中國迄今發(fā)現(xiàn)最早最完整的人物肖像畫

? ? ? ? 中國早期肖像畫的特點(diǎn)是成功地用線條表現(xiàn)人物的體態(tài)神情,塑造人物。畫工已注意到描繪人物不同的部位,運(yùn)用不同的線來體現(xiàn)形與質(zhì)。面部的線是精微的,若影若現(xiàn),呈現(xiàn)容貌與須眉;表現(xiàn)服飾的線是綿延舒暢的,如行云流水,如春蠶吐絲,呈現(xiàn)的是舒緩行進(jìn)中的廣袖長袂。運(yùn)用線條來塑造人物形象,戰(zhàn)國時期已經(jīng)達(dá)到較高水平,并形成了中國畫線描人物的傳統(tǒng)風(fēng)格。這一傳統(tǒng)可以溯源于青海大通出土的史前彩陶舞蹈紋盆上的圖案,一脈相承的有長沙馬王堆漢墓出土的轪侯夫人像。唐代閻立本的凌煙閣功臣圖和明代陳老蓮的屈子行吟圖,都沿襲了這一傳統(tǒng),并且不斷有所發(fā)展。  

? ? ? ?人物龍鳳帛畫人物肖像,面部的刻劃雖然不算細(xì)致,但是表現(xiàn)在龍鳳導(dǎo)引下,慢慢行進(jìn)的姿態(tài),卻是舒緩安祥的。長裙曳地,鞋履不露,使人一看就明確死者雖不是雍容華美的貴婦,也應(yīng)是養(yǎng)尊處優(yōu)的女性。

人物龍鳳帛畫

人物龍鳳帛畫,戰(zhàn)國時期,長31厘米,寬22.5厘米,1949年長沙陳家大山楚墓出土。質(zhì)地為深褐色平紋絹,上著以黑墨,兼用白粉,但多已脫落。

? ? ? ? 帛畫構(gòu)圖簡潔而意境深遠(yuǎn),畫面分上、中、下三層。

人物龍鳳帛畫上層

? ? ? ? 上層繪有一龍一鳳,鳳引頸高昂,展翅向上,作奮爪邁進(jìn)之態(tài);龍頭生雙角、身軀蜿蜒,呈騰躍飛升之勢;中層繪有一高髻細(xì)腰、廣袖長裙、合掌側(cè)身而立的貴族女子,推測為墓主人形象。

人物龍鳳帛畫中層

? ? ? ? 下層繪有一彎月狀物,或以為是引魂升天的獨(dú)木靈舟。繪畫以白描為主,間以單色平涂,其線條流暢舒展,形象勾勒形神兼?zhèn)?,尤其是龍、鳳的動態(tài)渲染和人物的靜態(tài)刻畫,形成一張一弛的鮮明對比,具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

這是我國現(xiàn)發(fā)現(xiàn)時代最早,保存最完整的人物肖像畫之一。
人物龍鳳帛畫下層

? ? ? ? 女子的頭頂正上方首先是一只正欲展翅高飛的鳳鳥,占半幅畫面。鳳鳥鳥頭朝左上揚(yáng),兩翼展開,雙腳一前一后,前腳前曲,后腳后伸。鳳鳥身后還拖著兩條長長的翎毛,向前彎曲至鳳鳥的頭上,使得整個主體造型成為一個環(huán)狀,十分具有美感。鳳鳥的左方正對著一條蜿蜒曲折的夔龍,占四分之一畫面。龍身上裝飾著一道道環(huán)狀的紋路,龍頭向上,宛如向上盤旋騰飛。龍鳳與仕女一動一靜,形成鮮明對比。

? ? ? ?關(guān)于該帛畫的用途,多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是龍鳳引導(dǎo)靈魂升天的“魂幡”,出殯時引為前導(dǎo),入藏時放入棺槨之中。這種“魂幡”,在楚墓中首先發(fā)現(xiàn),著名的長沙馬王堆漢墓T形帛畫與之有著一脈相承的關(guān)系。

人物御龍帛畫

人物御龍帛畫,戰(zhàn)國,長37.5厘米,橫28厘米,1973年湖南長沙彈子庫楚墓出土。

? ? ? ? 畫面正中繪有一戴高冠,穿博袍,佩長劍的男子,手執(zhí)僵繩,神情瀟灑地駕馭巨龍。龍首軒昂,龍尾翹卷,龍身為舟,迎風(fēng)奮進(jìn)。龍尾之上立有長頸仙鶴,龍體之下有游魚。帛畫中的華蓋飄帶與巫師衣帶隨風(fēng)飄動,表現(xiàn)巫師乘龍飛升的動勢。正中是一位有胡須的男子,側(cè)身直立,手執(zhí)韁繩,駕馭一條巨龍。龍頭高昂,龍尾上翹,龍身平伏,略似船形。在龍尾上站著一只鶴,圓目長啄,昂首仰天。人頭上方為輿蓋,三條飄帶隨風(fēng)拂動。畫幅左下角為鯉魚。人、龍、魚均向左,以示前進(jìn)方向,連華蓋上的纓絡(luò)也迎鳳飄動。整個畫面呈行進(jìn)狀,充滿了動感。畫面簡潔而具有神秘意味,現(xiàn)在大所屬學(xué)者意味這是一幅升天導(dǎo)引圖。

人物御龍圖白描

? ? ? ? 這兩幅帛畫,基本上運(yùn)用白描手法,但也有地方使用平涂,人物則略施彩色。畫面布局精當(dāng),比例準(zhǔn)確。線條流暢,想像豐富,表現(xiàn)了楚藝術(shù)譎怪莫測的獨(dú)特風(fēng)格。畫中人物比例相當(dāng)準(zhǔn)確,使用單線勾勒和平涂于渲染兼用的畫法,技巧已越成熟。人物略施彩色、龍、鶴、輿蓋基本上用白描。畫上有的部分用了金白粉彩,是迄今發(fā)現(xiàn)用此畫法的最早作品。帛畫的人物形象刻畫生動傳神,表現(xiàn)面部的線條精微而細(xì)膩,使須眉畢現(xiàn),神情宛然;表現(xiàn)服飾的線條則流暢舒展,恰到好處地表現(xiàn)了長袍的質(zhì)感和飄逸的狀態(tài),被稱為中國早期肖像畫的杰出代表。

注:文中資料及圖片均來源于網(wǎng)絡(luò)。

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