來到阿姆斯特丹之前，對這個國家、城市沒有太多概念，除了風車和郁金香。??
短短三天的荷蘭之旅，讓我徹底地迷上了這個小小的國度。??
來到巴黎，因為種種原因，常常感慨我們對歐洲賦予了太多的一廂情愿的想象。??
然而在荷蘭，我忍不住一次又一次驚嘆：精致的建筑，絕好的風景，友善的人民，自由和諧的空氣……??
這不就是我們想象中歐洲該有的樣子嗎？！?
阿姆斯特丹：第一眼便會愛上的城市 ?
去阿姆斯特丹的想法最初源于朋友圈的一張照片。??
一輛老單車安靜地靠在橋欄上，橋欄上一個黑色塑料花盆里郁金香盛放。??
背后運河里水靜靜地流淌，一排磚紅色的老式建筑沿著運河消失在遠方。??
那是一個陰天，畫面里卻透出了一種說不出的靜謐和絢爛。??
只是那么不經(jīng)意的一瞥，這座城市在我心里留下了一顆小小的種子……??
如今再翻出這張照片，覺得它遠遠傳達不出阿姆斯特丹的美。??
但當時看到它的感覺，幾乎可以用驚鴻一瞥來形容。
七月的阿姆斯特丹依然透著絲絲涼意。
陽光暖暖地照著，橋上五顏六色的鮮花在微風中挺立著綻放著。
運河里大大小小的船只慢悠悠地晃蕩著。
人們騎著高高大大的單車在高高低低的道路上飛馳而過……
忽然感覺這城市有一種特別的自由而燦爛的味道。
漫步在阿姆斯特丹的街頭，我們很難不被這座城市里奇特的建筑風格所吸引。
運河邊大大小小的房子是這座城市最大的看點之一。
這些房子總體風格相近，但是每座房子都有各自的特色，似乎所有的細節(jié)都是精心處理過的，處處透著匠心。
一眼望去，像是許多精心打扮過的身材婀娜的少女立在水邊，靜靜地欣賞著身邊的一切，也欣賞著自己倒映在水里的倩影。
一路走一路看，忍不住驚呼：這個城市簡直就是一座活的建筑博物館！
與巴黎整齊劃一、沉穩(wěn)大氣的奧斯曼建筑相比，這些造型奇特、色彩絢爛的小房子顯得靈動而別致。
當初奧斯曼對巴黎進行大改造的時候遭到批評無數(shù)。
初到巴黎，看到那么氣勢恢宏的建筑，納悶這么美的建筑為什么會被批評。
此刻我想我明白了……
一路走一路欣賞，同時腦子里無數(shù)個問題飛馳而過。
這些房子什么時候建成的？
為什么會形成這樣的建筑風格？
為什么這里的建筑能保存得如此完好？
如果這些房子已經(jīng)有很悠久的歷史，那么那個時代的荷蘭應該已經(jīng)很富有了？
當年住在里面的都是什么樣的人？
房子這么窄，住在里面會不會不方便？
為什么有些房子看起來像是歪了似的？
房頂上的掛鉤是怎么回事？……
這次去阿姆斯特丹幾乎沒有做攻略，想著歐洲的城市大同小異，到處走走看看感受感受氣氛就好。
此刻，我開始后悔沒有多了解了解，就這么腦袋空空、毫無概念地跑來了。
于是回到巴黎之后又帶著諸多問題重新做起了“攻略”。
才知道曾經(jīng)的荷蘭如此強大。
17世紀初期，人口不足200萬的荷蘭擁有全歐商船噸位的五分之四。
是英國的4~5倍，法國的7倍。
到17世紀中期，荷蘭在航海業(yè)和世界貿(mào)易方面達到極盛時期。
取代了西班牙海上霸主的地位，成為世界商業(yè)霸主，稱霸海上。
這個世紀也被稱為荷蘭的黃金時代。
阿姆斯特丹作為首都，也成為了當時世界上最富裕的城市。
老城區(qū)大部分的建筑都是在這個時期建成的。
把三四百年前的老城區(qū)里的大部分建筑幾乎原封不動地保存到今天，不知道世界上還有幾個這樣的城市？
事實上，二戰(zhàn)之后這里的老房子也曾經(jīng)面臨著被拆毀的危險。
當時的市政府為建地鐵和高速路決心大量拆除舊建筑。
事實上，站前猶太人聚居區(qū)的老房子大多已經(jīng)被拆除。
這一舉動引起市民的不滿，并引發(fā)了1975年的“新廣場騷亂”。
政府因此被迫放棄原計劃，對地鐵另行規(guī)劃，改為只在地下施工。
今天，當我們看著這些老房子，如果不是因為風格跟當今的現(xiàn)代氣息相差太遠（這種匠心在現(xiàn)代人身上已經(jīng)很難找到了）。
我們很難相信這些顏色如此亮麗、保存得如此完好的建筑竟有三四百年的房齡。
我們大概可以想象出，這里的市民為了保護、修繕他們的古建付出了怎樣的努力和代價。
黃金時代的荷蘭，商業(yè)高度發(fā)達，商人在當時的社會發(fā)揮著非常重要的作用。
沿運河的這些房子由商人自主興建，市政部門很少干涉。
城市的面貌在很大程度上由這里的市民來決定。
這種建筑被稱為“山墻建筑”（gabled mansion），山墻（gable）指的就是這些建筑頂部的部分，也是其最大的亮點所在。
據(jù)說當時征收房屋稅主要看房子的寬度，所以當?shù)鼐用穸急M量把房子的正面修得窄一點來降低稅費，這就形成了阿姆斯特丹建筑獨有的修長的外形。
不過，房子內(nèi)部又是另外一番景象，全然不是外表這么緊湊狹小的感覺。
阿姆斯特丹有一座窄得出了名的小白房（Kleine Trippenhuis），寬2.44米，山墻的設計非常別致。
有意思的是這座房子對面的Trippenhuis則是阿姆斯特丹最寬的宅邸。
這座寬22米的房子由當時富甲一方的Trip家族的兩兄弟修建。
坊間傳說，兩兄弟的馬車夫非常羨慕他們闊綽的生活。
有一天，他感慨道：“主啊，要是我能擁有一所與主人家的正門一樣寬的房子該多好！”
兩兄弟于是如他所愿，為他修建了一座相比而言如此狹窄的房子。
然而，這還不是最窄的，位于Singel 7號的這座房子只有一米寬。
幾乎跟它的正門一樣寬。不過這其實是它的背面而不是正面。
因為外墻寬度受限，當?shù)氐木用癖阆氡M辦法在這有限的空間上做各種修飾。
頂部的山墻便成為設計的重中之重。
老城區(qū)的大部分建筑屬于荷蘭文藝復興風格。
隨著意大利文藝復興的影響慢慢向北擴展，荷蘭的建筑師將古典與傳統(tǒng)結(jié)合。
發(fā)展出了屬于自己的文藝復興風格的建筑：
他們將柱子、雕塑、小方尖碑等元素用于建筑表面。
同時用步山墻（step gables）取代舊式的漏斗嘴式山墻。
（ps：spout gables，中文的相關材料我能找到的不多，有些名稱我找不到中文里對應的說法，就根據(jù)英文名稱大概翻了一下）。
后者因其頂部的矩形部分類似漏斗嘴而得名。
帶這種山墻的建筑一般是倉庫或者商鋪。
有一些房子甚至會設計兩個山墻，漏斗嘴山墻在背面。
正面有一個更帶裝飾性的山墻。
大家或許已經(jīng)發(fā)現(xiàn)上面兩張圖中，房子頂部都“長”了一個掛鉤。
這其實是一個滑輪裝置。
用來把家具和電器從窗戶送進房子：大部分房子樓梯和過道狹窄。
運送家具家電成為一大難題。
受意大利建筑師的影響，荷蘭的建筑師們后來慢慢地開始把他們的小房子外觀修得像廟宇。
這種帶有卷形石雕裝飾的成為時尚。
進入十八世紀，這種吊鐘山墻成為了新的潮流，主要是來自法國的影響。
吊鐘山墻在脖子山墻的基礎上發(fā)展而來，也是紅磚的主體加砂巖的邊飾。
兩者的形狀也非常相近。
走在阿姆斯特丹街頭，常常會看到一些歪歪扭扭的房子。
剛開始還以為是視覺偏差，看多了才發(fā)現(xiàn)確實如此。
其實，在15、16世紀以前，阿姆斯特丹的房子都是木質(zhì)的。
這座城市位于河海交匯的沼澤地之上，地基不牢，無法承受磚石結(jié)構(gòu)的房子。
15世紀，兩場大火把老城區(qū)幾乎全部燒毀。
從此政府禁止興建木質(zhì)房屋，建筑師也想出了辦法克服了在沼澤地上用磚建房的技術(shù)難題。
但是，一些居民在興建房屋時并未放棄原來的木結(jié)構(gòu)地樁。
隨著時間的推移，這些內(nèi)木外磚的房子也由于沼澤的流動開始傾斜。
在這里，每一次抬頭，每一次回首都能有一些奇特的發(fā)現(xiàn)。
也許是造型各異的山墻，也許是墻上簡簡單單的裝飾線，也許是外墻上的一個雕塑、一個徽章…
又或許，只是窗臺上的幾朵小花、圍欄上的一株爬藤植物……
生活在這里的人們該有多幸?！?/p>
