說起國內(nèi)的導(dǎo)演王家衛(wèi)算是一位著名導(dǎo)演了，大家可能都不陌生或多或少看過他的電影，如果喜歡文藝片的朋友可能還對他的電影尤為真愛，不論是放浪不羈《阿飛正傳》還是愛卻隱忍的《花樣年華》或者都市里尋找屬于自己愛情的《重慶深林》再或是快意江湖的《東邪西毒》…等等，每個人心里其實都一部屬于自己的“王家衛(wèi)”式的電影，不論你對他了解多少，今天讓我們一起走近“墨鏡哥”王家衛(wèi)的電影藝術(shù)！
關(guān)于電影其實每個人都個其所好或多或少的有自己特別喜歡的電影演員或者導(dǎo)演，每個選擇帶來的感受和觀影體驗都深深不同的，而他的電影往往給人以浪漫的視角以及動人的人物語言對話，和畫面強烈的帶入感，還有那似乎能看懂不不太懂的劇情讓你深深著迷，其中臺詞是他劇本里不得不說一個極其重要橋段，那些細膩詩意而又富有現(xiàn)實意義色彩的經(jīng)典臺詞總給每個人找到屬于自己的“歸屬”感！
“如果多一張船票，你會不會同我一起走”
是《花樣年華》周慕云對蘇麗珍最后的挽留！
《重慶深林》里失戀后的武仔在收到生日祝福的那句
“因為這一句話，我會記住這個人，如果記憶是一個罐頭的話，我希望他不會過期，如果一定要加個日子的話，我希望是一萬年”
被空姐丟下的巡街警察663對餐廳老板說的那一句無奈的
“好好的廚師沙拉，換什么炸魚薯條！”
是《春光乍泄》中在警察局何寶榮和黎耀輝重逢的那句
“不如我們重新來過！”
在瀑布下被雨水打濕全身黎耀輝的內(nèi)心獨白
“我終于來到瀑布，我突然想起何寶榮，我覺得好難過，我始終認為站在這兒的應(yīng)該是兩個人?！?/p>
是徘徊在旅館后重新落腳的黎耀輝對孤獨的理解
“一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時候，所有的人都一樣?！?/p>
是《阿飛正傳》旭仔對一分鐘的讀白，
“十六號，四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經(jīng)過去了，我明天會再來?！?/p>
孤傲又放蕩不羈的旭仔那只關(guān)于沒有腳鳥兒的故事！
趕到巴西卻最終還是未見到生母后的旭仔，那不回頭的內(nèi)心獨白:
“我終于來到親生母親的家了，但是她不肯見我，傭人說她已經(jīng)不住這里了。當我離開這房子的時候，我知道身后有一雙眼睛盯著我，但我一定不會回頭的。我只不過想見見她，看看她的樣子，既然她不給我機會，我也一定不會給她機會。”
《東邪西毒》里收到白陀山來信得知噩耗后喝下半壇醉生夢死后恍惚明白的歐陽鋒，
“我清楚的記得曾經(jīng)有一個女人在哪里等著我，其實醉生夢死只不過她跟我開的一個玩笑，你越想知道自己是不是忘記的時候你反而記得更清楚，我曾經(jīng)聽人說過當你不能在擁有，你唯一可以做的就是令自己不要忘記”
同樣喝下酒后選擇忘記卻只記得所愛女人名字的黃藥師
“人家說有煩惱是因為記性太好，從那年開始很多事我都忘了，唯一能記住的是就是我喜歡桃花！”
是記者問王家衛(wèi)“我愛你”三個字的意思時王家衛(wèi)回答的那句《墮落天使》里的電影最后一句臺詞:
“走的時候我叫他車我返去，我已經(jīng)很久沒有坐過電單車了，也都好久沒有這樣接近一個人，我知路沒有好遠很快我就會下車，但這一分鐘我覺得很暖”
《藍莓之夜》中經(jīng)過游歷旅行后勇敢面對杰瑞米的伊麗莎白
“幾乎用了一年的時間讓自己來到這里。最后才發(fā)現(xiàn)，其實穿越這條馬路并不是那么的難。只需要看街道的對面你在等著的是誰?！?/p>
這些動人臺詞是不是讓你也許有所觸動，我想大多數(shù)人都會被感動到，畢竟這也許就是王家衛(wèi)式電影的魅力所在，精簡浪漫的語言往往有時最能直達人的內(nèi)心，除卻這些還有很多其它經(jīng)典的電影場景臺詞無法一一寫出來，大家可以去電影細細發(fā)掘品味，因為確實很多很多~
臺詞之外還有一點不得不提及的就是攝影，大家先感受一波王式電影的畫面感，
王家衛(wèi)的電影畫面空靈而帶有強烈的空間感，人物色調(diào)自然柔和，給人很強帶入情緒，其中女性角色運用的色調(diào)偏暗居多，卻又能很好的把握住特有的美感，能很好拍出人意料的畫面特質(zhì)，其實這些電影畫面離不開一個人的名字——杜可風(fēng)，通常這種拍攝手法也叫“杜可風(fēng)”！
杜可風(fēng)自澳大利亞港，卻在香港生活了十幾年是港臺亞洲著名攝影師，同樣對藝術(shù)著迷的他和王家衛(wèi)電影碰撞后產(chǎn)生非同凡響的火花，杜可風(fēng)對于光線對運用可以用精妙與絕倫來說也并不為過，也正是因為對于香港的熱愛，使他在電影里往往能表現(xiàn)真實浪漫的鏡頭！
對于這樣一位御用老搭檔王家衛(wèi)這樣評價過他:
“杜可風(fēng)在他拍攝的大量影片中，對光線充滿了宗教般的迷戀和虔誠。他豐富的人生經(jīng)歷，使它的作品有著異常深厚的人文內(nèi)涵，他在影像世界里用光影、色彩、運動毫不 掩飾的表露了他對人的 精神世界的關(guān)注和體驗。”
兩人同樣對電影的專注和“特別”的執(zhí)拗偶爾的牛角尖使得電影達到了一點的高度，兩人合作三部電影《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《墮落天使》都分別獲得了當年的重量級獎項，其中墮落《阿飛正傳》也是幫哥哥收獲了金像獎，好的故事和好的攝影保證了一部電影的品質(zhì)與格調(diào)，這與兩人的默契與獨到息息相關(guān)！
一個好漢兩個幫，劇本和攝影都有了，怎么能沒有好的演員，對于好演員王家衛(wèi)的電影給我們最好的回答，從張國榮到梁朝偉從曼神到章子怡，張學(xué)友、黎明、張家輝、王菲、劉嘉玲……等王家衛(wèi)電影合作的演員無一例外都使我們感覺是一批優(yōu)秀的演員！
其中不得不得提成就了王家衛(wèi)也成就了自己的幾個演員，那就是張國榮、梁朝偉、張曼玉
哥哥在《阿飛正傳》中的表現(xiàn)大家有目共睹，演出了一代人回憶里的不羈放蕩，即便今天有人即便不太看懂電影，也會里記得那段哥哥在陽臺獨舞時跳起的騷氣恰恰還有那句關(guān)于沒有腳的鳥，整部電影仿佛也是為哥哥“量身定做”旭仔的那種氣質(zhì)被哥哥不多不少的表現(xiàn)出來，邪魅的笑優(yōu)雅的痞和那種一條到走到黑的執(zhí)念，都在這部電影中精彩的表演了出來，可以說當年這部電影獲得金像獎是實至名歸！或許正是因為有哥哥才給了旭仔復(fù)活的機會，又是旭仔給了哥哥一次解放自己的機會，當然前提是導(dǎo)演與演員的溝通與默契是必不可少的，王家衛(wèi)也曾經(jīng)這樣評價過張國榮和梁朝偉。
“國榮的魅力是屬于外放的那種，你一看就是光芒萬丈就能感覺到那種力量和引力的，而梁朝偉是屬于那種比較內(nèi)在的，你細細去品才能品出來好味道的那種演員”
圖片發(fā)自簡書App而梁朝偉也正是被王家衛(wèi)打磨過的最好的一塊玉，他與王家衛(wèi)的一次接觸來自《阿飛正傳》電影里最后的一段2分半長鏡頭表演，據(jù)說這段只有2分鐘的一個鏡頭被ng了幾十條后才拍出了想要的效果，后來梁朝偉回憶說當時拍了好幾天的真的很累，不過正是因為這段表演讓我發(fā)現(xiàn)了自己原來可以拍出這樣的東西，自己還有很多東西可以發(fā)掘。
從那以后梁朝偉也是一路開掛演技有目共睹。
《阿飛正傳》最后這段鏡頭我相信看過的人不是一個帥字可以形容的了
圖片發(fā)自簡書App圖片發(fā)自簡書App
在后面的《花樣年華》、《重慶深林》、《東邪西毒》、《2046》，《一代宗師》等電影中也有梁朝偉精彩的表現(xiàn)，演技成熟之后的梁朝偉絕對是一個眼神殺手，每部電影里的眼睛都能讓觀眾深深的著迷，不得不佩服其演技的張力和角色的駕馭能力才使得他有了今天影帝級別的地位！
同樣的在女演員中不得不提的有相同經(jīng)理的曼神張曼玉了，曼神與王家衛(wèi)的合作從《旺角卡門》開始那也是王的第一部電影，之后拍的《花樣年華》對于曼神來說可以說是個挑戰(zhàn)，因為電影中的蘇麗珍面對丈夫的出軌珍隱忍克制，又要適度的釋放與周慕云的感情對于演員是一挑戰(zhàn)，然而王的挑剔要求對人物更加細致的內(nèi)在表現(xiàn)，曼神說和王家衛(wèi)拍電影總是很辛苦的但是又很有收獲，結(jié)果電影里呈現(xiàn)出的穿著旗袍的蘇麗珍曼妙動人，徘徊在感情與世俗底線中的無奈，最后還是無法跨過心中那道底線都被張曼玉很好的表演出來，也成就了這部電影的經(jīng)典，直到后面的《2046》再邀張曼玉時才被她婉拒，她說拍他的電影真的很辛苦人物的內(nèi)心真的要很煎熬的去想，我不想再演蘇麗珍了。這或許其實也是一種默契，或是曼神對王家衛(wèi)電影的一種尊重！
從臺詞攝影再到演員每一部好的電影，都需要導(dǎo)演的認真打磨和細致的構(gòu)思，才能呈現(xiàn)我們所看到的感動，背后是一群人的付出和導(dǎo)演演員的共同努力。因為不論怎樣大家能尊重電影，才能品味電影！
曾經(jīng)有過這樣一個研究電影的誕生使人類的壽命要平均延長了十二年，我想這也許是真的。
最后附上這位導(dǎo)演的自白作為文章的結(jié)語！
“墨鏡就像卓別林的胡子，是工作服。”
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——王家衛(wèi)
