形容委曲，精神流動(dòng)
——李賀《美人梳頭歌》賞析
@鐵山青士（笑獨(dú)行）[文]
北京大學(xué)圖書館學(xué)系
《野草》[總]第4期（1983年10月印行）文章
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形容委曲，精神流動(dòng)
——李賀《美人梳頭歌》賞析
@八零級(jí)? 東君[文]
西施曉夢(mèng)綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀。
轆轤咿啞轉(zhuǎn)鳴玉，驚起芙蓉睡新足。
雙鸞開鏡秋水光，解鬟臨鏡立象床。
一編香絲云撒地，玉釵落處無(wú)聲膩。
纖手卻盤老鴉色、翠滑寶釵簪不得。
春風(fēng)爛漫惱嬌慵，十八鬟多無(wú)氣力。
妝成?鬌欹不斜，云裾數(shù)步踏雁沙。
背人不語(yǔ)向何處？下階自折櫻桃花。
這首詩(shī)收在《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)》第四卷中，是李賀的一首頗有特色的七言古詩(shī)。清代著名詩(shī)人沈德潛編的《唐詩(shī)別裁集》曾選入李賀七古詩(shī)六首，以這首詩(shī)壓尾。沈氏選詩(shī)，以“溫柔敦厚”，“微而婉、和而莊”為標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)考慮各方面的代表性，可見這首詩(shī)是李賀集中不可忽視的一首七古，具有一定的認(rèn)識(shí)和審美價(jià)值。
李賀的詩(shī)素以“怨恨悲愁”、“虛荒誕幻”著名于世，有“鬼才”、“鬼仙”之稱，然而這首《美人梳頭歌》（還有其它一些篇章）卻不在鬼名之下。
這首詩(shī)的創(chuàng)作年代如今已難考定，傅經(jīng)順的《李賀傳論》以為作于唐憲宗元和二年（公元807年），然以李賀生年為唐德宗貞元九年（公元793年，見《文學(xué)評(píng)論叢刊》第七輯所載于必昌《李賀生卒年新證》），則李賀當(dāng)時(shí)只有十五歲，似乎不可能寫出這種詩(shī)。至于主題思想，方扶南的《李長(zhǎng)吉詩(shī)集批注》以為只是一般地“寫幽閨春怨也”；而周閬風(fēng)的《詩(shī)人李賀》則以為是詠新婚妻子的作品。究竟誰(shuí)說(shuō)為是？依我之見，李賀是一個(gè)擅長(zhǎng)于形象思維的詩(shī)人，這首詩(shī)很可能出于虛構(gòu)。當(dāng)然，這并非說(shuō)李賀此詩(shī)是無(wú)源之水。我們可以作這樣的推測(cè)：當(dāng)時(shí)李賀結(jié)婚不久，赴洛陽(yáng)應(yīng)府試（于必昌已證實(shí)是在元和六年，即公元811年，當(dāng)時(shí)李賀十九歲，也就是說(shuō)，李賀結(jié)婚應(yīng)該是這以前的事），因思念妻子，遂以記憶作基礎(chǔ)，展開想象，詠成此詩(shī)，狀妻子梳頭之態(tài)，寫妻子春怨之情以釋情懷。這樣的話，上述兩種意見就不存在根本的矛盾了。
有了這個(gè)推測(cè)，我們?cè)賮?lái)看這首詩(shī)的內(nèi)容，就不會(huì)對(duì)詩(shī)的教育價(jià)值過(guò)于苛求了。而且從下面的欣賞和分析我們也可以看到，如果不是李賀的妻子，詩(shī)不可能寫得那么生動(dòng)和細(xì)致（無(wú)論正史或野史都可以證明李賀并不風(fēng)流）。
全詩(shī)可以分作三個(gè)部分。
第一部分四句，前兩句狀寫美人（亦即賀妻）晨睡姿態(tài)，后兩句說(shuō)明美人起床時(shí)辰。西施曉夢(mèng)綃帳寒，以妻子比西施，曉夢(mèng)就是曉睡，夢(mèng)字更美些；寒，說(shuō)美人獨(dú)宿，渲染孤寂氣氛，表現(xiàn)了李賀對(duì)妻子的思念憐愛，含而不露，用得極巧妙；這句說(shuō)的是早晨妻子獨(dú)睡在繡帳里。香鬟墮髻半沉檀，墮髻指殘墮的發(fā)髻；半字很形象，描摩美人睡時(shí)發(fā)拂檀枕之態(tài)。轆轤咿啞轉(zhuǎn)鳴玉，轆轤，井上吸水器，鳴玉即如玉之鳴；轉(zhuǎn)，實(shí)際上是咿啞轉(zhuǎn)，七言詩(shī)前四字為兩個(gè)音節(jié)，后三字為一個(gè)音節(jié)，故讀時(shí)與咿啞分開。驚起芙蓉睡新足，芙蓉，白居易《長(zhǎng)恨歌》有“芙蓉如面柳如眉”之句，這里代指美人；新，時(shí)間副詞，有初始、方才之意，用在這里也表達(dá)了李賀的一種微妙心理。美人睡得很好，當(dāng)她聽到轆轤轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，還有些朦朦朧朧，咿啞聲提醒她該起床了。
第二部分共有八句，刻畫美人梳頭時(shí)的情景。雙鸞開鏡秋水光，雙鑾，鏡蓋上所繡的鳳凰，開蓋見鏡，故言雙鑾開鏡，別出心裁，極富于藝術(shù)感染力；秋水光，說(shuō)鏡光如秋水一般明潔。解鬟臨鏡立象床，以立象床表現(xiàn)發(fā)長(zhǎng)，夸張獨(dú)特；一編香絲云撒地，狀美人香發(fā)之多、之細(xì)、之密，生動(dòng)形象、精采細(xì)膩，富于獨(dú)創(chuàng)精神。玉釵落處無(wú)聲膩，玉釵，王琦《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)匯解》按：“鬟已解矣，安得尚有玉釵在上，以致落地？……恐是‘bi（金字旁，右半部是篦字的下半部，音bi，陰平聲，通篦）’字之訛。”膩?zhàn)钟玫媒^好，使人想見美人頭發(fā)之柔滑光潤(rùn)；因發(fā)濃密柔潤(rùn)，故bi落地?zé)o聲，也是夸張用法。纖手卻盤老鴉色，老鴉色，南朝樂府《西洲曲》有“雙鬟鴉雛色”之句，這里直接指頭發(fā)；卻，其義用如“正”，加緊語(yǔ)氣。翠滑寶釵簪不得，翠即翠鳥，翠滑是說(shuō)美人的頭發(fā)象翠鳥的羽毛一樣光滑；簪也就是插。整句說(shuō)美人的頭發(fā)十分光滑，以至于寶釵都插不住，用的又是夸張手法。春風(fēng)爛漫惱嬌慵，爛漫，自然、無(wú)拘束的樣子；嬌慵，嬌而無(wú)力，這里代指美人；惱字作使動(dòng)用法。這句話透露了美人的意緒和心理，因?yàn)楠?dú)自無(wú)聊，故感嬌而無(wú)力，因?yàn)樯硖幱拈|，故惱春風(fēng)自在，惱字用得最妙：只因一字，境界全出。十八鬟多無(wú)氣力，形容美人長(zhǎng)發(fā)高髻，有力不能勝之貌（古以嬌弱為美），還是夸張，然而極是生動(dòng)傳神，可謂無(wú)理而妙。
第三部分四句，交代美人梳頭后的神情舉止。妝成?鬌欹不斜，?鬌（音我妥），古代女子的一種發(fā)式，很美觀，劉禹錫《贈(zèng)李司空妓》有“?鬌梳頭宮樣妝”之句；欹（音yi，陽(yáng)平聲），助詞，用法同“兮”，如“咿啞轉(zhuǎn)”的“轉(zhuǎn)”字，實(shí)為?鬌欹。云裾數(shù)步踏雁紗，云裾，狀美人所著羅裳前后隨風(fēng)起伏飄動(dòng)貌，影射雙腳；踏雁紗，如雁足踏沙上，極言美人行步勻緩。背人不語(yǔ)向何處？下階自折櫻桃花。“花至櫻桃，好春已盡矣”，故櫻桃花三字乃畫龍點(diǎn)睛之筆，美人復(fù)雜的心理活動(dòng)到此才完全展示出來(lái)：“深閨寂寂，亦復(fù)何聊？”折櫻桃花既是無(wú)聊，也是惜春，更是自憐，或許還有思夫之意；李賀思念妻子，所以想象妻子也在思念自己。
李賀寫詩(shī)直如嘔心，最用功力，因此很少有不成篇章的?！睹廊耸犷^歌》雖是思念妻子之作，全詩(shī)并不見一處用思念憐愛字樣，前人稱此為“不著一字，盡得風(fēng)流”，實(shí)在是恰如其分的。宛轉(zhuǎn)委曲、淋漓盡致在此可謂相得益彰。
李賀寫詩(shī)不愛受格律的限制，所以在他的集子中基本上沒有近體詩(shī)歌。即使是寫古詩(shī)，也常常有突破之處，如《美人梳頭歌》就是這樣，多次變換韻腳，違反音節(jié)規(guī)定，個(gè)別句子還不押韻。雖是這么說(shuō)，又有誰(shuí)指責(zé)李賀詩(shī)缺乏韻律美呢？這也是李賀詩(shī)的獨(dú)到之處吧。
李賀寫詩(shī)比較注重辭藻、典故，反映到《美人梳頭歌》來(lái)就是“奇藻倩艷，極盡情形”；李賀寫詩(shī)刻意追求意境新奇，體現(xiàn)在《美人梳頭歌》中就是“顧盼芳姿，仿佛可見”。
梳頭之事再平常不過(guò)，甚至還有些庸俗，可是一經(jīng)李賀的手，就神采飛揚(yáng)，變陳腐為新奇了；想象力人皆有之，但李賀的想象力卻非同尋常，雖虛構(gòu)也令人如親眼所見；會(huì)用夸張手法的自古不乏其人，然而能像李賀這樣出神入化的又有幾個(gè)？寫春閨幽怨的歷來(lái)篇章極多，李賀別具匠心，故比諸大家不遜色。
清人曾說(shuō)，“李長(zhǎng)吉七古，雖幽僻多鬼氣，其源實(shí)自《離騷》來(lái)?！保ㄊ┚浮秿s傭說(shuō)詩(shī)》）《美人梳頭歌》也是七古，并不見怎么幽僻，更沒有任何鬼氣，然而其源縱非自《離騷》來(lái)，也應(yīng)從《九歌》來(lái)。李賀一生最崇拜屈原，前人也公認(rèn)他是屈原的“后裔”，因此，李賀寫這首詩(shī)就不可避免地會(huì)帶有《湘君》、《湘夫人》、《山鬼》等篇章的影響，無(wú)論他本人是否自覺。試取《湘君》中的“橫流涕兮潺緩，隱思君兮陫（音匪）側(cè)”、“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末”，與《美人梳頭歌》結(jié)尾兩句作個(gè)比較，就可見一斑了。李賀繼承并發(fā)展了《楚辭》的精神，表現(xiàn)手法更其委婉，藝術(shù)效果更其強(qiáng)烈。專此而論，李賀還高李白一籌！
李賀的詩(shī)還深受齊梁宮體詩(shī)的影響，這點(diǎn)我們從《美人梳頭歌》的題目上就可以看到，然而這首詩(shī)的基本情調(diào)卻是健康的，應(yīng)該說(shuō)還不失風(fēng)雅規(guī)范，同時(shí)也正因?yàn)槿绱耍攀艿缴虻聺摰闹匾暋?/p>
（2003年8月27日校錄）
青士附注：該文為在下大三與大四之間習(xí)作，1983年10月刊發(fā)于北京大學(xué)圖書館學(xué)系學(xué)生文學(xué)叢刊《野草》[總]第4期上，署名“東君”。2003年8月校錄該文時(shí)，輸入法字庫(kù)中還沒有“?鬌”這兩個(gè)字，所以當(dāng)時(shí)只能以拼音字母代替，并在首次出現(xiàn)處加夾注說(shuō)明：“這兩個(gè)字輸入法字庫(kù)中沒有，兩個(gè)字的上半部都與髻字相同，下半部分別是委和隋字右半部?！?/p>
【形容委曲，精神流動(dòng)——李賀《美人梳頭歌》賞析_原創(chuàng)：笑獨(dú)行_體面雜志（笑獨(dú)行的和訊博客）2006-4-17 13:41:01】閱讀（1591）
