春節(jié)期間，合家歡“下飯劇”是觀眾的剛需，央視開年大劇《人世間》把最有煙火氣的嚴(yán)肅文學(xué)搬上了熒屏，劇情串聯(lián)起上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、知青返城、恢復(fù)高考、出國潮、下海、國企改革、工人下崗、個(gè)體經(jīng)營、棚戶區(qū)改造、反腐倡廉等時(shí)代關(guān)鍵詞，堪稱五十年中國百姓生活史，成功抓住了千家萬戶的遙控器，劇中最虎的“搞笑擔(dān)當(dāng)”喬春燕也成功走進(jìn)了大家的心里。
作為全劇開篇身上搞笑包袱最多的角色，喬春燕對周秉昆的死纏爛打式的大膽追愛讓觀眾忍俊不禁，有人羨慕她的戀愛牛x癥，有人欣賞她的豪爽勇敢，更有大批觀眾心疼她的一腔癡情無疾而終……率真潑辣、虎里虎氣且真實(shí)，可愛、可笑中又帶有一種莫名的悲情氣質(zhì)，這是觀眾對喬春燕的感受，亦是演員黃小蕾在塑造該角色時(shí)功底的展現(xiàn)。
i昆女孩的單向奔赴，把心疼喬春燕打在公屏上
《人世間》里這段單向奔赴的表白逗笑了不少觀眾，搞笑女果然沒有愛情？“虎妞”喬春燕對周秉昆的癡戀最終還是“青梅打不過天降”，讓我們把#心疼喬春燕#打在公屏上。
既然結(jié)局是無疾而終，那為何喬周二人的感情線還如此令人揪心呢？原因很簡單，因?yàn)閱檀貉鄬?shí)在是一個(gè)好姑娘。
在那個(gè)“車馬很慢”的年代，腳踩的那一片土地就仿佛是整個(gè)世界，胡同里的喬春燕自然而然地愛上了自己的青梅竹馬周秉昆。盡管她幸運(yùn)地躲開了轟轟烈烈的上山下鄉(xiāng)的選派，留在城里成為了一名浴池的修腳女工，但卻免不了要吃愛情的苦——喬春燕一直喜歡周秉昆，但周秉昆并未看在眼里。
喬春燕的喜歡有著那個(gè)年代特有的淳樸，一種傻乎乎的韌勁。周媽媽要去倒泔水，周秉昆擔(dān)心母親的眼睛看不見，就搶著去倒，喬春燕也主動(dòng)跟著去。一個(gè)細(xì)節(jié)讓喬春燕的喜歡更有厚度，兩人一起抬泔水的時(shí)候，喬春燕刻意把手放得比較低，兩個(gè)人一起抬東西的時(shí)候，誰的手放得低，自然重量就會(huì)落在誰那邊。臟活累活不嫌棄，甚至還主動(dòng)承擔(dān)更多，喬春燕是真的心疼周秉昆。
喬春燕的追愛歷程里，令人感動(dòng)的不只有這些。聽周秉昆說周媽媽眼睛不好，她開自己單位的眼藥水給周媽媽送去；
她在公共澡堂上班，想盡辦法讓周媽媽在洗澡的時(shí)候享受“內(nèi)部待遇”；
周秉昆丟了工作，她冒著豁出自己工作的風(fēng)險(xiǎn)“威脅”主任，找關(guān)系幫周秉昆到自己的單位上班……
喬春燕為周秉昆做了很多，但她卻不只是一個(gè)風(fēng)風(fēng)火火的“戀愛腦”，更打動(dòng)人的是，在喬春燕的追愛之路里，閃爍著更多美妙的角色弧光。
比如自愛，談及婚嫁，喬春燕很有底氣地說：“我這人吧，在找對象方面還是有標(biāo)準(zhǔn)的，不敢太高，但是呢，也不能一出來就先把自己看低了。”這是一個(gè)內(nèi)心豐盈、有力量的靈魂。
比如進(jìn)取，喬春燕雖然學(xué)歷低，但一直努力提升自己，她是單位的學(xué)毛著積極分子、市級服務(wù)行業(yè)標(biāo)兵，走到哪都能驕傲地說一句自己是行業(yè)骨干。
比如看透人生多艱后依然要前行的豁達(dá)，她被分配到大眾浴池做修腳女工，父母都不樂意，但她卻覺得“別人能干，自己也能干”，還安慰被單位開除的周秉昆：“這人啊，有時(shí)候就拗不過命，拗不過命咋辦呢，認(rèn)唄，識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰！”世界上只有一種英雄主義，那就是看清了生活的真相以后依然熱愛生活，喬春燕的人生哲學(xué)，是一種平平淡淡中的大智慧。
敢愛敢恨是喬春燕性格中最鮮明的一個(gè)標(biāo)簽，意識(shí)到自己對曹德寶才是真正的愛情后，她坦誠地接納了自己的內(nèi)心，勇敢地告訴周圍的人，為自己爭取到了一段美滿的姻緣。
正是因?yàn)檫@樣的人間清醒、大智若愚，喬春燕才收獲了那么多觀眾的喜愛，獲得了一致好評。
喬春燕到黃小蕾的距離
不少觀眾在看過《人世間》后都感嘆黃小蕾把東北傻大姐的氣質(zhì)拿捏到位，但其實(shí)黃小蕾是土生土長的重慶妹子，跨越南北水土人情的鴻溝塑造這樣一個(gè)角色，不可謂不難。
黃小蕾曾提到，她在拍《人世間》后參加綜藝，同事聽到口音后還問她是不是東北演員，足見她的入戲程度。
劇中常常能聽到喬春燕大碴子味的東北口頭禪，除了增加角色幽默感，更是“有心人”黃小蕾設(shè)計(jì)的走進(jìn)喬春燕的一種方式。
這樣的設(shè)計(jì)不僅在臺(tái)詞，也融入到表演的方方面面。
黃小蕾在肢體形態(tài)上融入大大咧咧的東北大妹子性格，喬春燕等周秉昆下班時(shí)高興地從胡同口鉆出來，跑得太急甚至上半身微微前傾，展現(xiàn)出一種毫不扭捏的嬌憨，望著周秉昆逃跑的背影，她站在原地跺腳扭腰，是一段很有“二人轉(zhuǎn)”味兒的撒潑，不拘小節(jié)、豪爽還有大姑娘的嬌羞懊惱被黃小蕾拿捏得淋漓盡致；
作為年代劇，人物自然要符合特定的時(shí)代氣息，黃小蕾在劇中的精氣神可謂年代感十足，那時(shí)的紅專青年都是一幅“雄赳赳、氣昂昂”的昂揚(yáng)姿態(tài)，喬春燕介紹自己的榮譽(yù)時(shí)滿臉的驕傲得意，仿佛是復(fù)古貼畫中走出來的“五好青年”。
雖然喬春燕是《人世間》中的“喜劇擔(dān)當(dāng)”，但她卻不是一個(gè)簡單、只有喜感的角色?！盎㈡ぁ眴檀貉嘁灿屑?xì)膩的情感，她的身上有命運(yùn)留下的復(fù)雜底色，她的兄妹家人都下鄉(xiāng)遠(yuǎn)別，自己又被分配到了一份并不那么體面的工作，她因?yàn)槲幕投员埃释纳先说幕匾?，但她又永遠(yuǎn)是樂觀、熱情和通透的，是一個(gè)以嬉笑怒罵回?fù)羯畹挠赂艺摺?/p>
黃小蕾對喬春燕的理解無比精準(zhǔn)——“永遠(yuǎn)保持對生活的熱愛，無拘無束，永遠(yuǎn)保持如火一樣的生命力。”
基于這樣共情到位的理解，黃小蕾挖掘出了喬春燕的多面性。喬春燕最后一次表白被周秉昆拒絕時(shí)，她流露出了大大咧咧外表下藏著的柔情，她既對周秉昆又像是在對自己說“男的比女的成熟得晚，多給你點(diǎn)時(shí)間讓你慢慢長大，我等你長大”。黃小蕾用一個(gè)希冀里暗藏心碎的眼神、夾在笑著說出來的臺(tái)詞中的短短嘆息，勾勒出了一個(gè)女孩的暗戀心事。
黃小蕾的臉，能夠把潑辣的精明感和傻里傻氣的率真感完美融合，讓這個(gè)出身市井的傻大姐真實(shí)地仿佛從光字片的胡同中走來，沒有表情時(shí)，你能感受到她對周遭的失望，她一笑，你又能感受到無限的希望，暗自神傷的眼神，投射出她對世界的唏噓和無奈，她耿直的言論和豪爽的笑容，又讓人看到她對未來生活的希望。
閑庭信步的“霸屏”勞模，“中女時(shí)代”的優(yōu)秀綠植
憑借在電影《人潮洶涌》中的驚艷表現(xiàn)，黃小蕾一舉斬獲了十七屆中美電影節(jié)“年度最佳女配角獎(jiǎng)”的榮譽(yù)，事業(yè)上的春天姍姍來遲。幾經(jīng)沉浮，終于憑借精湛自然的演技打開大眾視野，黃小蕾讓我們看到了中年女演員的另一種可能，一種不被年齡綁架的可能，一些與歲月和解的瞬間。她在角色里體味人生，演繹豐富充盈的靈魂。她深知，有過一定生活閱歷后，才能凸顯自己的美。
《人在囧途》里，黃小蕾出演了一名性感潑辣的少婦。在這部高手云集電影里，黃小蕾的表現(xiàn)絲毫不弱于人，雖然鏡頭不多，但她充分發(fā)揮肢體語言和面部表情，演技完全可以和徐崢、王寶強(qiáng)等分庭抗禮。
在電影《靈魂的救贖》里，黃小蕾飾演在地震中失去唯一孩子的“失獨(dú)”母親，讓人既看到這個(gè)角色默默承受一切的隱忍堅(jiān)強(qiáng)，也讓人心生同情憐憫，表演傳神，細(xì)節(jié)生動(dòng)，把一個(gè)思念孩子的農(nóng)村母親形象塑造得真實(shí)可信。
此后的幾年里，黃小蕾一直在磨練演技，她深知角色的重要性大于番位、名氣，《青島往事》、《巡回檢查組》、《功勛》……從大熒幕到小熒幕，每一部作品里她都有突破。即便沒有大紅大紫，但其實(shí)她很享受這種自由的狀態(tài)。黃小蕾曾在采訪中說：“享受自己這種不溫不火的火候，能上能下，不用爭番位，也不用站c位，無論主角、配角還是客串，只要我喜歡的我都可以去嘗試，只要是個(gè)人我都敢去演，這就是作為一個(gè)不溫不火的演員的最大的快感?！?/p>
正是這種體悟，才讓黃小蕾的心態(tài)格外平穩(wěn)。無所謂紅不紅，踏實(shí)磨練演技，認(rèn)真研究作品，一步一步攢下了碩碩果實(shí)，今年她將有多部作品與觀眾見面，是名副其實(shí)的霸屏勞模。
中國影壇多的是美得雷同的“當(dāng)紅小花”，缺的是獨(dú)具魅力的“優(yōu)秀綠植”。越來越多的邊緣化的實(shí)力派女演員，憑借黃金配角被光芒照見，像黃小蕾這樣的女演員亦是“中女時(shí)代”的一面旗幟，她一次次與角色達(dá)成情感上遙相呼應(yīng)的體恤，讓觀眾看到女性在歲月沉淀后的獨(dú)特魅力。
