昆德拉諧謔地黑了斯大林和加里寧，順帶以配角的即視感一般地黑了康德和叔本華，

仿佛一個(gè)高級段子手無意義的玩笑，將歌劇改編成木偶劇的喜感沒有帶給我期望的震撼。

從嘲諷群體到以群體為主角，似乎是他塑造人物上虛無的轉(zhuǎn)變。

我更喜歡特蕾莎的絕望，阿涅絲的不朽，塔米娜的變奏，而非阿蘭的治愈。

我不知道他在變奏中追尋什么，然而慶祝無意義讓我讀到了他在暮年都沒有解決自己的困惑。

讀完之后我反復(fù)聽起了馬賽曲，沒為什么，小說結(jié)束在童聲合唱馬賽曲的氣氛中。

為這和斯大林還算精彩的橋段，我不禁想象昆德拉是否在收尾時(shí)哼著1812序曲？

延續(xù)《慢》的短小篇幅，人物蒼白無力地散排在售票處的似有還無的長隊(duì)里。

而他想要說的話，則成了卷曲的長隊(duì)末節(jié)看不到盡頭選擇游離其外的似無還有的漫不經(jīng)心的閑客。

于此我有些許不甘于無所適從的失落蔓延的憂傷。

可是，正如他曾說“女人無法抗拒呼喚她受了驚嚇的靈魂的聲音，男人無法抗拒靈魂專注于他聲音的女人?！?/p>

我依然熱衷于他，依然熱愛這個(gè)六次偶然邂逅的他，依然沉迷于這個(gè)對于取舍極盡把玩卻深諳早已注定別無選擇的他。

我始終念念不忘的那一句“因?yàn)樵谶@個(gè)世界上，一切都預(yù)先被諒解了，一切也就被卑鄙地許可了?！睂τ谂c希特勒和解的辯護(hù)。

那么就該以昆德拉式的充滿嘲諷的溫情報(bào)以遲來的無言相笑。