看完《釜山行》眼淚不多，只是心里一直在回想咀嚼關(guān)于《白夜行》的一句話“這世上有兩樣?xùn)|西不可直視，一是太陽，二是人心”。我想，對于這句話的理解，在我19歲看書的時(shí)候，可能遺漏了什么。

而少有眼淚，并不是因?yàn)槲诣F石心腸，而是相比《熔爐》、《殺人回憶》等經(jīng)典韓影，《釜山行》有些張力不夠、煽情來湊的嫌疑，它還不錯(cuò)，但有前者相襯，它也只能是還不錯(cuò)。

與其說是在講喪尸，倒不如說只是披著喪尸的外皮從頭到尾設(shè)置了一遍人性沖突。所以韓影從來不需要從好萊塢畢業(yè)，它只是借鑒了“喪尸”的形式，而全部內(nèi)核仍屬于典型韓國敘事。

當(dāng)然，作為一部商業(yè)片，《釜山行》又成功的甩了我國產(chǎn)電影一個(gè)大嘴巴，伏筆、爆發(fā)、高潮、升華，親情友情愛情羈絆，人性善惡的抗衡與轉(zhuǎn)變一氣呵成，沒有一個(gè)鏡頭被浪費(fèi)，重要的，演員演技集體在線。

最打動(dòng)我的場景，是萌胖大叔被咬后，與喪尸抵死相持下喊出他女兒的名字，他為自己即將出生的女兒取的名字。大叔妻子在前部分有說他懶，所以還沒想好女兒的名字，其實(shí)他早就想好了吧，他只是不說，一個(gè)要為人父男人的小心思。

藏著、掖著、寶貝著，一個(gè)小情人般的名字。

如今，這個(gè)名字是他唯一能夠留給妻子的遺物，他趕她走，他要她帶著這份希望活下去。他愛她們。

總是被這種堅(jiān)硬下的柔軟暗自戳中，它不同于那些撕心裂肺的疼，這種疼是在你心尖上插刀片，刀刀不致命，刀刀心成空。

我對懷孕女自帶好感，因?yàn)樗承┥袂樘窈吕倭恕Ｏ鄬τ谒笫鍙氖贾两K的美好人設(shè)，基金經(jīng)理男的人物塑造則是在不斷轉(zhuǎn)變。

以小女孩視角為線索，很容易令觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺，以為她爸爸是男主。其實(shí)在這部劇里，沒有一個(gè)人是英雄式主角，哪個(gè)人都無法憑借一己之力力挽狂瀾，哪個(gè)人又都不可或缺。

基金男并非從一開始就選擇幫助他人，而是在懷孕夫妻的一次次影響下，從冷漠自保，到護(hù)他人周全。不能說他是主角，但他絕對是這部電影暗含深意的表達(dá)物。

他也曾同后來那群人一樣，拒絕過給別人開門，如果沒有大叔夫妻的存在，要么他和女兒已經(jīng)死了，要么他很可能會(huì)成為那群人中的一員。

人性中都是有善惡的，而善良，不過是一種選擇。

電影作為文藝作品，想要告訴我們的，也不過是人性是可以變的更好的?；鹉芯褪沁@樣一條線。

只是人類已經(jīng)很古老了，而人本身卻很幼稚。我們似乎并沒有變得更好。

西裝冷血男便一直遵循著“好人未必長壽，壞人遺害千年”的鐵血定律，但最后他那句為自己強(qiáng)行洗白的“我想去找我媽媽”，卻是這部電影最大的bug。

他讓我想到甘肅白銀連環(huán)殺人案兇手，在殺人兇手兒子滴水不漏的采訪回答中，他兒子說，可恨之人必有可憐之處。

熟悉嗎？我將他人拒之門外、利用乘務(wù)員引走喪尸、對列車長恩將仇報(bào)、煽動(dòng)別人拋棄同胞，我窮兇極惡，可是我也只是想見我媽媽。

我殺害無辜、讓11個(gè)家庭活在噩夢、讓他們每天都恨著一個(gè)人卻不知道具體去恨誰，可即便我這般可恨卻也有可憐之處，因?yàn)槲疑钬汃ぁ⒖硷w行員受挫、年少失意。

不！不是這樣的。

任何理由都不是你們作惡的借口，作惡的理由只有一個(gè)，就是你們自己選擇了惡。根本沒有可憐，都是罪有應(yīng)得。

別人也有媽媽要奔赴，可他們沒有害人；別人也物質(zhì)匱乏、精神煎熬，可他們沒有選擇去殺人。

世界上有些惡，不必原諒，不能原諒。

假若寬宥如此輕易，那些原本可以活下來的人，那對相互喜歡、男生還沒來得及告白的棒球情侶，那些天降血災(zāi)的女孩們，他們的死又有什么意義？

人性太復(fù)雜了，復(fù)雜到你可以分得出善惡，卻辨不清對錯(cuò)。

人性之兇殘很多時(shí)候是超出我們接受范圍的，我可以大言善惡，卻不敢輕判對錯(cuò)，我沒有資格。誰有？上帝嗎？

你說那些把基金男父女、懷孕妻子、棒球男女趕到另一個(gè)車廂里的人是壞人嗎？他們沒有像西裝冷血男故意害別人，他們也只是為了自保。法律里有量刑，那惡有量度嗎？

我們甚至都不能說他們是錯(cuò)的。

如果他們有錯(cuò)，那放進(jìn)喪尸的奶奶呢？如果不是她愚昧的善，里面的人可能會(huì)活下來的。

她沒有給自己生的機(jī)會(huì)，同樣也沒有給人性機(jī)會(huì)。

我并非為那個(gè)車廂的人開脫，像珍熙說的，相比喪尸，這廂人更可怕，這些人心更可怕。有一瞬間我覺得，夾在中間兩邊車廂都是喪尸，人是魔鬼，魔鬼是人。

他們知道基金男他們沒被感染嗎？他們當(dāng)然知道。只是他們選擇了理性無知。

可是，自保有錯(cuò)嗎？人性固有的傾向，是錯(cuò)嗎？不是嗎？如果是你呢？

這部影片最后其實(shí)可以更挑戰(zhàn)人性底線的，比如那一槍是可以打出去的，但是他沒有。

我在想這大概就是韓國電影跟日本電影的區(qū)別，就如同《白夜行》，日版是雪穗她一次都沒有回頭；而韓版她最終還是望了一眼亮司。一個(gè)是從絕望里開出希望的花，一個(gè)是山重水復(fù)處柳暗花明一束光。

《釜山行》，于攝影畫面方面，軍隊(duì)組團(tuán)喪尸、老奶奶姐姐的笑、火車傾斜喪尸隔窗壓身、鐵軌扇形人梯、基金男跳車的光影，都可圈可點(diǎn)；于主旨方面，政府利用媒體掩蓋真實(shí)信息（富強(qiáng)民主文明和諧護(hù)體）、人性弱點(diǎn)與救贖的展現(xiàn)，真的是，微微一笑很傾城啊。

而太陽、人心于我，從前性子悲觀，只看到太陽刺眼、人心如魔，現(xiàn)在這份悲觀更固執(zhí)了，反而能從中撕扯出不少善意。倒是能漸漸說服自己，人性沒有多么偉大，卻也應(yīng)該沒有那么不堪吧。

太陽冷暖，不在別處，在人心。