2017年，一部講述美國(guó)前第一夫人杰斐琳?肯尼迪的傳記電影成功獲得了奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)，然而電影本身的劇情和思想內(nèi)核卻深受非議，這部電影就是由娜塔莉?波特曼主演的《第一夫人》。
這部電影在創(chuàng)作之初就明確了其主要?jiǎng)?chuàng)作目的——拿獎(jiǎng)和沖奧，就像現(xiàn)在每年好萊塢各大電影公司都會(huì)卯足了勁，去花費(fèi)重金創(chuàng)作那么一兩部顯然不是為了票房而是為了藝術(shù)的電影作品。
娜塔莉?波特曼在這部電影中的演技相較于前些年的奪奧之作《黑天鵝》已然是爐火純青，少了很多青澀，多了幾分成熟的韻味。
就像很多評(píng)論說(shuō)的那樣，通過(guò)娜塔莉這幾年的電影作品嘗試，她已然逐漸擺脫了早期設(shè)定的金童玉女形象，開(kāi)始去嘗試一些有著復(fù)雜內(nèi)心變化的人物角色，朝著深度和廣度不斷發(fā)展。
看完《第一夫人》，會(huì)發(fā)現(xiàn)它的表現(xiàn)手法和敘事節(jié)奏顯然和一般的傳記電影有著天壤之別，我們對(duì)故事主人公的了解絲毫沒(méi)有隨著電影的故事情節(jié)進(jìn)展而不斷增加，反而在電影之中逐漸模糊和神秘。
杰斐琳究竟是誰(shuí)？是落落大方的富家小姐？是權(quán)勢(shì)驚人的總統(tǒng)夫人？還是受到丈夫冷遇的普通妻子？隨著電影的不斷繼續(xù)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)上述這幾個(gè)人物角色雖然有著同樣的名字和面孔，卻是截然不同的人物。
嚴(yán)格來(lái)說(shuō)《第一夫人》這部電影并不是一部傳記電影，而是一部表現(xiàn)人物內(nèi)心心理和真實(shí)故事相結(jié)合的實(shí)驗(yàn)電影。
她家世顯赫，從小出入于美國(guó)的上流社會(huì)，卻絲毫沒(méi)有半點(diǎn)富家小姐的架子，沒(méi)有不學(xué)無(wú)術(shù)的幻想。
她從小熱愛(ài)讀書(shū)，精通多種語(yǔ)言，俗話(huà)說(shuō)得好“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”，她的學(xué)識(shí)彌補(bǔ)了她相貌上的缺陷。
如果你看過(guò)杰斐琳的個(gè)人照片，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)單從五官和容顏來(lái)講，她算不上美人。
可她硬是通過(guò)自我調(diào)整和對(duì)外在形象的重視，將自己逐漸成為了一個(gè)別具一格的佳人。
最終她對(duì)外在形象的重視更是幫助肯尼迪得以登上總統(tǒng)的寶座，后來(lái)許多歷史學(xué)家都曾說(shuō)，美國(guó)人民對(duì)肯尼迪總統(tǒng)的懷念與熱愛(ài)，大部分的功勞要?dú)w功于和他相依相伴的妻子杰斐琳。
長(zhǎng)期以來(lái)，無(wú)論丈夫肯尼迪遭遇什么樣的難題，杰斐琳都盡力站在他的身后，不斷幫助他獲得勝利，這就使得很多公眾對(duì)忽略她在肯尼迪的成功中所扮演的重要角色。直到肯尼迪遇刺之后，她的一系列表現(xiàn)和舉動(dòng)，才讓世人得以深入了解杰斐琳不為人知的另外一面。
當(dāng)肯尼迪連中三槍倒在杰斐琳的懷中，一般而言，正常的女性此刻早已經(jīng)嚇得魂飛魄散，要不就是失聲痛哭，然而杰斐琳卻能不顧中槍的危險(xiǎn)，勇敢的爬到后面車(chē)座去撿一塊丈夫的頭蓋骨。
當(dāng)隨同的人員請(qǐng)求她及時(shí)換下身上的血衣，杰斐琳?qǐng)?jiān)持不脫，因?yàn)樗芮宄绻荒茏屓珖?guó)的民眾深刻的記住自己丈夫的死亡，那么很快對(duì)于追查真兇的調(diào)查就會(huì)不了了之。
當(dāng)一身鮮血的走下飛機(jī)獲得所有人的注視那一刻，杰斐琳很清楚的知道自己的目的達(dá)到了?？夏岬系挠龃毯髞?lái)成為美國(guó)近代歷史上最經(jīng)典的幾幕場(chǎng)景之一，引發(fā)了后世無(wú)數(shù)人的探尋欲望。
肯尼迪與杰斐琳的夫妻情感，在后世的揭露中，其實(shí)已然在肯尼迪的沾花惹草中所剩無(wú)幾，特別是后世所揭露的肯尼迪與瑪麗蓮夢(mèng)露的復(fù)雜關(guān)系，更是讓我們這些時(shí)隔多年以后的旁觀者瞠目結(jié)舌，旁觀者尚且如此，更何況作為肯尼迪妻子的杰斐琳呢？
后來(lái)公布的一段紀(jì)錄片，我們看到那對(duì)在國(guó)民面前顯得恩愛(ài)無(wú)比的總統(tǒng)夫妻，在私底下卻連一個(gè)擁抱，一個(gè)親吻都沒(méi)有，甚至于兩個(gè)人不得不進(jìn)行的交流都是簡(jiǎn)短而冷漠。
可即便兩個(gè)人的婚姻已經(jīng)名存實(shí)亡，杰斐琳依舊能夠在丈夫遭遇襲擊的第一時(shí)間做出舍身忘我的舉動(dòng)，依舊能夠?yàn)榱司S護(hù)丈夫死后的尊嚴(yán)和名聲，而不斷向公眾拋去一系列真實(shí)而又美麗的謊言。這一切讓人不得不佩服杰斐琳的膽識(shí)和氣質(zhì)。
《第一夫人》這部電影的特別之處在于，它在介于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之中尋找到了一條敘事線(xiàn)索，它用壓抑和悲慟的氛圍和基調(diào)，給觀眾帶來(lái)了一種極度貼近于電影主人公，同時(shí)又存在半遮半掩的，朦朧的溫暖和親切。
我們就好像是坐在杰斐琳對(duì)面的那個(gè)人充滿(mǎn)同情與憐憫，卻又帶著欲言又止的沉默。
整部電影并沒(méi)有為我們展現(xiàn)出一個(gè)完整的人生故事，僅僅只是將杰斐琳沉湎于悲慟和深思的當(dāng)下與過(guò)去幾個(gè)生活片段相互交織。觀眾所能看到的僅僅只是杰斐琳，或者導(dǎo)演所想要你看到的一切。
前面我們說(shuō)到，在《第一夫人》中，對(duì)于杰斐琳幾個(gè)不同時(shí)期的角色演繹始終是分隔開(kāi)來(lái)的，就好像娜塔莉所扮演的是三個(gè)角色，而非一個(gè)人物一樣。
電影始終存在著對(duì)自我身份的探討和追尋。某種意義上來(lái)說(shuō)，娜塔莉的這部新作和她當(dāng)年的那部《黑天鵝》不無(wú)相似之處。
影片中，伴隨著開(kāi)頭娜塔莉所飾演的杰斐琳充滿(mǎn)成熟和現(xiàn)實(shí)氣息的話(huà)語(yǔ)，我們看到了一個(gè)看破紅塵，表現(xiàn)出野性和誘惑的女性形象。
然后是回憶中，那個(gè)身處1962年的白宮，扮演著賢惠夫人的第一夫人杰斐琳，透過(guò)電影的視角，我們其實(shí)可以發(fā)現(xiàn)，這個(gè)版本的杰斐琳是為了滿(mǎn)足公眾的需求而產(chǎn)生的。
緊接著是在遭遇了丈夫被刺之后，充滿(mǎn)痛苦和無(wú)助，卻又不得不以一己之力操持著丈夫葬禮的妻子形象。
在影片一開(kāi)始這三個(gè)不同時(shí)期的杰斐琳分隔十分明顯，可隨著電影劇情的不斷展開(kāi)，我們可以發(fā)覺(jué)在超越這三個(gè)形象的背后，其實(shí)都只是一個(gè)孤獨(dú)和無(wú)言的女性形象。為了在政治生活與個(gè)人生活中竭力保持著平衡，竭力維護(hù)自己在公眾面前端莊大方的個(gè)人形象而不斷犧牲和奉獻(xiàn)著自我。
在肯尼迪死后的影片片段中有幾個(gè)值得深思的情節(jié)。
首先是在葬禮的準(zhǔn)備過(guò)程之中，當(dāng)杰斐琳提出要給自己的丈夫來(lái)一場(chǎng)無(wú)比隆重的國(guó)葬，面對(duì)一眾政府高官們的不置可否與漠不關(guān)心，原本和肯尼迪已然處于婚姻破裂狀態(tài)的杰斐琳這時(shí)卻無(wú)比堅(jiān)決和果斷，最終使得肯尼迪的葬禮成為美國(guó)歷史上少有的隆重國(guó)葬。
當(dāng)數(shù)十萬(wàn)民眾的沿路悼念畫(huà)面緩緩出現(xiàn)在眼前并且與真實(shí)的歷史實(shí)現(xiàn)融合的時(shí)候，更加證明杰斐琳的決定和思考是正確的。
而在丈夫遇刺后被突然變故和各種事項(xiàng)安排折磨的身心疲憊的杰斐琳，面對(duì)幼小而而無(wú)辜的兩個(gè)孩子，所展現(xiàn)出來(lái)的母性和平靜則讓觀眾們感受到了一絲生活的無(wú)奈。
同時(shí)，電影也有對(duì)冷酷現(xiàn)實(shí)的反映，當(dāng)杰斐琳還尚未完全從槍擊的驚嚇之中緩過(guò)神來(lái)，副總統(tǒng)約翰遜對(duì)于登上總統(tǒng)寶座的急切，一眾政府幕僚全然不考慮杰斐琳個(gè)人感受的做法，把美國(guó)政治令人諷刺的一面表現(xiàn)的淋漓盡致。
而杰斐琳在失去第一夫人頭銜時(shí)的惆悵和失落，以及在眾人面前幾近手舞足蹈的慌亂，更將一個(gè)女性在面對(duì)困難時(shí)的手足無(wú)措，完全袒露在觀眾面前。
而電影結(jié)尾最值得品味的情節(jié)，莫過(guò)于杰斐琳在接受《生活》雜志記者采訪時(shí)，她說(shuō)肯尼迪生前最常聽(tīng)的戲劇是《卡米洛》其中的一段光輝時(shí)刻。
這一番關(guān)于丈夫生前喜好的只言片語(yǔ)成功被各家媒體不斷傳揚(yáng)報(bào)道，使得肯尼迪在任總統(tǒng)三年多來(lái)的政績(jī)?cè)谄渌篮蠛荛L(zhǎng)一段時(shí)間里，也一直能夠保持較為積極正面的評(píng)價(jià)。
后來(lái)從“卡米洛”戲劇向外發(fā)散，許多媒體的報(bào)道和懷念文章更是把肯尼迪描述為正直勇敢、追求真理的斗士。
即便杰斐琳和肯尼迪在結(jié)婚后不久，就已然失去了最初那股愛(ài)情的味道，但是在大是大非面前，杰斐琳依然犧牲了部分真實(shí)的自我，成全了丈夫執(zhí)著一生的政治事業(yè)。
可以說(shuō)如果當(dāng)年不是由于杰斐琳在肯尼迪死后各種奔波造勢(shì)，可能肯尼迪即便死去也會(huì)很快被人們遺忘在歷史的長(zhǎng)河之中，更不用提要成為如今美國(guó)人民心中呼聲最高的總統(tǒng)之一，可能一段由利益而生的婚姻最好的結(jié)局也不過(guò)如此吧？
戲內(nèi)，由娜塔莉?波特曼所扮演的杰斐琳只是描摹了漫長(zhǎng)人生中的短短四天時(shí)光。
而戲外，杰斐琳的人生卻還在繼續(xù)。在肯尼迪死后，杰斐琳終于回歸了自己所需要的平靜生活，也終于能夠自己決定所想要的一切，而不是為了成為公眾眼中的那個(gè)第一夫人而活。
后來(lái)的她再也不需要顧忌別人的看法，做過(guò)年薪一萬(wàn)的圖書(shū)編輯，也下嫁了希臘船王從此過(guò)上衣食無(wú)憂(yōu)的日子。?
