死亡摧毀不了世界！但目睹死亡，足矣徹底摧毀一個人的世界！?

一個人的死亡這件事，對于世界來說，其實(shí)就是60億人少了一個...

但是一個人的死亡，對于他身邊的人，就是一個世界的崩塌...

所以一直都不太喜歡數(shù)字，不喜歡死亡率，不喜歡犯罪率，什么百分幾的死亡率，對于承受悲劇的人來說，那就是100%以上的痛苦。

而且這份痛苦會徹底摧毀和改變一個人，讓他變成另一個人，沒有重生，那不是另一個人的出生，那就只是那個活著的人的死亡！

《22年后的自白:我是殺人犯》想說的當(dāng)然不是這個，只是我看到電影時恰好出現(xiàn)的一個想法。

關(guān)于《22年后的自白:我是殺人犯》

22年也破不了案的警察，就是廢物警察，除此之外，也沒什么了，對于大眾來說，罵一聲廢物，宣泄過當(dāng)時的情緒也就夠了！

至于案件，即使是造成五人死亡的惡性犯罪，對公眾來說，也不過是新聞而已！很快會有更新的新聞來掩蓋這個新聞，然后一切變成發(fā)黃的報紙上的寥寥數(shù)字堆在角落！

然后，當(dāng)殺人犯出現(xiàn)的時候，公眾癡迷于他的長相，癡迷于完美犯罪，殘忍的作案手法，逝去的五條生命以及目睹他們死亡的親人的傷痂，通通都成為了施暴者的勛章...

我們真的會這樣嗎？人性真的就只是這樣嗎？

我沒有答案……

有意思的是，這部電影被瘋狂追捧的兇手，飾演者是藤原龍也，也就是《死亡筆記》真人版夜神月的飾演者。同樣是高智商犯罪，同樣是被追捧的高顏值，在電影的前期，我深切的懷疑，這是不是導(dǎo)演對于所有追崇《死亡筆記》夜神月的粉絲的諷刺。

不管怎樣，還是先回到《22年后的自白:我是殺人犯》電影本身。

一個人的好壞，善良與否，有時候與他是否被追捧其實(shí)并沒有必要的聯(lián)系。

而現(xiàn)實(shí)中，也不是沒有這樣的例子。

影片的傳作靈感便是來源于出版殺人自傳成為暢銷作家的日本人食人魔佐川一政。

類似的現(xiàn)實(shí)情節(jié)還有囚犯搖身一變成為知名模特。

你無法去評判這樣的追捧是否正確。

我更傾向于，追星這件事，本身就是自身某方面的投射，一個人被許多人追捧，他也不過是一面照出社會某一個角落的鏡子。

如果故事到這里就結(jié)束了，那么無疑，這就是一部諷刺社會現(xiàn)實(shí)的電影。

但，導(dǎo)演的野心顯然不止于此。

受害者？加害者？

人在受到迫害以后的選擇，映射出來的人性的另一面。

這是我認(rèn)為電影實(shí)際要探討的點(diǎn)。

一個飽受壓迫的“受害者”(如仙堂俊雄)，他最后所采取的行動，并非是報復(fù)那個對之施虐的對象或者去保護(hù)同樣受害的人，恰恰相反，他選擇成為另一個“加害者”，去用同樣的手段制造與他一樣的受害者，用仙堂俊雄的話說，制造同樣的受害者成了一束光，照進(jìn)他心底那個始終無法被照亮的黑暗中，“受害者”與“加害者”之間角色的吊詭轉(zhuǎn)換，實(shí)在更値得我們深思。

PTSD,創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙：是指個體經(jīng)歷、目睹或遭遇到一個或多個涉及自身或他人的實(shí)際死亡，或受到死亡的威脅，或嚴(yán)重的受傷，或軀體完整性受到威脅后，所導(dǎo)致的個體延遲出現(xiàn)和持續(xù)存在的精神障礙。

電影中，明顯有PTSD傾向的除了仙堂俊雄，還有受害者牧村里香。

仙堂的惡魔行徑來源于他曾經(jīng)作為戰(zhàn)地記者目睹過好友死亡的情景。

而牧村里香始終無法擁抱幸福的絕望來源于作為護(hù)士在地震時無法多救一個人的愧疚感。

一場人禍，造就一個魔鬼的仙堂。

一場天災(zāi)，造就一個破碎的里香。

而悲劇還在延續(xù)，雖然小野寺沒有延續(xù)仙堂的悲劇變成魔鬼。

但是，電影的最后，出現(xiàn)的春日部，仙堂還是制造了一個新的惡魔。

世界很大，撼動世界也許并不容易。

但人心很小，一場戰(zhàn)爭，一場地震，一場死亡，就足以讓人心奔潰。

那是數(shù)年也好不了的內(nèi)心創(chuàng)傷。

而你永遠(yuǎn)不知道這個創(chuàng)傷會造就一個怎樣的靈魂。