上一次小說淺析分享會的講稿，敲出來方便各位小伙伴查閱。（部分內(nèi)容有修改）

人生孤獨(dú)，識字而終。各位小伙伴，大家晚上好，我是流沙，流沙小妖怪的流沙。非常高興能夠在這里為大家做關(guān)于小說淺析的分享，也非常感謝大家的聆聽。我是第一次在那么多人的群里發(fā)聲，而且是做分享。如果我的表達(dá)不清晰，或者觀點、內(nèi)容指向性有什么問題，請大家多多包涵指正。謝謝大家！下面，我就開始我的分享。

這一次分享的主題是小說淺析。我們都知道有四大文體，分別是小說、詩歌、散文、戲劇。那為什么是小說呢？這和我個人的發(fā)展歷程有很大的關(guān)系。我接觸閱讀和寫作是很小的時候，但是真正的靜下心來，是在2017年的3月份。一開始的時候，我覺得只要是好的、大家都在看在做的、閱讀量高的，我都會去看看，去模仿著寫寫。也就是說，不管是什么，我都會去弄弄，我寫過小說、故事、散文、詩歌、書評、影評，但是讀得多了，我發(fā)現(xiàn)我真正喜歡的是小說。

關(guān)于寫作和閱讀，我一直都是自己摸索、自己研究，最開始看到文章，不管是什么，多多少少都有點自己的想法，也會和別人交流。但是時間久了，靜下心來了，我發(fā)現(xiàn)自己懂一點點一點點的，是小說和舊體詩。那么，什么是小說，它和故事的區(qū)別是什么呢？可能很多人對于他們的界定是模糊的，尤其是在社會飛速進(jìn)步、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷發(fā)展的今天，很多東西可能和原來的意義不一樣了，但是我們可以參考著原來的界定來學(xué)習(xí)。

百度詞條上對小說的解釋說得比較好，這也是初中上課的時候介紹的：小說，是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學(xué)體裁。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分。當(dāng)然，熟悉的小伙伴也知道，有的小說中還有引子、低谷等部分。通過詞條，我們可以知道，小說的中心是：刻畫人物形象，運(yùn)用的手法多為描寫。而故事，它的重點是大多通過敘述，來講一件事情，從故事的角度來說，人物是被淡化的，事件才是核心。

或許這樣說大家還不是特別的理解，舉個例子吧，首先是故事：我的父母曾經(jīng)想殺死我七次，第一次是因為剛在帝都站穩(wěn)腳跟，不適合要孩子，幸好父親妥協(xié)了；第二次是因為工作的壓力，幸運(yùn)的事母親最后沒有放棄我等等等。這是簡化版的，而小說是什么樣的呢，這個大家可以去看原文，相信很多小伙伴都看過，通過對比，可能就會發(fā)現(xiàn)區(qū)別。令狐沖、任我行、楊過這些人物形象栩栩如生，就是小說通過刻畫之后的產(chǎn)物。如果還是不理解，大家可以多研究體會一下。

好了，現(xiàn)在來講一下他們。在我的分享里面，他們是特指。在這里特別的提出來說一下，以免后面講起來的時候，小伙伴們不知所云。在寫作的世界里，很多人都有崇拜、模仿的對象，比如：金古梁溫、錢鐘書、莫言、三毛、魯迅等等一系列的大家。但是我今天要說的他們，是指各位小伙伴都認(rèn)識的青衣姐姐和公子。一路上，如果目標(biāo)訂得太遙不可及，可能會在中途就放棄。而他們，是我們周圍的，和我們有互動和交流的人物，以他們?yōu)閷W(xué)習(xí)的對象，是很好的一件事件，如果遇到不懂的問題，可以厚著臉皮問他們，通過交流，是會讓人很有動力。

好了，現(xiàn)在開始講如何分析品鑒一篇小說。第一點：切。這可不是切菜的意思，我要講的是切入點。小說，無非是通過人物的刻畫，事件的描寫，來反應(yīng)人性、社會、道德等問題，抒發(fā)喜歡、厭惡等情感。同樣的事件和主旨，切入的角度不同，有著不一樣的結(jié)果。首先，可以看切入角度的大小。這一點上，新手通常都會出現(xiàn)這樣的情況，表達(dá)的東西有高度、背景等素材龐大，可能切入的角度就比較大，最后的結(jié)果就是整篇文章無法把控。而高手的做法恰恰相反，通常是從很小的點切入。

這一點就拿《孔乙己》來說，文章所要表現(xiàn)的是封建社會下，科舉制度對人的毒害。但他的切入點是一個落魄的讀書人，這樣的人物小到不能再小，但最后文章的表現(xiàn)，讓人唏噓。另外一點就是可看切入的角度是否獨(dú)特。比如說：同樣是見義勇為后被訛，如果從事情的發(fā)生寫到結(jié)束，那就是流水賬；如果都是對見義勇為的贊美和訛人的痛罵，那就是不夠獨(dú)特；如果從其他角度出發(fā)，比如：圍觀者的人性，拍照蹭熱點的社會問題、英雄是否還會有等角度出發(fā)，就比上面的角度要好一點。通過切入點，可以看一篇小說的高下，記?。焊呤侄疾挥帽┯昀婊ㄡ?。

這一點要講的是：網(wǎng)，也就是人物關(guān)系網(wǎng)。第一點要講的是：人物及關(guān)系要可把控。有的小說，尤其是短篇，如果閱讀下來發(fā)現(xiàn)人物眾多，但沒有一個刻畫得到位，那么這篇文章從這一點上來說是失敗的?！毒褤魝巫C》、《當(dāng)心你的背后》等系列文章，每一篇中的人物都沒有超過5個，但是讀完之后再腦海之中大概有主角的形象，我想每個小說，都應(yīng)該做到這一點。寫的時候我們應(yīng)該根據(jù)文章的長短，事件的需要放入適當(dāng)?shù)娜宋飻?shù)量，這樣在寫的時候就不會太費(fèi)力，讀起來也不會有種理不清楚的感覺。

第二點是交點。交通規(guī)則上有句話說得好：沒有交集，就沒有事故。寫小說的時候需要反過來用：不斷的讓人物產(chǎn)生交集，才有事情可寫，也才能通過事件，反應(yīng)人物形象。第三點是這個網(wǎng)中的核心，也就是主角。主角需要重點刻畫，通過不斷的描寫，甚至是濃墨重彩，將他的形象刻畫出來。當(dāng)然，這個核心不能無限光環(huán)加身，只有在面臨難題、面臨危險、面臨選擇的時候，才會凸顯人性，如果以主角為核心的事情一馬平川，解決任何事情都沒有壓力，那故事沒看點，人物的塑造也是失敗的。

這一個點我要拿動畫片《秦時明月》來說，看過的小伙伴都知道，其中涉及的人物比較多，表面上關(guān)系錯綜復(fù)雜，暗地里很多人物之間更是有著千絲萬縷的聯(lián)系，很多的交集，讓這個故事變得曲折迷離，但這部動畫的主線只有一個，主角的機(jī)遇也是跟隨著主線事件的發(fā)展發(fā)生了翻天覆地的變化，編導(dǎo)強(qiáng)大的把控能力和駕馭能力，讓故事精彩無比，也讓人物形象深入人心。

所謂山勢，即要么綿延起伏、要么縱橫交錯，要么峰回路轉(zhuǎn)。在小說里，情節(jié)也是如此。但是，小說的情節(jié)中，首先，情節(jié)必須是完整的。只有完整的情節(jié)，才能讓我們看到小說中所有要表達(dá)、表現(xiàn)的東西。這里不的不說的，是那些含而不露的文章，也就是克制型選手的作品，他們的作品很多人看了之后可能會說看不懂，或者說事情感覺沒完整，其實這是明線、暗線沒有理清楚，作者埋下的伏筆沒有挖掘出來，所以才會出現(xiàn)這樣的情況。好的作品，在認(rèn)真、有把控的讀完之后，很多人都會說一句：原來如此。

其次，小說的情節(jié)用一詞來說比較好：一波三折。直來直去是沒有可讀性的，事情只有起伏波折了，閱讀感才會好，才能吸引讀者，同時也才能凸顯人物的形象。另外一點：在寫的過程中，一定要區(qū)分清楚，是我寫文章的時候，我懂了，讀者沒有懂；還是我懂了，同時，沒有寫出來，但是讀者也懂了。因為作者知道事件的全部，所以有的時候沒有伏筆，或者沒有刻畫，自己知道也以為讀者知道，而讀者遇到這樣的情況，通常是覺得突兀的，甚至有點摸不到頭腦。而那些不用說讀者懂的東西，寫出來就是累贅，不必再寫。

所謂雕刀，即是細(xì)節(jié)描寫。人物、事情的細(xì)節(jié)之處描寫，會讓所要描述的東西更形象，更讓人影響深刻。說到閏土，你想到了項圈還是西瓜地，說到孔乙己，你想到了花生豆還是酒，說到梵高，你是否摸了摸耳朵？在刻畫得時候，通過動作、言語、外貌、表情、眼神、穿著、習(xí)慣性動作、語氣語調(diào)等方面細(xì)節(jié)的描寫，會讓人物更立體，更接地氣。但是在細(xì)節(jié)描寫的過程中，一點不能忽視，一定要注意的，是時間對這些細(xì)節(jié)的影響。大家都知道，抽煙久的人，牙齒和拿煙的手指會被熏黃，時間的作用就是這個道理。

一篇文章，我最看重的是他傳遞的思想。最簡單的，這個思想必須是正確的。不管什么樣的小說，通過事件人物的刻畫描寫，都是是為了揭露社會問題，揭示人性，反應(yīng)世間的變化等。這些思想都可以，但是不能宣揚(yáng)黃賭毒、反人類、反社會、教壞未成年人，為什么呢？因為壞的東西，更愿意有點模仿。即使是很多科幻小說，講外星人、講高科技、講時代，最后回歸的都是人性、社會的變化、環(huán)境的破壞、外星物種入侵面前，每個人不一樣的反應(yīng)。只有文字間傳遞的思想是正確的，那么文字才有其傳播的價值和意義。

寫有靈魂的故事，過有溫度的人生。這句話相必大家都很熟悉。這就是一個積極向上的思想導(dǎo)向，文章中有這樣的思想，會讓人的感覺很好。說到這里，不得不說一下文章的導(dǎo)向這個問題：就拿我個人來說，偶爾的時候，是會被文章的思想所影響的。而我現(xiàn)在的年齡是27，有自己的思想，有自己的判斷力，有自己的選擇，就是我這樣的一個人，都會被影響，那么，那些思想沒有成熟、對社會的認(rèn)知不完全的人，尤其是孩子，會怎樣呢？這個問題，留給大家。

每個人都是視覺動物。就像在看到美女或者帥哥的時候，一開始我們并不會觀察他們的細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)他們的內(nèi)涵，看到的第一眼，我們一般是有一個整體的感覺：美不美或者帥不帥？看文章的時候也是一樣的，配圖、分段、標(biāo)題是第一眼看到的，標(biāo)點、錯別字是在看的過程中直接看到的，旁白、邏輯關(guān)系、主角和配角的描寫力度等是在看過之后的體驗。這些東西綜合起來，就是一個整體感覺，一種對整篇文章的觸感。只有好的文章，才能給人好的觸感，也才會讓人愛不釋手。

在接到分享邀請的時候，我就想說一下這兩個東西。但是在準(zhǔn)備的過程中，我寫了刪，刪了寫，究其原因，是因為我對兩者的區(qū)別難以描述和表達(dá)。直到有一天，在看電影《心理罪之城市之光》的過程中，我突然明白了。主旨，是指要達(dá)到的目的，也就是文章所要表達(dá)的意思。比如，贊美見義勇為，厭惡落井下石，崇拜伸張正義，反對以暴制暴。而立意，就是文章的意境，也就是小說的魅力之所，立意好的文章，就像一杯茶，一壺酒，讓人回味無窮。

我是在看電影的時候想到的，那就拿電影來說。同樣的扶老人過馬路被訛，主旨都是表達(dá)人性道德的問題，但是有的電影會讓人覺得太假了；而有的電影看過之后，大家都會覺得：對，就是這樣，甚至在《心理罪之城市之光》中，當(dāng)被問到是否還會扶老人的時候，我的內(nèi)心也同樣的答案：不會了。這就是同樣的主旨，表達(dá)的方式不同，結(jié)果各不相同，因此意境也有高低之分。

同樣是心理罪，同樣是警察抓壞人，同樣的老隊長，但是看完之后，只有那一束光，讓我思索良久。這個社會并不美好，依然有陽光照耀不到的地方，這并不是這個時代、這個地方特有的，在每一個時代、每一個社會、每一個國家、每一寸土地上，都有著光，也有著暗。我們首先要面對的是對黑暗存在的承認(rèn)，其次是相信光明的力量，知道在這個光暗交錯的現(xiàn)實中，以暴制暴并不能解決問題，只有扎根于人民的規(guī)則才能用于管控人民。

套路，反套路，玩轉(zhuǎn)套路；規(guī)則，潛規(guī)則，打破規(guī)則。我是一個不會套路的人，而且已經(jīng)被套路過很多次了，我在這里就只分享我看到過，覺得有用的一句話：寫的好的人，不一定會懂規(guī)則玩套路，但高手一定都是寫得好，而且會玩套路懂規(guī)則的。