天堂，是我們直覺里理想的終點(diǎn)，是另一個(gè)美好的世界，是伊甸園，是烏托邦，是世外桃源。但天堂邊緣，又究竟是什么？或許那里有悲有喜、有笑有淚；或許那里有歡有惱、有愛有恨。

電影《在人生的另一邊》

土耳其電影《在人生的另一邊》（The Edge of Heaven，也譯作《天堂邊緣》）是一部感傷又感動(dòng)的影片，它關(guān)乎救贖，亦關(guān)乎寬容；關(guān)乎愛，亦關(guān)乎恨。

電影講述的是來自土耳其的女主人公艾妲為逃避警方追緝，非法入境來到了德國，意外結(jié)識(shí)了德國女孩洛蝶，并與之相知相戀。二人也由此與洛蝶的母親蘇珊娜產(chǎn)生了不可跨越的沖突和隔閡。而后艾妲遭到了逮捕被遣返土耳其并入獄服刑，洛蝶不顧母親的反對(duì)毅然決然的追隨艾妲只身一人來到土耳其，在一次意外中，被當(dāng)?shù)氐暮⒆油鏄寱r(shí)誤殺，客死他鄉(xiāng)。

印象最深的鏡頭，是洛蝶的母親蘇珊娜在失去女兒之后前往土耳其，在靜寂的黑夜里被悲傷喚醒，在女兒曾居住過而如今卻已空蕩蕩的房間里痛哭，黯然神傷，撕心裂肺。

母親追隨洛蝶的步伐，來到她來過的國家，走過她走過的道路，住在她住過的房間。用如今流行的語言來說，便是“走過你走過的路，看過你看過的風(fēng)景，會(huì)不會(huì)離你更近一點(diǎn)？”這是現(xiàn)代青年纏綿難舍的愛戀，是一種看得見卻得不到的想念；而影片中母親卻是在天各一方的生死離別之后，來到土耳其追逐女兒的腳步，此時(shí)僅剩一種割不斷回不去的懷念。以自然的規(guī)律和生活的實(shí)際來看，我們更傾向于子女肩負(fù)父母的期待與夢想，亦或繼承父母的衣缽和愿望。但在影片中卻是顛倒的情況——母親理解了女兒的所思所想，以自己的能力替她完成幫助艾妲的愿望。于是，影片中不僅有白發(fā)人送黑發(fā)人的悲哀，這種錯(cuò)位的繼承更徒增一種無能為力的蒼涼。

電影《在人生的另一邊》

時(shí)下，有一種說法，認(rèn)為現(xiàn)代人傾向于把最好的一面留給陌生人，而把最壞的一面留給最親的人。這最壞的一面可能是惡言相向的針鋒相對(duì)，也可能是無話可說的冷漠無視?；蛟S得當(dāng)親人離開的時(shí)候，才幡然領(lǐng)悟自己的行為錯(cuò)得多么離譜多么可惡，然而卻再也沒有機(jī)會(huì)償還。影片中洛蝶與蘇珊娜就留下了這樣的遺憾：在生前倆人因?yàn)榘Фa(chǎn)生芥蒂和隔閡，在洛蝶逝去后才消除了這道心墻；母親夜里凄涼哀傷的哭泣，清晨醒來因思念而“看見”女兒近在眼前，傳遞著一種無法彌補(bǔ)的悲傷。而這，是否一定程度上也映射出現(xiàn)代人生存的狀態(tài)？試問現(xiàn)實(shí)生活中，有多少人和片中人一樣，是在失去后才后悔莫及？

天堂邊緣的樣子，是劇中人各自不同的選擇。有洛蝶的抱憾，有蘇珊娜的釋然。在小說《擺渡人》中，每個(gè)人死去后的靈魂都需要翻山越嶺，才能到達(dá)另一個(gè)世界，而靈魂擺渡人的任務(wù)就是化身成不同的角色，引導(dǎo)每一個(gè)靈魂安全達(dá)到另一端的天堂。這一段路，也許就處于天堂的邊緣。小說中，擺渡人還是那個(gè)擺渡人，但他的形象卻在小伙子、老太太等角色之間切換。我以為，與其說是擺渡人自己呈現(xiàn)出不同的樣貌，倒不如說這是不同的靈魂心中想法的映射。于是，天堂邊緣的樣子，取決于心之所向。

在時(shí)代的背景里，我們每個(gè)人都很小很小的獨(dú)立個(gè)體，你的悲傷不會(huì)影響別人的快樂，你的孤單不會(huì)阻礙眾人的聚歡。個(gè)人很渺小，生命很短暫。在每個(gè)人匆匆的一生里，雖說孑然一身，但總有親人和朋友值得掛念。其實(shí)，沒有那么多的無法原諒和不可釋懷，想想這一生終究是行色匆匆，也就沒有什么不能放下了。給愛你的和你愛的人一個(gè)擁抱；給曾經(jīng)爭執(zhí)過的人一個(gè)和解的微笑。

天堂邊緣的樣子，是你心的模樣。

天堂邊緣的悲歡，是你心的所向。

文 / 薇言 ? 圖 / 來自網(wǎng)絡(luò)

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