跑去，搶一只公雞。

這就是今天以女性為主要受眾的熱搜劇對女人的“偏見”。

不是把女人當(dāng)作塞糖的玩偶，就是把女人當(dāng)作擺布的木偶。

在這種思維主導(dǎo)下。

女性可以不要思想，只要皮肉。

在這種思維主導(dǎo)下。

女性必須年輕，老是罪過。

所以39歲的霍建華可以在《如懿傳》演小生。44歲的周迅一沾少女，就被瘋狂吐槽。

所以58歲的趙文瑄可以被稱贊越老越有味道，51歲的王祖賢一出來，就常常被說老了丑了。

而這，不就是過去香港女性曾面對的困境？

反觀國外。

弗蘭西斯·麥克多蒙德在57歲還能遇到《奧麗芙·基特里奇》，遇到《三個廣告牌》。

羅賓·懷特在47歲還能遇到《紙牌屋》。

更別提于佩爾，梅麗爾·斯特里普，查理茲·塞隆這樣的頂級女星。

——要知道查理茲·塞隆在44歲還能主導(dǎo)商業(yè)大片《瘋狂麥克斯4》。

說到這，Sir忍不住想提一句最喜歡的大女主劇《傲骨之戰(zhàn)》的一幕。

黛安破產(chǎn)失業(yè)，孤立無援，她忍不住哭了。

這時，出過軌的丈夫安慰她：我是你的朋友。

聽完這句的黛安反倒不哭了，她擦干眼淚，站起來，堅定地要求離婚。

為什么？

她不需要被可憐。

尤其在對方和自己感情破裂的情況下，那他的任何示好，都是從高至低的施舍。

而她無比清楚，這種幫助會讓你快活一時，但也是與自我撕裂的開始。

你變聽話了，討好了，最后，逆來順受了。

從這個角度說，Sir否定任何對女性價值的量化，其實是動輒標(biāo)簽化的強(qiáng)權(quán)的警惕。

不管標(biāo)簽是性別還是年齡。

不管強(qiáng)權(quán)是猙獰還是溫柔。

當(dāng)正在消失的香港女性，成為內(nèi)地成年女演員的明天。

下一個，就是所有女演員。

再再下一個，就是你。

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