人的一輩子該如何去充實(shí)？很多人面對(duì)這一問(wèn)題不知所措，沒(méi)有人能夠自信的說(shuō)自己可以規(guī)劃好人生，因?yàn)橛鞋F(xiàn)實(shí)的存在?，F(xiàn)實(shí)就是我們?cè)谧穳?mèng)路上的障礙。也是我們?cè)谌松Ｑ笾械睦藫簟５z憾的是，安分的宋老二，古惑仔王友全，亦或是殺手董小鳳都沒(méi)能夠逃過(guò)現(xiàn)實(shí)這一詞，就好似孫悟空再神通廣大也不能逃出如來(lái)佛祖的掌心。一部荒誕影片不能夠吸引足夠的觀眾眼球，那如果加上黑色幽默以及現(xiàn)實(shí)案件改編呢？一定會(huì)吸引大量觀眾吧?！蹲穬凑咭病肪褪沁@樣一部充滿現(xiàn)實(shí)色彩的電影。導(dǎo)演將現(xiàn)實(shí)案件剖析，展開(kāi)了一段嬉笑怒罵的追兇故事，呈現(xiàn)給觀眾的是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知，以及對(duì)社會(huì)的無(wú)奈。不同于一般的敘事結(jié)構(gòu)為影片帶來(lái)了新意，分總的結(jié)構(gòu)讓觀眾在疑點(diǎn)重重的不解后，逐一解開(kāi)謎團(tuán)，恍然油然而生。
一，真實(shí)的風(fēng)格貫穿影片
于好萊塢電影的比較，中國(guó)電影明顯缺少真實(shí)。演員的任務(wù)是對(duì)人物最精準(zhǔn)的演繹，而導(dǎo)演的工作便是對(duì)于戲劇沖突的真實(shí)把握。很顯然，學(xué)院派代表曹保平便將真實(shí)的戲劇投入影片，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)下的無(wú)奈。真實(shí)的風(fēng)格更是荒誕的影片下隱藏了深深地?zé)o奈。
影片運(yùn)用了云南的方言，即使有粗俗之感，但卻好在真實(shí)，而于鏡頭，于音效，導(dǎo)演更是將真實(shí)一詞運(yùn)用得淋漓盡致。當(dāng)宋老二將豬賣去后，詭異的音樂(lè)伴隨著節(jié)奏的響起，中景，近景的快速切換，跟鏡頭和主觀鏡頭的處理，加之宋老二急促清晰的呼吸聲，都營(yíng)造了一種真實(shí)之感，一切真實(shí)的處理讓我們走進(jìn)影片，仿佛進(jìn)入了那個(gè)真實(shí)的案件，同時(shí)也讓我們看清了現(xiàn)實(shí)。
導(dǎo)演對(duì)于真實(shí)之感的把握，以及演員對(duì)于真實(shí)人物的刻畫都將現(xiàn)實(shí)赤裸裸的剖析，加之觀眾進(jìn)行高度的領(lǐng)悟，便能夠悟出導(dǎo)演對(duì)于現(xiàn)實(shí)的看法。而如今中國(guó)電影市場(chǎng)都缺少了對(duì)于真實(shí)的刻畫，對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握。即使有導(dǎo)演想要描寫社會(huì)現(xiàn)象，也只會(huì)營(yíng)造美好的氛圍，離之現(xiàn)實(shí)差之甚遠(yuǎn)。試想一下，如果此影片沒(méi)有披上黑色幽默的外衣加之真實(shí)案件改編的護(hù)身符，影片能夠順利上映嗎？結(jié)果不得而知，但曹保平對(duì)于案件改編電影這一認(rèn)知，算是在電影發(fā)展史中添加了淡淡的一筆，望向奧斯卡，近年來(lái)奧斯卡也鐘情于此類影片，《聚焦》《房間》就是很好的例子。再看國(guó)內(nèi)，大火的《湄公河行動(dòng)》更是證明了這一點(diǎn)。無(wú)論從藝術(shù)角度還是觀眾的感知，似乎都很喜歡這一方式。此類影片想必在未來(lái)電影道路上有著舉足輕重的地位吧。
二，特殊人物的刻畫營(yíng)造影片
無(wú)論是誰(shuí)，皆有七情六欲，愛(ài)恨情仇。我們會(huì)因?yàn)橛捌械娜宋锶ヂ錅I，沉浸在悲傷的氣氛中，也會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)人而焦慮或恨自己不是其中一人。這樣看來(lái)，人物的塑造與刻畫甚為重要。
《追兇者也》第一層外衣便是黑色幽默，無(wú)論黑色亦或幽默，都在殺手董小鳳身上體現(xiàn)。包袱與笑點(diǎn)皆在此人身上，如此張譯的任務(wù)顯得尤為重要。殺手給人的感覺(jué)是冷血，可張譯飾演的小身板，戴眼鏡斯文的現(xiàn)象讓人無(wú)法想象。殺人現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有多么血腥，沒(méi)有夸張演繹以及特寫動(dòng)作的刻畫，只有中景里董小鳳滿不在乎的神情與態(tài)度。隨意的訴說(shuō)著社會(huì)的現(xiàn)象，隨意的將匕首揮落下來(lái)，唯一能夠反應(yīng)殺手現(xiàn)場(chǎng)的大約只有充滿恐怖深邃的音樂(lè)。這一點(diǎn)，導(dǎo)演又將現(xiàn)實(shí)刻畫的淋漓盡致。
殺手這一特殊職業(yè)，臉盲癥的殺手更是僅此一家。兩者皆在這一人物身上，即使特殊卻不突兀。董小鳳將自己比做充滿正義的社會(huì)使者，訴說(shuō)著現(xiàn)實(shí)，以及對(duì)于如今的絕望。他試圖對(duì)于秩序蔑視，卻沒(méi)有辦法改變現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于自己的束縛。無(wú)奈中也充滿了辛酸。使得觀眾對(duì)他產(chǎn)生同情之心。可恨之人必有可悲之處?，F(xiàn)實(shí)的阻礙打擊了他，可他的所有所為不僅沒(méi)辦法逃脫現(xiàn)實(shí)，反而被現(xiàn)實(shí)逼得越來(lái)越緊，最后走上崩潰之路。特殊人物7身上發(fā)生的特殊事件，卻被現(xiàn)實(shí)擊敗，導(dǎo)演的構(gòu)思特殊而不突兀，使得后輩有了學(xué)習(xí)之作更有利于導(dǎo)演對(duì)于這一類作品構(gòu)思的刻畫。
三，經(jīng)典的片尾點(diǎn)亮影片
虎頭蛇尾用在此影片并不合適，可反過(guò)來(lái)，蛇頭虎尾卻顯得恰當(dāng)。全片中最精彩的莫過(guò)于片尾的刻畫，經(jīng)典中有著出彩的部分，讓觀眾眼前一亮。
而片尾的出現(xiàn)，從側(cè)面反映出當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)象，不管是誰(shuí)都會(huì)被一些蒙蔽雙眼，即使人民警察也是如此，將董小鳳抓獲，卻遺忘了幕后推動(dòng)者。
《追兇者也》相較于《無(wú)人區(qū)》顯得沒(méi)那么荒誕，卻將現(xiàn)實(shí)刻畫的足夠到位。相較與《瘋狂的石頭》一樣的敘事結(jié)構(gòu)卻呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格色彩。沒(méi)有高大上的主題，沒(méi)有遙不可及的生活。只有再真實(shí)不過(guò)的刻畫，這便是學(xué)院派曹保平的代表之作，也是其將學(xué)院知識(shí)和自己的認(rèn)知運(yùn)用致巔峰。面對(duì)社會(huì)的我們即使會(huì)無(wú)奈，卻仍要正視。這大抵是導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容罷。
