《噎住的杜賓犬》將誰，什么以及最重要的為什么這些問題交織在一起，在《鯨魚丈夫》中，我們只看到了誰和什么這兩個(gè)問題，但是卻沒有為什么。
太多重要的問題在《鯨魚丈夫》中沒有答案。
但是在這里它似乎不能滿足我們對一個(gè)故事的期望。
這些期望就是情節(jié)的內(nèi)容。
故事與情節(jié)。
小說家em福斯特經(jīng)常思考寫作的問題，他的《小說面面觀》這本書中他試圖解釋故事與情節(jié)的不同，國王死了，王后也死了這兩件事，一個(gè)簡單的敘述，這是故事。
但是如果你把第1個(gè)活動，國王的死亡和第2個(gè)活動王后的死亡關(guān)聯(lián)起來，讓一個(gè)行動成為另外一個(gè)行動的結(jié)果，我們就構(gòu)建了一個(gè)情節(jié)，國王死了然后王后死于悲傷。
再加點(diǎn)懸念，王后死了沒有人知道為什么，后來才發(fā)現(xiàn)是因?yàn)閲跞ナ浪齻倪^度。
所以故事是事件的羅列，聽眾想知道接下來發(fā)生了什么。
情節(jié)不只是事件的羅列，聽眾會問各種各樣的問題，為什么會這樣？
故事是一系列像繩珠一樣的事件，這件事發(fā)生了，然后那件事發(fā)生了，然后。
情節(jié)是一系列不斷構(gòu)建統(tǒng)一行動和行為模式的因果關(guān)系，情節(jié)讓讀者不停的問為什么。
故事只需要有好奇心，想知道接下來會怎么樣就行。
情節(jié)需要能記住已經(jīng)發(fā)生的事，這樣才能推理出事件與人物的關(guān)系，才能設(shè)法預(yù)測結(jié)果。
《兩位英國紳士》和《鯨魚丈夫》的不同之處在于《兩位英國紳士》是一個(gè)近似于情節(jié)的故事，他只需要一個(gè)結(jié)尾，讓故事變得完整。
爸爸亞里士多德。
我們的生活只是故事，并非情節(jié)。生活通常是由一系列松散的事件巧合和偶然組合在一起，現(xiàn)實(shí)生活有太多的不確定性，很少能夠得到毛姆喜歡要的那種讓人無法質(zhì)疑的結(jié)果。
在小說中我們喜歡秩序勝過無序，喜歡邏輯勝過紊亂，最重要的是我們喜歡目標(biāo)一致，這樣才造就了故事的完整。
《兩位英國紳士》沒能滿足我們的期望，就是因?yàn)檫@個(gè)故事沒有到那個(gè)程度，換句話說，這個(gè)故事看起來不完整，還只是缺少結(jié)果的片段。
亞里士多德他提出統(tǒng)一的行動這個(gè)概念是情節(jié)的核心，他也談到了因和果，這件事發(fā)生，是因?yàn)槟羌掳l(fā)生了等等。
統(tǒng)一行動構(gòu)成了一個(gè)完整故事，有開頭、中間和結(jié)尾。
開頭通常稱為設(shè)置，是對情形的第一反應(yīng)，這個(gè)反應(yīng)以一個(gè)必須解決的問題的形式呈現(xiàn)出來。
故事的開頭應(yīng)對你的人物角色及其需求作出界定，亞里士多德說，主人公要么需要快樂，要么需要痛苦，當(dāng)你問自己我要寫的人物要什么時(shí)，你便踏上了情節(jié)之旅，這個(gè)需求被稱為意圖，在我們探討過的那幾個(gè)故事中，《噎住的杜賓犬》里那個(gè)女人想要救他的狗，《鯨魚丈夫》里的漁夫想救回他的妻子?！秲晌挥澥俊分械慕芨ダ锵氲玫侥欠庑牛瑢δ硺?xùn)|西的需求就產(chǎn)生了動機(jī)，一個(gè)人物為什么會這么做？
在中間部分。
一旦你確定了主人公的意圖，故事就進(jìn)入了第二階段，亞里士多德稱之為情節(jié)的上升，主人公遵循自己的目標(biāo)，那個(gè)女人帶著他的狗去看獸醫(yī)，這些行動直接源于意圖。
行動無疑是源自開頭部分的事件，起因，現(xiàn)在是結(jié)果。
但是主人公現(xiàn)在遭遇的問題讓他無法成功實(shí)現(xiàn)自己的意圖，亞里士多德稱這些阻礙為逆轉(zhuǎn)，逆轉(zhuǎn)導(dǎo)致緊張和沖突，因?yàn)樗麄兏淖兞酥魅斯珜?shí)踐目標(biāo)的必經(jīng)之路。
漁夫和鯊魚沒有遇到抵抗就實(shí)現(xiàn)了，他們的意圖沒任何阻礙，沒有沖突，也沒有緊張。
在逆轉(zhuǎn)之后，亞里士多德提出了他稱之為認(rèn)識的東西，也就是隨著故事情節(jié)發(fā)展，主要人物之間的關(guān)系因?yàn)槟孓D(zhuǎn)也發(fā)生了變化的時(shí)候。
逆轉(zhuǎn)是一個(gè)事件，但認(rèn)識是主人公因?yàn)槟莻€(gè)事件而產(chǎn)生的情感上不可逆的變化。
注意逆轉(zhuǎn)和認(rèn)識都是源自所講述的故事，而不是完全出乎意外。
在古代這被稱為機(jī)械降神，在古代劇作中劇作家就是靠神仙出馬來解決情節(jié)問題的。
任何太方便或是太偶然的情節(jié)，有時(shí)候被稱為白癡情節(jié)，都會讓我們厭煩。馬克吐溫說的"最好故事的人物應(yīng)在可能性范圍內(nèi)行動，讓奇跡一邊去吧。"
在電影劇本中，好萊塢的劇情結(jié)構(gòu)往往是程式化的，通常主人公會經(jīng)歷兩次大的逆轉(zhuǎn)，有時(shí)候稱作情節(jié)點(diǎn)。
在結(jié)尾部分。
最后階段就是結(jié)尾，包括高潮、情節(jié)下降，以及結(jié)局。結(jié)尾是前面兩個(gè)階段發(fā)生了所有事件的一個(gè)合乎邏輯的結(jié)果，至此所發(fā)生的一切事件都導(dǎo)致最終的結(jié)局，一切真相大白、水落石出，我們知道了那個(gè)被咬掉手指的盜賊，我們知道了那封信的內(nèi)容一切。誰干什么，以及在哪里都有了解釋，而且一切都順理成章。
