? 一個人的生存經(jīng)驗來自他的生存方式。同樣，一個人寫出的文章作品也取決于他的寫作方式，讓人讀來是苦，還是甜；是空洞，大而無物的，還是深刻，引人深思的。得看寫作有沒有從“我”開始出發(fā)。

? 這個“我”就是自我的感受與想法，任何文章的靈魂實質(zhì)就是自我對事物的認(rèn)識與思考。

? 尤記得李森祥先生的那篇《臺階》，讀來讓人既有對老父親艱辛為家的不忍與感動，也有對父輩為了“挺直腰桿”這一目標(biāo)矢志奮斗的敬佩。為什么我們能讀到這么多，因為作者就是文中“父親”的兒子，真情就在生活中的一點一滴中流露與記憶。比如“他苦干了大半輩子，一磚一瓦地?fù)?，一角錢一角錢地攢，終于蓋起了新屋，砌上了九級臺階?！蓖ㄟ^快進情景式的描寫就勾勒出父親為造屋的辛苦努力。還有“許多紙筒落在父親的頭上肩膀上，父親的兩手沒處放似的，抄著不是，貼在胯骨上也不是。他仿佛覺得有許多目光在望他，就盡力把胸挺得高些，無奈，他的背是駝慣了的，胸?zé)o法挺得高。”這些語句就像是在觀看攝像一般，把父親即將成功時的喜悅與不適應(yīng)淋漓盡致的表現(xiàn)出來，展現(xiàn)出了老一輩農(nóng)民特有的謙卑。

? 所以，展現(xiàn)文章的主旨或者情感，其實有時候很簡單 ，直接描寫自己看到的，杜絕毫無內(nèi)容的華麗修飾，把你要展現(xiàn)的用最簡練的詞句直接描述出來，而別人在看這篇文章時也是在跟著你的筆觸，體會著人物的心路歷程。

? 而有些人呢，沒有什么值得訴說的經(jīng)歷，卻偏想寫出一些“波瀾壯闊”的文章，但初下筆又感覺乏善可陳，搜腸刮肚之下只寫了寥寥幾筆。無奈就在各篇名家高作中引用借鑒文辭優(yōu)美，華彩艷麗的段落詞句，初看下文采斐然，細(xì)看卻言之無物，讓人摸不著頭腦。

? 比如要描寫春天來了，這樣的人可能會這樣寫：“啊，溫柔如母親的玉手一般的微風(fēng)吹來了春天那馥郁昂揚的氣息，看那隨風(fēng)招展，仿佛在熱烈歡迎春天即將到來的楊柳以及清澈的小溪邊黑色土壤中正用力往上爬，才只露一點點綠色小腦袋的嫩草，整片天地的萬物仿佛都列隊站好了陣仗準(zhǔn)備迎接春天的到來，我才后知后覺地明白，春天要來了?！睂嶋H上一句話能講述完的分成這么一大段話，可能讓人只關(guān)注了修辭手法與天馬行空的想象，卻沒有給人一種“接地氣”的直觀感受，而忽略了到底在講什么。

? 綜上，文章最重要的首先是塑魂，要有自己的所思所想，不求文辭華美，但求情真意切。