小說《八月未央》讀后
安妮寶貝的小說《八月未央》是由主人公自敘的，就內(nèi)容來說，這是一個非常悲慘的故事，但未央對往事的超然態(tài)度沖淡了它的悲劇氣氛。
《八月未央》看上去有點像日常隨筆之類的文字。未央、喬、朝顏給人的感覺都是紅塵中人，而不是文學(xué)作品刻意塑造的人物。相比之下，使人感到把人物刻畫得像泥塑一樣，反而有些不雅。
《八月未央》在風(fēng)格上條理清晰、富于變化。一篇七千多字小說，讀起來卻非常流暢。這與時下常見的晦澀難懂的文風(fēng)形成鮮明對照。
小說采用了與傳統(tǒng)迥然不同的創(chuàng)作方式——安妮寶貝在她的文字中著力表達自己的主觀感受，而不是機械的描摹客觀世界。因此，在《八月未央》中，人物的典型化退居到相對次要的地位。
在寫作時，安妮寶貝找對了自己的敘事語調(diào)，這種類似音樂中的節(jié)奏和旋律的東西甚至勝過她作品的文筆和內(nèi)容，極具中國美學(xué)特征。她的文字有一種特殊氣質(zhì)，有點像降央卓瑪?shù)呐幸?，清冷低沉，余音繞梁。
海明威有一個著名的“冰山原則”，他認為在創(chuàng)作小說時，作者只應(yīng)描寫 “冰山” 露出水面的部分，水下的部分要讓讀者依靠想像去補充。
在《八月未央》中，安妮寶貝似乎運用了這種猶如水墨畫空白技巧的創(chuàng)作手法，計白當(dāng)黑，不事鋪陳，取得了很好的藝術(shù)效果。
她的文筆簡練、冷峻、沒有喧嘩，不像有一些人，喋喋不休，不厭其煩，把什么事都寫進自己的小說。
《八月未央》的主題是愛情和生死。故事發(fā)生在上世紀(jì)七十年代后期到本世紀(jì)初這段時間——這正是中國社會發(fā)生深刻劇變的歷史時期。
安妮寶貝在小說中省去了一切與主題無關(guān)的筆墨。她把小說人物從紛繁的歷史背景中剝離出來，這無疑是一個大膽的嘗試。
我們不必刻意去填滿這些空白，因為，正是這些空白使《八月未央》這篇小說更有章法，更加協(xié)調(diào)。
魯迅先生說：從水管里流出來的是水,從血管里流出來的是血。
一個故事給人的感受除了講故事的方式還取決于講故事的人。
未央是一個出生在上世紀(jì)七十年代后期的年輕女孩，在她潛意識里還彌漫著從天井陰溝里散發(fā)出的淤泥和洗衣皂沫的混合氣息。她仿佛可以看見土鱉蟲爬過濕潤的苔蘚，仿佛可以聽到墻縫里有蟋蟀在低吟。
有點像一個技術(shù)嫻熟的畫棺師，盡管未央在她痛苦的記憶上精心描繪了一些裝飾性圖案，卻還是讓人感受到一種詭異的氣氛。
未央似乎覺得自己命運乖蹇，她哭之，笑之，用一種觸摸可聞的超然和堅忍撞擊著讀者的靈魂！
安妮寶貝是一個在網(wǎng)絡(luò)成名后再轉(zhuǎn)向紙質(zhì)媒體的作家。她的作品獲得成功，對網(wǎng)絡(luò)文化的繁榮和發(fā)展無疑是有益的。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要求文章快速更新，不少網(wǎng)絡(luò)寫手都在期待一種新的文體出現(xiàn)。他們急于找到這方面的理論支持和公認的藍本。
我很欣賞安妮寶貝的敘事手法。這種寫法使作者可以毫不費力把不需要或有困難表達的內(nèi)容作為空洞洞的背景略去。
魯迅先生說：其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
這句話可以祘是小說《八月未央》對我的啟迪。
