文/彧白 三余書社原創(chuàng)文章，未經(jīng)允許，請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載

前面我們談到了書法中若干的筆法問題，筆法的問題很復(fù)雜。由于社會(huì)環(huán)境和文化環(huán)境的變化，形成了許多不同的筆法體系。主要是以晉人為主的絞轉(zhuǎn)多、提按少的筆法和以唐人為主的提按多、絞轉(zhuǎn)少的筆法，關(guān)于這一點(diǎn)，我們?cè)谥暗奈恼轮性敿?xì)論述過，這里就不贅述了。

今天，我們談一談書法的中的結(jié)構(gòu)問題。趙孟頫在《蘭亭十三跋》中道：

書法以用筆為上，結(jié)字亦須用功！

書法之道，一是用筆，二是結(jié)構(gòu)，兩者不可偏廢。關(guān)于結(jié)構(gòu)的問題，孫過庭在《書譜》當(dāng)中有過關(guān)于結(jié)構(gòu)的詳細(xì)論述：

至如初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。

孫過庭說明了學(xué)書法必須追求險(xiǎn)絕之勢(shì)，那么什么是書法的“險(xiǎn)絕”之美呢？歐陽詢的字極盡險(xiǎn)絕之態(tài)，是書法中險(xiǎn)絕的代表！我們就以歐陽詢的字為例，談一談書法中的險(xiǎn)絕。

書法的險(xiǎn)絕之勢(shì)，一般呈現(xiàn)為下面的三個(gè)方面：

一、用筆之險(xiǎn)

歐陽詢用筆之險(xiǎn)隨處可見，幾乎在每一個(gè)字當(dāng)中都能見到。這種筆畫的險(xiǎn)絕在于用筆之巧，變化之巧，方位之巧。

我們看下面的例字：

我們看這個(gè)“光”字，上面可以看做三個(gè)點(diǎn)，每個(gè)點(diǎn)各有不同，左邊第一個(gè)點(diǎn)，我們單獨(dú)看有將倒之勢(shì)，但是左邊的點(diǎn)有一個(gè)右上方的出鉤，與右上方的點(diǎn)構(gòu)成一種粘合之勢(shì)，如此便形成一個(gè)整體。我們?cè)倏雌渲械囊粋€(gè)“豎點(diǎn)”，如果沒有下面的橫畫與之相接，這個(gè)豎點(diǎn)便不可能平穩(wěn)，因?yàn)樗洗窒录?xì)，立足不穩(wěn)，很容易傾倒。

所以這就是歐陽詢用筆的險(xiǎn)絕之處，單拿出一個(gè)筆畫來看，多呈將倒之勢(shì)，但是放在整體上看又能平穩(wěn)如鐘。

我們?cè)倏醋钕逻呉粋€(gè)“豎彎鉤”，再彎折的地方用筆很細(xì)，似乎有將斷之態(tài)，但是歐陽詢筆力雄健，中鋒過彎，絲毫不見疲態(tài)，依舊提拔剛健，這就是歐陽詢的功力所在。

我們?cè)倏催@個(gè)“武”字，在這個(gè)字中，你找不到一筆是橫平豎直的，所有的筆畫都是歪歪斜斜的，單拿出任何一筆畫，都是立得住，但是放在一起的時(shí)候，整體就能很平穩(wěn)。

我們左邊的三個(gè)主橫，其勢(shì)態(tài)乃是往左下變化，整個(gè)字有往左倒之勢(shì)，而右邊的一個(gè)戈鉤將整個(gè)字的勢(shì)態(tài)往右拉平，加上最上方的一個(gè)小點(diǎn)起到平衡作用，整個(gè)字就顯得很精巧。

二、結(jié)構(gòu)之險(xiǎn)

歐陽詢的結(jié)構(gòu)造字之險(xiǎn)，是后世任何書家都難以企及的。

書法理論家楊景在《二十四書品》中對(duì)書法之險(xiǎn)絕論道：

危崖駐馬，拖矢驚鴻。

這正是歐陽詢書法的險(xiǎn)絕表現(xiàn)。其結(jié)構(gòu)的巧思，安排的精準(zhǔn)，讓后人贊嘆不已。很多書家正是知道了歐陽詢這種結(jié)構(gòu)的奇崛，所以不敢輕易學(xué)“歐楷”。我們看下面的字例：

這個(gè)“飲”字乍一看平平無奇，尤其是左邊的“食”字，平穩(wěn)且正，歐陽詢的結(jié)構(gòu)之險(xiǎn)體現(xiàn)在右邊這個(gè)“欠”字，就好像掛在左邊的“食”上一樣。“欠”字單獨(dú)來看的話，兩個(gè)“撇”用虛筆構(gòu)成關(guān)系，一個(gè)“捺”用序筆掛在“撇”上，這種銜接方式險(xiǎn)絕到極點(diǎn)，而右邊的整體單獨(dú)來看有將倒之勢(shì)也是極其不穩(wěn)。但是左右一結(jié)合，“欠”字的上“撇”拖住“食”的上部分，下“撇”與“食”字的下半部分構(gòu)成關(guān)系，從而形成一個(gè)緊密的整體。

這一個(gè)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，歐陽詢?cè)谄洹敖Y(jié)字三十六法”當(dāng)中，稱之為“附麗”。我們?cè)賮砜聪旅孢@個(gè)字：

這個(gè)“之”字筆畫很少，但是其結(jié)構(gòu)之險(xiǎn)絕，也堪稱完美。單看上面這個(gè)“點(diǎn)”，歐陽詢稱之為“高山之墜石”，沒有任何筆畫與之銜接，其將掉之勢(shì)全靠下面一個(gè)“提”筆拖住，而下面一個(gè)“撇”畫，書法專業(yè)稱之為“掠筆”，講上面的三個(gè)筆畫拖住，這樣整個(gè)字左邊的筆畫較多，勢(shì)態(tài)向左，歐陽詢巧妙的講捺筆加粗，將勢(shì)態(tài)右放，從而實(shí)現(xiàn)了整個(gè)字的和諧平正。

其結(jié)構(gòu)之險(xiǎn)，于此處，可見一斑！

三、重心之險(xiǎn)

書法一般只有用筆與結(jié)構(gòu)之險(xiǎn)，很多人認(rèn)識(shí)不到重心的所在，其實(shí)每一個(gè)字都是有其重心的，當(dāng)你能找到一個(gè)字的重心的時(shí)候，那么你對(duì)書法結(jié)構(gòu)的理解，就能更上一層樓了。

我們看下面字例：

我們看這個(gè)“堯”字，上面的每一個(gè)筆畫皆是往左下傾倒的一個(gè)態(tài)勢(shì)，整個(gè)字的重心全部壓在了字的左下方，而歐陽詢非常巧妙的采用了一個(gè)傾斜的“豎彎鉤”將整個(gè)字的勢(shì)態(tài)先右上托起，并加粗用筆，使重心右移，從而使整個(gè)字達(dá)到一個(gè)平穩(wěn)的狀態(tài)。從“險(xiǎn)絕”到憑證，歐陽詢只用了一個(gè)筆畫，一個(gè)健碩的豎彎鉤。

后世很多書家再寫的時(shí)候，將這個(gè)字寫的很平整，并沒有這種重心來回移動(dòng)的變化，從而就缺少到了書法的內(nèi)涵和韻味。

我們?cè)倏催@個(gè)字：

這個(gè)“暑”字寫的比較大膽，上面的“日”與“土”字整體是一個(gè)左下傾倒的勢(shì)態(tài)，重心在左下，而歐陽詢?yōu)榱似胶膺@一個(gè)左移的重心，用一個(gè)有力的，穿過上半部分，并將其成功托住，而此時(shí)歐陽詢?yōu)榱似胶庖粋€(gè)整體的重心，將一個(gè)不大不小的“日”字底粘合在了長(zhǎng)撇之上，一是平衡了整個(gè)字的重心，而是打破了一個(gè)長(zhǎng)撇長(zhǎng)掠的勢(shì)態(tài)。

類似于這種重心偏移的精巧安排，在歐陽詢的字中隨處能體現(xiàn)，我們將歐陽詢的《九成宮醴泉銘》拿出，每一個(gè)字都極盡變化巧思之能事，堪稱千古不易之極則。我們常說歐楷難學(xué)，難在哪里？正是難在這種筆法的險(xiǎn)絕、結(jié)構(gòu)的險(xiǎn)絕、重心的險(xiǎn)絕。臨摹尚且不易，更何況創(chuàng)造呢？

歐陽詢這種險(xiǎn)絕的變化，其最終目的是使整個(gè)字平正，通過這種用筆的變化，結(jié)構(gòu)的變化等方面來體現(xiàn)書法的險(xiǎn)絕之美。歐陽詢這種險(xiǎn)絕之勢(shì)，是來自于王羲之，單在險(xiǎn)絕這一個(gè)層面，是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的。

書法之美是包羅很廣的，由線條與結(jié)構(gòu)的搭配構(gòu)成的險(xiǎn)絕之美，由筆墨的緩急以及墨色的變化所呈現(xiàn)的韻律之美，由用筆的開張和結(jié)構(gòu)的大膽所表露的情緒之美等等，皆是書法之美的表現(xiàn)，而其中最為直觀的便是險(xiǎn)絕之美，領(lǐng)會(huì)以上我們所說的三個(gè)方面，便能體會(huì)書法的險(xiǎn)絕之美。

文/安偉波，號(hào)彧白，三余書社簽約書法家