芬蘭被稱為「千湖之國」，因其大大小小的湖泊遍佈全景而得名。同時，這裡也有著非常豐富的木材資源，對人口不多的芬蘭，說每人都擁有一小片森林也不過分。由於高緯度的原因，芬蘭的日照時間在一年四季中變化很大。夏天的夜晚八九點天還是亮著的，冬天的下午兩三點太陽就開始下山。

對於自然，芬蘭人有著與生俱來的尊敬和喜愛，尤其是木材和陽光。

iittala 是芬蘭的一個注重設計的家居品牌，在國內(nèi)的 K11 藝術購物中心能找到它的產(chǎn)品。iittala 其中一個燭臺系列的形狀很特別，它的橫截面其實是芬蘭全境最大的湖泊──派延奈湖的形狀。他們直接沿用了派延奈湖的輪廓，因為他們相信，大自然造出這樣的形狀是有原因的。

不難發(fā)現(xiàn)，北歐很多工業(yè)產(chǎn)品還保留有傳統(tǒng)手工藝的影子。由於木材豐富，這裡的椅子設計大多以木見長椅子常見採取榫接結(jié)構進行部件組合，而在批量化生產(chǎn)產(chǎn)品的時代，也試圖把批量化生產(chǎn)的產(chǎn)品做的很像手工藝品，結(jié)構複雜卻幾乎找不出拼接痕跡的木椅子在這裡並不稀奇。這不僅是因為資源豐富，還因為他們對材質(zhì)和傳統(tǒng)的感悟很深刻，不止停留在造型、工藝階段。

前面說到，在基礎教育階段，孩子已經(jīng)接受了大量的手工藝培養(yǎng)。而在大學階段，由於學校配備了完善的生產(chǎn)加工工作間，學生在造型、材質(zhì)、工藝各方面體驗到產(chǎn)品從無到有的造物全流程。人們的審美水準也是更高的。這得益于公共空間的重視，大到公共藝術、設計展覽、建築，小到導視系統(tǒng)、路標。人們在慢節(jié)奏的生活里慢慢感受這一切。如此一來，芬蘭做出的產(chǎn)品設計有什麼理由不比我們優(yōu)秀呢。

城市公共設施

影視專業(yè)動作訓練

舊貨集市

對於工業(yè)設計而言，其實中國更迫切需要它的壯大。人口數(shù)量多、消費水平低，並非每個人都有經(jīng)濟能力與審美眼光去消費偏藝術性的工業(yè)品或手工藝品。工業(yè)設計與手工藝品的最大差異在於批量化生產(chǎn)，中國需要更多符合市場的、能夠容易被量產(chǎn)的、實切提高人們生活水平的產(chǎn)品。

而由於國情不同，中國工業(yè)設計并不能效仿北歐的道路。除了資源短缺，存在著很多社會問題。在看待傳統(tǒng)上，也有追隨歐美日本設計風格的趨勢。我們停留在把文化元素照搬、造型照搬，而缺少了對其文化底蘊、自然環(huán)境、人文素養(yǎng)內(nèi)涵的思考，但靜下心去進行研究的卻很少。

離開芬蘭回到廣州，這次旅程最大收穫莫過於透過對北歐自然環(huán)境、高校教學、城市面貌的體會加深對北歐設計的理解。旅程中感受到更廣闊的世界，對大環(huán)境的改變徒勞，但自己在設計學習中是可以實踐的。