詞的押韻形式及詞牌《阮郎歸》釋義

一、詞的押韻方式

我們在學習填詞擇韻時應該先了解詞的押韻方式。有兩點需要注意：

從韻腳在句子里的位置看，詞跟詩一樣，以句末用韻為常例。但是詩，特別是近體詩，不論五言還是七言，一般每句都表達一個比較完整的意思，而詞卻不盡然。詞句有長有短，有時意思上完整的一個句子在格律上卻被分為數(shù)句，這就產生了韻在句中的現(xiàn)象。主要有兩種：一是韻在逗斷處，或者說用在意思上未成句而格律上已成“句”的地方。

比如辛棄疾的《木蘭花慢》：“征衫，便好去朝天，玉殿正思賢”的“衫”字。

《霜天曉角》：“吳頭楚尾，一棹人千里”的“尾”字等。

這種用法較多，可視為正格之一。

二是韻在句中非正規(guī)停頓處，甚至一句之中各詞語之間互相押韻。

如周邦彥《蘭陵王》：登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。“識”字句中入韻。（韻字有：國、識、客、尺。）

有的詞譜在”識”字后逗斷，其實從意思上說這里是斷不開的，何況其他作者的《蘭陵王》這里也不一定入韻。

比如辛棄疾有兩首《蘭陵王》，此句作“尋思前事錯，惱殺晨猿夜鶴?！编嵢司徱财?，吾父攻儒助墨?！皻ⅰ?“父” 均不韻。

再如蘇軾《醉翁操》：”瑯然清圓誰彈？響空山無言。惟翁醉中知其天?！叭弧薄皥A”“山”都是句中韻。

也有人因入韻而把它們逗斷的，但如像 辛棄疾《醉翁操》：”長松之風如公?？嫌鄰纳街小！叭舨皇且欢ㄒw就韻字，” “之” “如山中” 之前是無論如何也不應逗斷的。

從韻腳與韻部的關系看，詞的情況比較復雜，而且變化很多，大約可分下列十類。

(1)一首一韻的：和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中居大多數(shù)。

平聲韻，如：

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拌卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。

從別后　憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

《詞林正韻》第一部平聲鐘逢（二冬）；紅風同中（一東），

仄聲韻，如《漁家傲》：(范仲淹)

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！对~林正韻》第三部仄聲

(2)一首多韻的：如《菩薩蠻》：(李白)

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭。

織碧立急（第一十七部），入 樓愁（第一十二部平 ），程亭（第一十一部平），用兩仄韻兩平韻，這在詞中也是比較常見的。

一首詞用韻最多的要算《離別難》：(薛昭蘊)

寶馬曉鞴（bèi）雕鞍，羅帷乍別情難。那堪春景媚，送君千萬里。半妝珠翠落，露華寒。紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚闌干。

良夜促，香塵綠，魂欲迷，檀眉半斂愁低。未別，心先咽，欲語情難說。出芳草，路東西。搖袖立，春風急，櫻花楊柳雨凄凄。

“鞍、難、寒、干”為一韻（第七部平聲）；“媚、里”為一韻（第三部仄聲）；“燭、曲、促、綠”為一韻（第十五部入聲）；“迷、低、西、凄”為一韻；（第三部平聲）“別、咽、說”為一韻；（第十八部入聲）“立、急”為一韻；（第十七部入聲）共六部韻，交互錯雜，最為復雜少見。

(3)以一韻為主，間押他韻的：如《相見歡》：(李煜)

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭。

此詞即以平韻樓、鉤、秋、愁、頭（ 第一十二部平）五韻為主，間入仄韻“斷、亂”（第七部）二韻為賓。

又如《定風波》：(蘇軾)

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風雨也無晴。

此詞即以平韻聲 行生迎晴（第十一部） 五韻為主，間入馬怕（第十部）二仄韻，醒冷（第十一部）二仄韻（葉韻），處 去（第四部）二仄韻為賓。

(4)平仄韻通葉的：就是同一詞韻部的平聲字與仄聲字通葉?！叭~”——押韻的意思，表示此處用韻跟起韻同屬一部，不得換韻。

如[東]葉[董][送]。[支]葉[紙][寘zhì][麻]協(xié)[馬]、[祃]等都稱作“同部三聲葉”在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調。

如《西江月》：(柳永)

鳳額繡簾高卷，獸钚朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。春睡厭厭難覺。

好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過了。

葉仄韻：上片兩平韻：搖、梢，一葉韻：覺。下片兩平韻：醪、朝，一葉韻：了。

全詞一共四平韻搖、梢、醪、朝與兩仄韻覺、了都同在第八部。葉平韻：上片三仄韻：悶、寸、恁，一葉韻：嗔下片三仄韻：問、分、恨，一葉韻：人全詞一共六仄韻悶、寸、恁、問、分、恨與兩平韻：嗔、人都同在第六部。這類平仄通葉的詞調，以平韻與上、去韻通協(xié)者為多，平韻與入韻通葉者甚少。這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用，不與他韻通用。

(5)數(shù)部韻交協(xié)的：如《釵頭鳳》：(陸游)

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索？錯！錯！錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！

此詞即以上片的“手、酒、柳”與下片的“舊、瘦、透”相協(xié)；都是在第十二部（上聲二十五有 去聲 二十六宥 ）又以上片的“惡、薄、索、錯”與下片的“落、閣、托、莫”相協(xié)。都是第十六部入聲 三覺十藥。

(6)疊韻：如《長相思》：(白居易)

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。

（十二部十一尤）疊二“流”字、二“悠”字。

(7)句中韻：又稱“藏韻”、“短韻”。

指在詞句中間用韻。句中韻和句尾韻相對而言 它們的位置雖然有別 ，但都是起到前后呼應與和諧 的作用 。就詞而言 ，句中韻無疑能增加聲音的美聽 ，有時更能在音韻的變化中見出錯綜婉轉之美，然而 ，由于詞的句中韻并不像句尾韻那樣明顯 ，常常為人所忽視。

較早談到詞中韻的，是宋末的沈義父，其在《樂府指迷》中說 ：詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押。宋詞在句中押韻的例子很多。

如柳永《木蘭花慢》上下片的第六七句：

“云衢見新雁過，奈佳人自別阻音書”，

“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄滿平蕪”；

又如《滿庭芳》晏幾道體：前后段各十句、四平韻

南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閑記舊相逢。幾處歌云夢雨，可憐便、漢水西東。別來久，淺情未有，錦字系征鴻。

年光還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風。此恨誰堪共說，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時待把，香袖看啼紅。

周邦彥體：前段十句四平韻，后段十一句五平韻

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。

年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

過處：“年年。如社燕”，“年”字是韻，不可不察也。

(8)平仄韻互改的：

1、平韻改入韻：如李清照《詞論》說：“近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》，既押平聲，又押入聲。又如《玉樓春》平聲，又押上、去聲，又押入聲?！边@些是平韻改入韻的。

2、入韻改平韻：如《滿江紅》本押入韻，姜夔始改押平韻。他的《滿江紅》詞序說：“《滿江紅》舊調用仄韻，多不協(xié)律。如末句云‘無心撲’三字( 周邦彥《滿江紅》論)：“最苦是蝴蝶滿園飛，無心撲”)，歌者將‘心’字融入去聲，方諧音律。予以平韻為之，末句云‘聞佩環(huán)’，則協(xié)律矣”。

3、平韻改（仄）上、去韻：如五代毛熙震有平韻《何滿子》，北宋毛滂則改為上，去韻。又如辛棄疾《醉太平》，趙彥端《沙塞子》，楊無咎《人月圓》，晁補之《少年游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勛《金盞倒垂蓮》，陳允平《晝錦堂》等，都是把原調的平韻改用上，去韻。

4、上、去（仄）韻改平韻：如陳允平《永遇樂》自注：“舊上聲韻，今移入平聲。”又《絳都春》自注：“舊上聲韻，今改平音。”此外如吳文英有平韻《如夢令》，平韻《借黃花慢》；陳允平有平韻《祝英臺近》；晁補之有平韻《尉遲杯》；趙彥端有平韻《五彩結同心》，這些詞調本來都是押上去韻的。

5、入韻改上、去（仄）韻：改入韻為上、去韻的，在宋詞中甚少。如《霜天曉角》，本押入聲，辛棄疾、葛長庚、趙師俠三人卻填作上、去。姜夔《疏影》本押入聲，彭元遜改名《解佩環(huán)》，則改協(xié)上、去。不過這些也有可能都是前人偶誤，不是通例。

(9)平仄韻不得通融的：

1、限用平韻的詞調有：《十六字令》、《南歌子》、《漁歌子》、《憶江南》、《搗練子》、《浪淘沙》、《江南春》、《憶王孫》、《江城子》、《長相思》、《浣溪沙》、《采桑子》、《阮郎歸》、《朝中措》、《眼兒媚》、《柳梢青》、《太常引》、《少年游》、《臨江仙》、《鷓鴣天》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《破陣子》、《行香子》、《風入松》、《八六子》、《滿庭芳》、《喝火令》、《金人捧露盤》、《水調歌頭》、《鳳凰臺上憶吹簫》、《漢宮春》、《八聲甘州》、《揚州慢》、《高陽臺》、《錦堂春慢》、《壽春樓》、《憶舊游》、《夜飛鵲》、《望海潮》、《沁園春》、《多麗》等。

2、限用仄韻的詞調有：《如夢令》、《歸自謠》、《天仙子》、《生查子》、《醉花間》、《點絳唇》、《霜天曉角》、《傷春怨》、《卜算子》、《謁金門》、《好事近》、《憶少年》、《憶秦娥》、《燭影搖紅》、《醉花陰》、《望江東》、《木蘭花》、《鵲橋仙》、《夜游宮》、《踏莎行》、《釵頭鳳》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《蘇幕遮》、《淡黃柳》、《錦纏道》、《酷相思》、《解風令》、《青玉案》、《千秋歲》、《離亭燕》、《粉蝶兒》、《御街行》、《祝英臺近》、《驀山溪》、《洞汕歌》、《惜紅衣》、《法曲獻仙音》、《滿江紅》、《天香》、《聲聲慢》、《黃鶯兒》、《劍器近》、《醉蓬萊》、《暗香》、《長亭怨慢》、《雙雙燕》、《宴山亭》、《念奴嬌》、《繞佛閣》、《絳都春》、《桂枝香》、《翠樓吟》、《霓裳中序第一》、《水龍吟》、《石州慢》、《瑞鶴汕》、《宴清都》、《齊天樂》、《雨霖鈴》、《眉嫵》、《永遇樂》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西吳曲》、《望遠行》、《疏影》、《摸魚兒》、《賀新郎》、《蘭陵王》、《六丑》、《夜半樂》、《寶鼎現(xiàn)》、《鶯啼序》等。

3、有些詞調可以押平韻，又可以押仄韻，如《霜天曉角》、《慶春宮》、《憶秦娥》、《慶佳節(jié)》、、《柳梢青》、《望梅花》、《聲聲慢》、《看花回》、《兩同心》、《南歌子》等。

(10)協(xié)韻變例

如辛棄疾有《水龍吟》“用些語再題瓢泉”水龍吟 其五（宋·辛棄疾）

序：用些語再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客為之釂（jiào）

聽兮清佩瓊瑤些。明兮鏡秋毫些。君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿些?；⒈嗜耍识嬋?，寧猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君無助、狂濤些。

路險兮、山高些。愧余獨處無聊些。冬槽春盎，歸來為我，制松醪些。其外芳芬，團龍片鳳，煮云膏些。古人兮既往，嗟余之樂，樂簞瓢些。

每句韻腳用一“些” suò字，而在其上一字押韻。這是學《楚辭·招魂》體。

蔣捷亦有《水龍吟》“效稼軒體招落梅之魂”一首，協(xié)法與辛詞同。

水龍吟·效稼軒體招落梅之魂（宋·蔣捷）

醉兮瓊瀣浮觴些。招兮遣巫陽些。君毋去此，颶風將起，天微黃些。野馬塵埃，污君楚楚，白霓裳些。駕空兮云浪，茫洋東下，流君往、他方些。

月滿兮西廂些。叫云兮、笛凄涼些。歸來為我，重倚蛟背，寒鱗蒼些。俯視春紅，浩然一笑，吐山香些。翠禽兮弄曉，招君未至，我心傷些。

又如黃庭堅有《阮郎歸》 “效福唐獨木橋體作茶詞”一首，“福唐獨木橋體”不知何謂，此詞共八韻，其中四韻都用“山”字。

金元好問也有《阮郎歸》獨木橋體一首，協(xié)法與黃詞同。

黃庭堅又有《瑞鶴仙》一首檃栝歐陽修的《醉翁亭記》，通首韻腳都用“也”字，這是獨木橋體的一種變格。

此后方岳、趙長卿都有全押“也”字的一首《瑞鶴仙》；石孝友有全押“你”字的一首《惜奴嬌》；惜奴嬌 其一（宋·石孝友）

我已多情，更撞著、多情底你。把一心、十分向你。盡他們，劣心腸、偏有你。共你。風了人，只為個你。宿世冤家，百忙里、方知你。沒前程、阿誰似你。壞卻才名，到如今、都因你。是你。我也沒星兒恨你。

蔣捷有全押“聲”字的一首《聲聲慢》：聲聲慢·秋聲（宋·蔣捷）

顯示自動注釋黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風聲。疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲。

彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲。訴未了，把一半、分與雁聲。

辛棄疾有全押“難”字的一首《柳梢青》；柳梢青（宋·辛棄疾）

莫煉丹難。黃河可塞，金可成難。休辟谷難。吸風飲露，長忍饑難。

勸君莫遠游難。何處有、西王母難。休采藥難。人沈下土，我上天難。

劉克莊有全押“省”字的六首《轉調二郎神》。

但這類詞通首同以一字為韻，實際上等于無韻。

二、詞押韻之禁忌

詞之用韻，似較詩為寬，而其實則嚴于詩。蓋詩歌僅分平仄，而詞則上去之辨不可不明，此猶關于音韻者也。若以詞令言之，亦有數(shù)忌，為學者所不可不知也。

一忌雜湊。無論詩詞，協(xié)韻以工穩(wěn)為第一，工穩(wěn)者謂如履之稱足，絲毫移動不得也，而詞以境界較狹，音律較嚴之故，往往好韻預先用盡，入后不得不勉強雜湊塞責，是即所謂以韻害辭，以辭害意也。欲免斯弊，作者宜于下筆之際，先將欲用之韻，多檢出若干字，譬如此調共應葉七個韻者，至少須檢出八九字，意近易葉者，以備臨時選擇改換，否則毋寧舍去本韻，另換別韻之為愈也。

一忌重復。制曲者可于一支曲中重葉一韻，詞則不能，即使字同而意義各別，亦在所忌。惟《采桑子》、《一剪梅》之四字疊句，有時可用重韻，以取駘蕩之致，如“風一更更，雨一更更”，“才下眉頭，又上心頭”之類，自屬例外，又蔣竹山之《聲聲慢》賦秋聲，全闋葉聲字韻，號為獨木橋體，亦系一時游戲之作，非正格也。

一忌聲啞。一部韻中，須擇其字之聲能喊得響者壓之，庶音節(jié)嘹亮，可以高唱入云。例如花之與葩香之與芳，意義雖相同而花字與香字皆喊得響，葩字與芳字即喊不響，作者當知所選擇也。

一忌生僻。詞中忌用古奧生僻之字，而葉韻尤甚，勉強用之，非入于麤怪，即近于雜湊矣，然險麗自佳。

如史梅溪《一斛珠》云“

鴛鴦意愜，空分付，有情眉睫，齊家蓮子黃金葉，爭比秋苔，鳳靴幾番躡，墻陰月白花甫疊，匆匆軟語頻驚怯，宮香錦字將盈篋，雨長新寒，今夜夢魂接。

連用愜、睫、躡、篋、接等韻，字字生新，而字字工穩(wěn)，此所以為妙葉。

三、詞牌《阮郎歸》釋義

（一）：詞牌簡介

1、淵源：

“阮郎歸”的故事見于《太平廣記》。講述了叫劉晨和阮肇的兩個人，進入天臺山去采藥，因為路遠不能回家，已經餓了十三天了。遠遠地望見山上有桃樹，樹上的桃子熟了，就躋身險境抓著葛藤到了桃樹底下。他們吃了幾個桃子，覺得不餓了，身體充實了，想要下山。用杯取水時，看見有蕪菁葉流下來，很鮮艷。又有一個杯子流下來，里面還有胡麻飯。于是兩人互相安慰說:"這里離人家近了。"就越過山，出現(xiàn)一條大溪，溪邊有兩個女子，姿色很美。她們看見二人拿著杯子，就笑著說:"劉、阮二位郎君拿回剛才的杯子來了。"劉晨、阮肇都很驚訝。兩個女郎就高高興興地如舊相識一般，跟他們說:"怎么來晚了呢?"便邀請劉晨、阮肇跟她們回家。南邊東邊兩壁各有大紅色的羅織床帳，帳角上懸著金鈴。上面有用金銀雕嵌的綜橫交錯的花紋圖案交錯。兩個女郎各有幾個侍奉的婢女使喚。吃的東西有胡麻飯、羊脯、牛肉，味道很美。吃完飯又喝酒。忽然有一群女子拿著桃子，笑著說:"祝賀你們女婿到來!"酒喝到盡興時就奏樂。晚上，劉晨與阮肇各到一個女郎的床帳里去睡覺，女郎嬌婉的情態(tài)特別美妙。住了十天，兩人請求回家，二女又苦苦留住了半年。從氣候、草木情形看，當是春天的時節(jié)，百鳥啼鳴，使他們更懷鄉(xiāng)思，思歸更苦。女郎就送他們，指點回去的道路讓他們看清。他們回鄉(xiāng)以后，看到鄉(xiāng)邑已經零落，才知道已經過了十代了。后來,劉、阮二人黯然返回山下，劉晨再次投入人世娶妻生子，繁衍后代。阮肇則紅塵看破，入山修道去了。詞牌《阮郎歸》就取自這個故事，最早是唐代教坊使用"阮郎迷"的曲牌，又叫"醉桃園"。

2、詞牌名《阮郎歸》， 詞牌名。

宋丁持正詞有“碧桃春晝長”句，名《碧桃春》。李祁詞名《醉桃源》。曹冠詞名《宴桃源》。韓淲詞有“濯纓一曲可流行”句，名《濯纓曲》。

3、調式：唐教坊曲有《阮郎迷》，疑為其初名。詞名用劉晨、阮肇故事。曲名本此，故作凄音。雙調四十七字，前后片各四平韻。也是曲牌名。有二，均屬南曲南呂宮。其一字句格律與詞牌同，但多僅用其前半闋或后半闋，用作引子;其二與詞牌不同，用作過曲。

（二）詞牌格律

1、體格：【正格體一】（欽定詞譜）

以（南唐）李煜《東風吹水日銜山》為定格范詞。東風吹水日銜山　春來長自閒中平中仄仄平平韻中平中仄平韻落花狼藉酒闌珊　笙歌醉夢間中平中仄仄平平韻中平中仄平韻春睡覺　晚妝殘　無人整翠鬟中中仄句仄平平韻中平中仄平韻留連光景惜朱顏　黃昏獨倚闌中平中仄仄平平韻中平中仄平韻2、格律規(guī)范①雙調四十七字，前段四句四平韻，后段五句四平韻。通壓平聲韻一韻到底。②字數(shù)排序：全闋9句47字，上片24字、4句；下片23字、5句。排序同為：7575 33575③句式：七字句：4/3結構；五字句：2/3結構；三字句：2/1或1/2結構。阮郎歸 其二（唐·馮延巳）　　角聲吹斷隴梅枝，孤窗月影低。塞鴻無限欲驚飛，城烏休夜啼。尋/斷夢，掩/深閨，行人去路迷。門前楊柳綠陰齊，何時聞馬嘶。阮郎歸 其二 月下感事（宋·史達祖）　舊時明月舊時身。舊時梅萼新。舊時月底似梅人。梅春人不春。香/入夢，粉/成塵。情多多斷魂。芙蓉孔雀夜溫溫。愁痕即淚痕。醉桃源（宋·呂渭老）　　欞香新染砑紅綾。腰肢瘦不勝。合歡小幌掩馀酲。芙蓉入夢頻。山/不盡，水/無情。錦河隔錦茵。劉郎仙骨未應輕。桃花已誤人。醉桃源 其三 芙蓉（宋·吳文英）青春花姊不同時。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜。風來吹秀漪。驚/舊事，問/長眉。月明仙夢回。憑闌人但覺秋肥?；ǔ钊瞬恢＂茉~中的七字句、五字句第一、三字可以平仄不拘；第一個三字句詞譜標注第1、2字平仄不拘；但我們在填制的時候，要考慮音律的和諧，不建議填成三仄聲。⑤搜韻的欽定詞譜中所列此體的標注【中】的可以不拘平仄的地方，建議大家填寫的時候盡量避免三平連聲或三仄連聲，而要盡量遵循五言七言律句的平仄形式。正格體二 以晏幾道《舊香殘粉似當初》為定格范詞舊香殘粉似當初　人情恨不如中平平仄仄平平韻 平平中仄平韻　一春猶有數(shù)行書　秋來書更疏仄平平仄仄平平韻 中平中仄平韻衾鳳冷　枕鴛孤　愁腸待酒舒平仄仄句 仄平平韻 中平中仄平韻　夢魂縱有也成虛　那堪和夢無中平中仄仄平平韻 中平中仄平韻

①四十七字，前后片各四平韻。通壓平聲韻一韻到底。

②字數(shù)排序：全闋9句47字，上片24字、4句；下片23字、5句。排序同為：7575 33575

③句式：七字句：4/3結構；五字句：2/3結構；三字句：2/1或1/2結構。

④詞中的第1、8句（七字句）的第一個字可以平仄不拘，而第四句的七字句沒有平仄不拘的字；詞中的五字句除了第二句第3字平仄不拘，其他三個五字句都是第1、3字平仄不拘；詞中兩個三字句的平仄沒有平仄不拘的字，是為【平仄仄——仄平平】的相對形式。

3、對仗：本詞牌滿足對仗（對偶）的條件，只有換頭的一組三字句位置，且兩個三字句的平仄安排又是可以作為對仗的，因此這一組三字句可以寫成對仗句。

4、詞牌調式及聲情：《阮郎歸》調入南呂宮，情調較低沉，宜適抒寫纏綿低抑情調。使人感到情急調苦，凄怨哀婉。

（四）作業(yè)

1、第一周作業(yè)，以“立冬”為主題立意，依李煜正格體（東風吹水日銜山）填制《阮郎歸》一闕，要求用《詞林正韻》，韻部不限（也可步韻）。

2、第二周作業(yè)，自主選題，依晏幾道（舊香殘粉似當初）填制《阮郎歸》一闕，要求用《詞林正韻》，韻部不限。