? ? “文章本天成，妙手偶得之”，放翁這句詩(shī)，相信每位醉心于文學(xué)創(chuàng)作的人都不陌生。仔細(xì)想想確有幾分道理。所有的文字本就存在，有文學(xué)素養(yǎng)和文字素養(yǎng)的人信手拈來(lái)，即成佳作。放翁稱之為“妙手”。然而，這看似信手拈來(lái)，實(shí)則需要夯實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)，再加上些許靈感。所為靈感，我一直認(rèn)為是很玄妙的東西，無(wú)從描述，瞬間即逝?；蛟S在靈感涌現(xiàn)電光火石的瞬間，即能有名篇問世。那什么是靈感呢？我相信沒有人能說清楚講明白。靈感或許就是在你創(chuàng)作時(shí)，上帝恰好悄悄地吻過你的額頭，又或許是某一件事某一個(gè)人觸動(dòng)了你心底的那根弦......靈感來(lái)了的時(shí)候，文思如泉涌，下筆如有神。特別俗的說法是“文思如泉涌，靈感如尿崩”。在靈感的加持下，作品也極具靈氣不會(huì)生澀刻板。我們姑且將放翁稱為“妙手派”吧，談到妙手派必然要提到李太白，太白的詩(shī)飄逸豪放，一氣呵成，讀完后令人不禁拍案叫絕，連呼精妙。杜甫《飲中八仙歌》有句：“李白斗酒詩(shī)百篇”，《春日憶李白》中有句“白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群”，《寄李十二白二十韻》有句：“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”?？梢娎畎讓懺?shī)有如神助，氣貫長(zhǎng)虹。四明狂客賀知章是李白的忘年交，初識(shí)李白，即驚呼李白小友為“謫仙”，也因李白寫的詩(shī)有著神奇的感染力和變幻莫測(cè)的想象，從而被李白所傾倒。曹子建七步成詩(shī)，七步之內(nèi)便成佳作，傳為美談。李商隱有“宓妃留枕魏王才”之句，稱贊曹子建才思敏捷。
? ? ? 其實(shí)廣義來(lái)講，每個(gè)偉大的詩(shī)人都能稱為“妙手派”，但從創(chuàng)作過程來(lái)看，為了區(qū)別對(duì)待，我們來(lái)看另一個(gè)“流派”。
? ? “ 二句三年得，
? ? ? ? 一吟淚雙流。
? ? ? ? 知音如不賞，
? ? ? ? 歸臥故山秋?！?/p>
? ? ? 賈島的這首詩(shī)，我們也不陌生，但這首詩(shī)背后的故事，未必人盡皆知。這首經(jīng)典五絕是對(duì)《送無(wú)可上人》中“獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹邊身”的加注，或許我們現(xiàn)在看來(lái)也就是兩句詩(shī)而已，但賈島歷經(jīng)三年，出此兩句，難怪會(huì)“一吟淚雙流”。也足以看出詩(shī)人創(chuàng)作過程的不易和創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。賈島還有一句詩(shī)：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”。詩(shī)人曾出家為僧，號(hào)無(wú)本，傳說詩(shī)人起初在“僧推月下門”和“僧敲月下門”的推和敲兩字上遲遲拿不定主意，不確定用哪個(gè)字會(huì)更好。以至于食無(wú)味寢難安，一日賈島騎驢外出途徑長(zhǎng)安城的朱雀大道，雖身處驢背，心里卻仍然想著究竟用推還是敲更貼切，不覺自己的驢闖進(jìn)了同時(shí)在朱雀大街上行駛的文學(xué)大V韓愈的儀仗隊(duì)里，被韓愈的下屬帶到韓愈面前，韓愈問賈島何故闖入自己的儀仗隊(duì)，賈島便將自己的這句詩(shī)誦讀給韓愈聽，并說明了自己拿不定主意究竟是用“推”好還是用“敲”好，韓愈聽后思考片刻告訴賈島用“敲”字更好，夜深人靜拜訪友人依然敲門，顯得更有禮節(jié)，并且一個(gè)“敲”字，在月夜里平添幾分聲響，讀來(lái)更為響亮。賈島聽后深以為然，或許賈島有選擇困難癥吧，借韓愈之力替他做了一個(gè)正確的選擇。韓愈不但沒有怪罪賈島冒犯之罪，兩人反而還成為朋友。都說自古文人相輕，我看是文人相惜，無(wú)論貧富貴賤，高官布衣。這就是“推敲”的典故。推敲這個(gè)詞一直沿用至今。后來(lái)賈島受教育韓愈，棄僧還俗，決定考取功名。一千三百多年前赴長(zhǎng)安趕考，適逢秋季，長(zhǎng)安城里落葉飄飄，隨口吟出一句“落葉滿長(zhǎng)安”，卻發(fā)現(xiàn)這句詩(shī)只能做下句，苦思冥想也想不出上句。騎馬經(jīng)過渭水時(shí)，但見秋風(fēng)起，吹皺了渭河之水，頓受啟發(fā)，才有“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安”千古名句。
? ? ? 唐代詩(shī)人盧延讓《苦吟》中有一句“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)根須”，更加說明創(chuàng)作不易，煉句極苦。同時(shí)也告訴我們。創(chuàng)作要精益求精，字斟句酌。我們姑且稱賈島和盧延讓為“苦吟派”吧。無(wú)論“妙手派”還是“苦吟派”，都給我們留下了極為豐富的精神食糧，他們這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度值得我們學(xué)習(xí)、傳承。
? ? ? 妙手也好，苦吟也罷，并沒有嚴(yán)格的界限，比如同是唐宋八大家的王安石名句“春風(fēng)又綠江南岸”，詩(shī)句中的一個(gè)“綠”字幾經(jīng)修改才由“到”字確定為“綠”字。再比如唐代詩(shī)人任翻在臺(tái)州寺壁上題詩(shī)（古人有題詩(shī)習(xí)慣，今人切不可效仿，否則會(huì)被視為不文明游客）：“前峰月照一江水，僧在翠微開竹房”，題罷飄然而去，行數(shù)十里后忽覺改為“前峰月照半江水”更好，月亮不可能照遍一江之水，改為半江更符合實(shí)際更有韻味，遂策馬返回，就為改這一個(gè)字，再行數(shù)十里，回來(lái)之后卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被人改過了，任翻嘆息：“臺(tái)州有高人”。蘇軾的“輕風(fēng)搖細(xì)柳，澹月映梅花”，先被魯直改為“輕風(fēng)舞細(xì)柳，澹月隱梅花”，后又被蘇小妹改為“輕風(fēng)扶細(xì)柳，澹月失梅花”，更為精妙絕倫。所以一字之差，往往失之韻味，關(guān)鍵一字，往往是點(diǎn)睛之筆。
? ? ? 夜已深，暫且聊到這里，下期再見，也歡迎文友們指導(dǎo)。
