什么是好的音樂文字？

音樂，當然是讓我們聽的，其實，還可以看的。

所謂看音樂，即閱讀關于音樂的文章。我自己就有這個癮，看好的音樂文章，如音樂在耳，勾起人極大的從聽欲。

? ? 但好的音樂文章卻不多，沒仔細想過，音樂文章可能分這么兩類：研究音樂的文章（涉及音樂專業(yè)種種，音樂史，音樂美學等）和與音樂有關的文章。

這里暫不說第一種，只說與音樂有關的文章，似乎又可以分為以下幾類：

1 音樂散文

作家肖復興，趙麗宏是這一派的代表，開改以來，文人地位提高，附庸風雅，張顯所謂品位遂成某種追求，這類文章興起，也是一個寫照。這類文章一般自說自話，自抒胸臆，音樂只做媒介，不涉實質?？磿缎ぐ畈蛔?7號》，《浪漫的喪失》就知道多風雅了。此類文章做到極端的是一個叫鄭亞洪的作者前幾年在《愛樂》上開專欄的寫《貝多芬奏鳴曲的32種書寫》，這位作家依仗自己華麗的文筆，對樂圣的32部奏鳴曲和16部弦樂四重奏進行了一場風花雪月式的文學解讀，極其濫情，極其可怕。

2 趙鑫珊體音樂文章

之所以如此說，是因為別人都寫不了這種文章，難歸類，不好定位。這位上海作家學哲學出身，寫文章高屋建瓴，大開大合，文史哲一勺燴，架子搭的很大，內里卻很空虛。以大磚頭著述《貝多芬之魂》，《莫扎特之魂》為證。

3 辛豐年體音樂文章

辛豐年老人是位九十歲的普通樂迷，其樂迷資格據(jù)說要追朔到上世紀民國初年，年屆五十才開始學鋼琴，為讀外文資料自學英語，在家常侍奉煤球，袖口上常有油漬，毫無風雅之相。老人的音樂文字極端凝練，熔史鑒與一爐，言之必有物，譽為文體大家也無不可?！朵撉傥幕倌辍贰稑访蚤e話》等書我讀了好多年了，仍喜歡讀。我可以蠻自豪的說有他的不少已出版的書，還好，比起趙鑫珊，他的書太少了，也太薄了，就那么幾本。

4馬慧元體音樂散文

這位女士年幼學琴，后負笈美國，讀的卻是計算機。她憑借深湛的文字錘煉，奇特的視角和精細的技術解析，文章既風雅又蒼涼，別致之極，簡直不可模仿。

5 莊裕安體音樂散文

臺灣散文家莊裕安《音樂心情》，文字老辣，出手很準，談莫扎特，布拉姆斯讓人覺得人家是真理解了這些作曲家，勝過大陸這類文學百倍。臺灣還有個叫楊照的，也不錯。另外，大陸有個叫魯成文的，是個認真聆樂的寫家，不亂來，也不錯。

以我的愚見，不管什么體例，怎么寫，只要有真見解，真感受，恐怕就是好文章。

另外，必須說的是，這些文章并非音樂評論（正經樂評有專業(yè)標準，在此不多說），須知，在中國罕有專業(yè)的樂評家（也許還沒誕生），當下風光的幾個所謂樂評家如劉雪楓等并非出自音樂專業(yè)的并不多，硬傷很多，樂隊樂器演奏知識可以想見，樂評缺理性分析，多主觀感受。

那么，到底什么是好的音樂文字呢？

依我看，上面提及的那幾位作家寫的都是好的音樂文字，好的音樂文章。

另外，印象深刻的喻樂妙句有：德彪西和拉威爾的鋼琴一個有“仙子之妙”，另個有“幽靈之美”（可能是辛豐年先生所言），莫扎特小提琴奏鳴曲“勉強打比，像一對天真爛漫的小孩子在專心致志的玩耍，看得人心花怒放，恨不得一口吞下去。”（辛豐年），莫扎特的某鋼協(xié)某樂章“貓撲線球般伶俐”（前陣子論壇上一個帖子的妙喻），莫札特鋼協(xié)慢樂章象“中學生跑累了片刻的發(fā)呆”（陳丹青）。

? ? ?這些比喻我覺得好（也許別人認為不怎么樣），為啥好？其實，這些比喻都很主觀，都是一己之見，我們搞不清他們怎么想出來的，但深得我心。

然而，我能肯定的是，言者肯定認真傾聽文本，深入其境，這是最重要的，是在表述上相當程度地抓住了該音樂某些特質。另外，他們很聰明，點到為止，沒有多說，說多了可能就壞了。

? ? ?主觀感受當然沒有一個標準，但是，肯定有一定限度，（這個限度也許就是規(guī)定情境），超過了這個限度，就成了鄭亞洪先生的文章《愛樂》上的《貝多芬奏鳴曲的32種寫法》，如他寫貝多芬降a大調奏鳴曲時如此道：“這個城市的人有一副永遠不滿與現(xiàn)實的頭腦，等等，春天永遠沒有一個固定的時間表，這是變奏的力量，他給春天以寬廣的想象力，給河流以冥想的氣質”。這種文字似乎就讓人很不能忍受，我們有理由懷疑，或許，他就根本沒有聽過這部作品，至少沒聽懂，因為，這段文字即便加在一千種音樂上，都無所不可呀……