遠爺樂道道，本期將聊到《碟中諜5》以歌劇《圖蘭朵》為核心，通過精妙的視聽語言，打造的高潮大戲。
不得不說，從以下這個橋段可以看出，導(dǎo)演麥考利是相當(dāng)懂音樂，也相當(dāng)會使用音樂的。
導(dǎo)演為了保證電影的節(jié)奏以及視聽語言的統(tǒng)一性，對真實發(fā)生在維也納歌劇院舞臺上的歌劇《圖蘭朵》進行了非線性剪切。
影片第30分35秒，Ilsa進入Vienna Opera的畫面配上的音樂，用的音樂是展現(xiàn)“圖蘭朵反悔，向父皇請求不要履行諾言，把自己嫁給陌生人”的情節(jié)。但是這里請注意一點，為了突出Ilsa進場時人物形象的展現(xiàn)以及Ethan的同步進入劇院的蒙太奇切換，導(dǎo)演用了很巧妙的心思。
按照邏輯，這段音樂本應(yīng)該是完完全全的畫內(nèi)聲，即歌劇舞臺上的聲音主導(dǎo)一切。此處唱段在原版歌劇中幾乎是從頭到尾都有以女高音圖蘭朵為主的人聲，伴以皇帝和眾人的勸說唱詞。但是，實際上導(dǎo)演從30分35秒開始就把人聲給去掉了，或者準(zhǔn)確地說，導(dǎo)演是把女高音伴隨樂隊的第二樂句以純樂隊演奏的方式提前到30分35秒，作為畫外聲使用了。一直到31分07秒Ethan拉開包廂簾子，舞臺上才真實演奏了剛剛這一唱段。也就是說，這半分鐘的音樂嫁接其實充當(dāng)了電影配樂的功能，為歌劇外的劇情設(shè)置的，而不是畫面內(nèi)的真實背景聲。這樣的技巧，觀眾如果不是邊看著歌劇總譜邊看電影，一般很難發(fā)現(xiàn)。
那么如何分辨呢？導(dǎo)演其實也有提示。從聲場效果判斷。Ilsa出場的配樂聲場是完全錄音室感覺，與電影配樂是一致的，屬于畫外聲。而劇院中的音樂混響是真實在音樂廳場景中的，屬于畫內(nèi)聲。
此外，類似的例子還有31分30秒Ilsa取槍時進行了舞臺音樂的跳切剪接。舞臺上的物理時間已經(jīng)和幕后刺殺的時間矛盾，導(dǎo)演強行調(diào)快了歌劇進度。之后在打斗場景中，導(dǎo)演又在第二幕結(jié)束后倒插了第一幕開場眾人的悲壯合唱。隨著場景的切換，音樂又回到了第二幕，仿佛一直在等待全劇的高潮——詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》。對舞臺劇情如此肢解式的剪輯，說明導(dǎo)演已經(jīng)完全把舞臺音樂當(dāng)做電影背景音樂來用了。這一切完全是為了幕后阿湯哥和辛迪加間諜打斗場面的順利進行，以及劇情情緒的逐層推進。
值得一提的是，在電影中的好幾處片段，當(dāng)Ethan和Ilsa同時在場時，背景音樂大都配上了《圖蘭朵》愛情主題。尤其是當(dāng)Ethan在維也納劇院發(fā)現(xiàn)Ilsa時，電影第32分42秒，舞臺上歌劇在上演卡拉夫的表白愛情主題《請在黎明前說出我的名字》，同時也充當(dāng)了劇中男女主人公情感羈絆的配樂。這是一出畫內(nèi)聲在畫外使用的經(jīng)典手法，即用舞臺表現(xiàn)的東西來反映劇中人物內(nèi)心。
點睛之筆：劇院打斗場面的調(diào)度以及看總譜殺人的巧妙設(shè)計。第38分19秒至38分50秒刺殺行為發(fā)生在在音樂的最高潮處，同時也是該橋段矛盾沖突的爆發(fā)點，劇情的最高潮處。兩個個殺手同時埋伏在不同狙擊角度，一邊看著總譜等待《今夜無人入睡》（點擊欣賞原曲）中“vin cero“這句的到來，一邊瞄準(zhǔn)總統(tǒng)。見下圖譜例：
而此時的Ethan無法在毫秒之間同時擊殺三名殺手。這個設(shè)計在其他電影片段中屢試不爽，屢用屢新。但是每一次只要變換其中某些元素和場景，觀眾就會十分買賬。畢竟劇情由音樂決定，多了一個維度，顯得非常高級、智慧。
這里插句題外話，Lane安排這三名殺手狙擊總統(tǒng)，一定培訓(xùn)過他們，或者知道他們的古典音樂素養(yǎng)很好，看得懂總譜，背熟《今夜無人入睡》的旋律，還不能背錯樂段（因為樂段的相似性）。也就是說特工必須樣樣精通，反派也得智慧超群。記得日本動畫電影《名偵探柯南之戰(zhàn)栗的樂譜》中也有類似的設(shè)計，是通過演奏家彈奏管風(fēng)琴上不同鍵位音符，引起聲波振動，帶動同一頻率的傳感器引爆炸彈。
下一期，遠爺將通過分析劇情后半段的古典音樂的使用，來進一步闡述，導(dǎo)演和配樂師是如何用音樂暗示劇情，配合臺詞甚至講述臺詞以外的故事的。
