今年的院線賀歲檔雖然上映的電影不少，但最引人關(guān)注的莫過于《瘋狂的外星人》、《飛馳人生》、《流浪地球》和《新喜劇之王》這四部電影，雖然我沒看星爺最新的電影，但是從電影的口碑看來，看或者不看也不是那么重要了。如果硬要把自己心目中的最佳排出來，可能《流浪地球》是看過的三部影片中最讓人驚喜的吧。從當初點映時被媒體評為“中國科幻電影元年”到正式上映后在新春檔以其強勁的姿態(tài)登頂冠軍，《流浪地球》可以說是實至名歸。

40多年前，有個叫喬治·盧卡斯的導演，遐想了一幅波瀾壯闊的銀河系畫卷。但最后搬上銀幕的，不過是一場少年的自我成長和一次突擊戰(zhàn)役，那部叫《星球大戰(zhàn)》的電影震驚世界，古羅馬政體映射到銀河系，革新了整個科幻片歷史。40多年后，有個叫劉慈欣的科幻作家，授權(quán)了一部中篇小說的電影改編，而《流浪地球》電影的上映也預示著中國電影終于有了一部屬于自己的科幻大片。

在我印象中，我國的優(yōu)秀的科幻電影還停留在《霹靂貝貝》那個時期，記得小時候觀看這一部偏兒童化的電影，許多場景還是不寒而栗。而這么多年以來，我國似乎并沒有拍出什么像樣的科幻電影，大多數(shù)科幻電影永遠只是停留在打著科幻幌子的圈錢商業(yè)片?！段磥砭臁?、《機器之血》這類電影也就不一一枚舉了。而對于《流浪地球》，它之于中國科幻電影的里程碑意義其實也無需過多贅述，這不僅在于電影擁有著足以媲美好萊塢的特效制作，更在于電影將國人的鄉(xiāng)土情懷尤為出色的融入到了一個恢弘的末世科幻故事中，使電影作為中國首部真正意義上的硬科幻電影，它所帶來的并不僅是視覺上的震撼，更還有著情感上的共鳴，在我看來它成熟得不像是中國首部硬科幻商業(yè)大制作。其實，《流浪地球》即便是拋開科幻、災難這些標簽，它也是一部不錯的電影，并不是說它沒有缺點，而是在如今的大環(huán)境下能拍出這樣的電影實屬不易。

一部優(yōu)秀的科幻電影自然需要一個優(yōu)秀的劇本，這份功勞，首先要歸于中國本土制造的世界級科幻大師——劉慈欣。大劉對于中國科幻界所做出的貢獻值得每一個人尊敬，他以一人之力將中國科幻文學拉到了世界的水準。

記得當初第一次看大劉的作品是初中的時候了，最早在《科幻世界》刊物上看到他的連載，而他的作品《三體》同學更是直接去出版社買了系列的第一本?！读骼说厍颉肥撬缒甑囊粋€中篇，比起《三體》的巨型框架，《流浪地球》的改編顯然更加符合單體電影。

電影《流浪地球》與原著相比已經(jīng)產(chǎn)生了大幅度的改動，很多細節(jié)甚至是硬科幻的設定由于電影的原因也被刪減，但是電影還是保留了大格局，簡單點說就是：“人類要帶著地球逃離太陽系，去其他星系再造家園”。說起這個格局就有一件有趣的事，導演郭帆當初曾帶著《流浪地球》到工業(yè)光魔尋求合作，彼方看到這個創(chuàng)意都傻了，“為什么地球出現(xiàn)危機時，你們中國人跑路還要帶著地球？” 導演回答：“因為買了房子，房價太貴啊！”這當然是玩笑話，因為《流浪地球》背后是中國延續(xù)了幾千年的家園、土地情結(jié)，是專屬于東方文化的一種深深扎根靈魂里的執(zhí)念?！凹摇边@個字，是深深烙在中國人精神中的符號，不論你走出去多遠，走出去多長時間，你都不會忘了它。

導演郭帆在掌控好大格局的背景下，讓《流浪地球》變得更加“中國味”，更像是科幻版本的“愚公移山”，配合上影片中末世還要舞龍舞獅過春節(jié)，北京地下城里仍然紅紅火火的串店，即便多少年后依然不會改變的藍白運動校服，這一系列中國符號，織起了《流浪地球》由內(nèi)而外的中國血肉。正是因為導演這樣的處理，讓電影沒有太“硬”，在大眾接受與科幻的尺度上做到了平衡，也正是這樣的“妥協(xié)”，無疑照顧了普通觀眾的感受，讓更多的人能夠輕松的欣賞這部電影。

不過，就算有了優(yōu)秀的劇本，不錯的設定，如果沒有足夠能撐起這樣宏大設定的工業(yè)水準，那也不過是對設定的可恥浪費。毋庸置疑，《流浪地球》的特效水準是迄今為止國產(chǎn)電影的最高水準，無論是服裝道具的設計，還是人物光效，場景搭設，對于整個制作團隊都是一場巨大的挑戰(zhàn)。三億元的制作經(jīng)費雖然比起好萊塢動輒數(shù)億美元的費用微不足道，但是《流浪地球》所呈現(xiàn)出來的視覺絲毫不輸好萊塢制作。不光有優(yōu)秀的特效，影片還呈現(xiàn)出一種科幻大片的氣質(zhì)，在小說《三體》里，作者劉慈欣把人類命運的關(guān)鍵從理性交到了感性的手上，迎來了災難的后果。而在電影《流浪地球》中，編劇郭帆等人也把人類命運的關(guān)鍵從理性交到了感性的手上，迎來的卻是史詩般的壯舉。人不是機器，不是草木，人是有靈魂的，而這個靈魂就是我們會哭會笑會振奮會失望，維系著人類社會的并不是機器一樣的繁衍程序，而是我們?nèi)祟愖钴浫醯牟糠帧楦小＞拖瘛缎请H穿越》中當男主角得知他們才是人類未來的時候他依然沒有放棄希望，努力尋找新的出路?？苹卯斨幸灿腥祟惖那楦?，人性的崩潰之中也有人性的光輝，這樣的電影才能登上世界的舞臺。

當然，《流浪地球》的缺點其實也是相當?shù)拿黠@，許多影評人對于流浪地球的科幻感到失望，比如地球不自轉(zhuǎn)，這么多發(fā)動機能推動地球？點燃木星是否可行？這些純科幻層次的東西我不想太多質(zhì)疑，就像如果要懷疑超人為什么不會死？有些前提必須接受，畢竟不是每個導演都能像諾蘭那樣把《星際穿越》構(gòu)造的無懈可擊。

首先是人設上的問題，比如男主角劉啟，他被設計成一個叛逆的中二青年，但是卻沒有足夠的說服力，父親離開地球執(zhí)行任務怎么就害死了母親？那股怨氣是如何來的？能恨自己親爹十幾年么？其次，他叫自己姥爺“老東西”，姥爺把他從小撫養(yǎng)長大，中國人就算在叛逆也不會這么無禮的稱呼自己家長把（況且還是當著外人）。這樣的親情矛盾給人的感覺是強行拼湊的。在談到吳京扮演的父親，整部電影下來，吳京給人的感覺是一個好好先生，為了家庭，為了國家，為了全人類盡忠職守，對于兒子也是很慈善的，那么父子關(guān)系是怎么變得這么脆弱的？最后就是其他配角，再運送火石去杭州行動失敗后，女隊員竟然崩潰了毀了火石，在這末世，大規(guī)模死亡已經(jīng)是司空見慣，幾個人的死亡怎么說也不會這么大的反應吧。

再就是劇情的銜接其實是很有問題的，敘事的過程更像是東拼西湊，從最開始的出去看一看，到中間突發(fā)的地震情況，更像是設計好的劇情的銜接，且不說幾個隊員用人力運送火石的艱辛。那聯(lián)合政府的態(tài)度又是180度大轉(zhuǎn)變，以色列科學家提出的引爆木星成功幾率百分之0，聯(lián)合政府怎么能夠做出放棄火種計劃繼續(xù)流浪地球計劃呢？這樣草率的決定明顯明顯是在刻意推動劇情。最后，木星大氣被引爆后，產(chǎn)生了巨大的、足以影響地球軌道的推理，而在這種逆天力量之下兩個主人公居然在幾乎沒有任何防護的情況下活了下來，顯然已經(jīng)超出了科幻的范疇。

雖然電影有些不足和瑕疵，但是我覺得對于中國科幻電影來說這已經(jīng)是巨大的進步了，畢竟我們實現(xiàn)了從0到1的跨越，中國科幻里程碑當之無愧。而對于主創(chuàng)團隊來說，他們是值得我們尊敬的，制作途中資金的斷流也依然沒有影響他們創(chuàng)作的決心?！读骼说厍颉冯m然比不上《星際穿越》、《銀翼殺手》、《黑客帝國》等經(jīng)典科幻電影，但它有我們中國電影人的勇氣和決心，讓世界知道中國也能擁有屬于自己的宇宙蒼穹。

影片結(jié)尾，當韓朵朵再次念出那句臺詞，“希望”二字背后所飽含的力量已直擊心里，也許生活就該像原著中小說父親的那段話：“你聽著親愛的，我們必須抱有希望，這并不是因為希望真的存在，而是因為我們要做高貴的人。在前太陽時代，做一個高貴的人必須擁有金錢，權(quán)力或才能，而在今天只要擁有希望，希望是這個時代的黃金和寶石，不管活多長，我們都要擁有它！”