我以為關(guān)于速寫(xiě)的定義是畫(huà)的快，并且像。

而不僅僅是單純的好，一個(gè)模糊的概念。

老師說(shuō)，“建筑應(yīng)該是多種多樣就像人一樣?！?/p>

我是極認(rèn)同的，一樣有鼻子有眼，一樣呼吸。只是不言語(yǔ)。

透過(guò)建筑的結(jié)構(gòu)，材料，規(guī)模，色彩，甚至燈光的冷暖，外部結(jié)構(gòu)草木的芳香，都應(yīng)該是建筑師同速寫(xiě)者應(yīng)該去注意與感受的。

作為速寫(xiě)者更是應(yīng)該去聆聽(tīng)，聆聽(tīng)無(wú)言的沉默。感受建筑和設(shè)計(jì)師對(duì)這個(gè)世界傳遞的言語(yǔ)與訊息。

好的速寫(xiě)者，一個(gè)在形體準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上更注重強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)對(duì)象的神與聲，為他們發(fā)聲，成為建筑對(duì)象和讀者的傳遞者。

所以，感受力與適度的夸張化成為了繪畫(huà)對(duì)象的第一印象。更好的表達(dá)了建筑與作者的喜樂(lè)與悲歡。除此外，在畫(huà)圖過(guò)程中徒手畫(huà)圖的重要性不能忽視。尺子作為繪圖工具，我以為大抵只適用于嚴(yán)格規(guī)范的繪圖。而不作為速寫(xiě)的硬性規(guī)定。在比對(duì)每一根線之間的間距或者是垂直與平行的關(guān)系上，尺子自然是尚方寶劍，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L圖與即興的速寫(xiě)這二者不能等同。

我相信對(duì)于建筑而言，藍(lán)灰色色燈光更適合急促的直線，暖黃色的燈光下可以多一點(diǎn)點(diǎn)的停頓或是平滑的曲線。疏密陰影直射反光的處理一定不卡在1mm之中。更多的體現(xiàn)在速度，節(jié)奏，頓筆，甚至在墨色的暈染。

速寫(xiě)令人著迷的一定是他的快。

在一定速度下對(duì)所繪對(duì)象的默背，可能是人物的一個(gè)眼神，或者在一個(gè)哈欠里。往往人物動(dòng)物轉(zhuǎn)瞬即逝?？简?yàn)的是速寫(xiě)者對(duì)對(duì)象形態(tài)的拿捏。眼白的比例，鼻孔的朝向，都在持筆者的每一個(gè)抬眉與垂目之間。對(duì)于建筑，對(duì)象的變化可能不太明顯了就。在每一陣風(fēng)中，在太陽(yáng)高度角的轉(zhuǎn)動(dòng)下，靜物，也扭曲起來(lái)，更換著踮腳的步伐。持筆者計(jì)入著光影的變化，與時(shí)間賽跑。感受著巋然不動(dòng)的光影芭蕾。

速寫(xiě)的像，來(lái)自于主觀的感受。

適當(dāng)?shù)娘@化對(duì)象特征，是最有效的途徑，這必然勝過(guò)于精準(zhǔn)的測(cè)量?！跋瘛焙汀笆恰币彩莾煞N完全不同的感念?！跋瘛笔怯泻芏嘞嗨浦?。這種“像”，要比“是”更像。就好比我們形容一個(gè)人，小小的眼睛，彎曲的脊背。當(dāng)你看見(jiàn)一個(gè)佝僂著脊背，虛著眼的人，在潛意識(shí)中就已經(jīng)開(kāi)始與認(rèn)識(shí)的人進(jìn)行比對(duì)，這種近似或者夸張的成分遠(yuǎn)要高“是”一個(gè)檔次。

至于寫(xiě)生，更多的是空間轉(zhuǎn)化。要由三維轉(zhuǎn)化成二維的平面，或者是二維的照片轉(zhuǎn)換成二二維的手繪，比對(duì)臨摹，是有很大難處的。

畫(huà)面的構(gòu)成，長(zhǎng)長(zhǎng)的電線桿和線可以把畫(huà)面分割開(kāi)去，遠(yuǎn)處的景也是破形的工具，畫(huà)面不能一味的方，也不能一味的圓。豐子愷先生有一幅畫(huà)，是俯視的街道，方方長(zhǎng)長(zhǎng)的盒子間圈一筆，是——只撐開(kāi)的圓傘，畫(huà)趣陡然而至。畫(huà)面也不在單調(diào)，在畫(huà)中增加煙火氣息。小小的人，冒煙的煙筒，院子里的走地雞，天上的飛鳥(niǎo)。都是畫(huà)面中的活物，都是不可或缺的點(diǎn)綴。

畫(huà)面的充盈，藏在線條的疏密里，豐盈的畫(huà)面應(yīng)該是婀娜多姿。在著色上用單一的墨線也可以表現(xiàn)。不經(jīng)要有頭有尾，更要有眉尾的痣，要像五花肉三分肥七分瘦。的恰到好處。多一筆累贅，少一筆輕浮。這是對(duì)濃淡稀疏的考量與把控。運(yùn)筆的速度也考究，遠(yuǎn)景往往虛緲，甚至斷鏈。像是國(guó)畫(huà)中的枯筆。近景往往運(yùn)筆沉著果敢。

最后一周的速寫(xiě)課程，也將要告一段落，得失參半，枯榮與否，有心人自有答案。