采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，寘彼周行。
陟彼崔嵬，我馬虺隤。我姑酌彼金罍，維以不永懷。
陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥，維以不永傷。
陟彼砠矣，我馬瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。
婆娑世界，有情眾生。有誰(shuí)，不曾在情字上有過(guò)一番兩番的輾轉(zhuǎn)煎熬？
名門才女李易安嫁得如意郎君，“賭書消得潑茶香”，猶然有“一種相思、兩處閑愁”的悵然。
司馬光也有“相見爭(zhēng)如不見，有情何似無(wú)情”的無(wú)奈嘆息。
情深唯盼長(zhǎng)團(tuán)圓。
只是，人總是被限制在具體的時(shí)空、事境與條件下，難得自主，往往只能徒呼奈何。
比如《卷耳》中的這一對(duì)。
采卷耳的女子思念在外的男子。長(zhǎng)嗟不已。
在高崗上騎著病馬的男子思念家里的女子。長(zhǎng)吁不住。
《卷耳》算是兩地書。一邊是女子，在第一章里寫下思念。一邊是男子，在其余的三章里寫下思念。
一邊寫出家中的情形，獨(dú)自在家守候女子情思郁郁，便算出門勞作，也不得排遣釋放。她在草地上看似忙碌不休，但采了又采，筐里的卷耳也只鋪了那么薄薄的一層。后來(lái)呢，她干脆放下了她的筐，走到大道上伸長(zhǎng)脖子踮起腳跟竭力地向遠(yuǎn)方張望?？章烽L(zhǎng)長(zhǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)，直到天邊，她忍不住低語(yǔ)，我思念的人呀，你現(xiàn)在哪一條路上？
一邊寫出旅人的狀況。旅人在崎嶇不平的山巒間行進(jìn)，長(zhǎng)久地在險(xiǎn)難的地方奔波，旅人的馬虺隤、玄黃且瘏，旅人的仆人也病的難以走路，旅人的困乏不甚雖未直言亦可想見。旅人只能頻頻地取出酒來(lái)，以之消乏，以之解憂。然而，三杯兩盞的淡酒，又哪里能抵得了滾滾翻涌的相思呢，怕只怕，借酒澆愁愁更愁了吧。旅人的滿腹相思最終也隱藏不住，化成聲聲嘆息，彌散在亂石山林間。
花開兩朵、各表一枝的寫法，傳奇、話本、通俗小說(shuō)中常常用到，原來(lái)，早在《詩(shī)經(jīng)》時(shí)就已經(jīng)有了。
這里有一個(gè)一分為二的舞臺(tái)，一半歸女子所用，蒼蒼卷耳背景下，是女子的長(zhǎng)嗟。一半歸男子所用，陡峭的石山上，是男子的長(zhǎng)吁。兩地的嘆息同時(shí)發(fā)生，臺(tái)上人看不見對(duì)方，而臺(tái)下的我們，卻被深深震撼，在一瞬間，同時(shí)看到了兩個(gè)時(shí)空里面的人，他們的生活以及內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎。只是，我們只能袖手，而無(wú)法把他們拉到一處。
這樣把一種相思從兩處分開表現(xiàn)的寫法，互有照應(yīng)，不僅寫足寫透了相思情感的深度濃度，也暗遞出相思人身不由己的無(wú)奈。
相思人何以天涯相隔？
或是經(jīng)商游宦、或是兵役徭役，可能主動(dòng)，可能被動(dòng)，總是為了謀取一份生計(jì)。
相思所起，緣于彼此間的情誼，愛情以及親情，相思不絕，卻是因了人力不逮的生計(jì)問(wèn)題。
換個(gè)角度想，正是現(xiàn)實(shí)生活的困境，反而磨煉了彼此，所謂相濡以沫，所謂惺惺相惜，正是從生活的艱難里生長(zhǎng)出來(lái)。
一種相思，兩處長(zhǎng)愁，背后，是兩顆真心，一個(gè)心愿，堅(jiān)韌頑強(qiáng)地經(jīng)營(yíng)一個(gè)家庭。
