2015年，一部叫做《心迷宮》的國產(chǎn)小成本懸疑電影在國內(nèi)院線上映。
沒有知名團(tuán)隊(duì)，沒有精致布景，沒有高流量演員，卻憑借電影的精妙構(gòu)思、環(huán)環(huán)相扣獲得豆瓣8.6分的好評(píng)，時(shí)至今日依然有不少影迷愿意花費(fèi)時(shí)間與精力去深入探討影片內(nèi)容和邏輯。
所謂“不鳴則已一鳴驚人，”《心迷宮》的成功讓眾多電影愛好者深深記住了那位才華橫溢的新生導(dǎo)演——忻鈺坤。
2018年4月4號(hào)，他的第二部作品《暴裂無聲》終于在清明節(jié)到來之前和觀眾見面。
同前作《心迷宮》相同的，影片致力于挖掘人性的復(fù)雜與陰暗，更揭示了不同社會(huì)階層命運(yùn)的差距。
故事從一位失聲的曠工父親張保民（宋洋飾）尋找丟失的兒子開始，將觀眾帶入對(duì)孩子下落與真相的探尋中。隨著故事推進(jìn)，慢慢引入另外兩個(gè)角色：強(qiáng)取豪奪的殘暴老板昌萬年（姜武飾）與為了個(gè)人利益替昌老板非法辯護(hù)的律師徐文杰（袁文康飾）。
三個(gè)不同身份背景，不同階級(jí)的人在命運(yùn)交織下形成一個(gè)三角形，最后匯成結(jié)局的山林追逐。一切真相一層一層剝開……
一、上層社會(huì)代表：老板昌萬年
買通律師替自己做偽證，明目張膽的奪取他人礦地地盤。甚至綁架律師的女兒企圖要挾。
偏偏這樣無惡不作，殘忍兇狠的人過著錦衣玉食的體面生活，逍遙自在。
不難看出電影中“羊”的占比很重，羊象征著弱勢(shì)群體、社會(huì)底層。
在昌萬年與同行對(duì)手涮火鍋吃羊肉的一場(chǎng)戲中，對(duì)手說“我信佛，吃素”。昌萬年說：“羊也吃素”。
言外之意，羊吃素，所以位于食物鏈底端。你食素，也就和羊一樣了，注定被我這樣的食肉動(dòng)物征服。
正是這樣弱肉強(qiáng)食的思想，讓他可以理直氣壯的非法收購對(duì)手礦產(chǎn)，為自己的利益不擇手段。
二、中層社會(huì)代表：律師徐文杰
為了50萬元報(bào)酬，原本手握法律利刃的人替昌老板作了偽證。
在后來女兒被昌萬年綁架之后，在尋找女兒的過程中意外發(fā)現(xiàn)了張保民因?yàn)閮鹤邮й檹堎N的尋人啟事。
一瞬間他的慌張與震驚展示在鏡頭前。
他知道所有的真相，然而為了自保，他再次選擇了昧著良心沉默。
即使最后同樣為人父、丟了孩子的張保民救了他的女兒，他也還是選擇了緘口不言。
整部電影中三個(gè)人物，三種階層。即使是發(fā)生十二年前的故事與矛盾，放在當(dāng)下也未嘗不是一種影射。而在導(dǎo)演看來，產(chǎn)生決定性因素、能解決問題的往往是中層徐文杰這一類。尤其作為律師，掌握了所有知識(shí)與法律，就像一把劍。但這把劍指向哪個(gè)方向才是個(gè)問題。
最后面對(duì)警察審訊，警察說“再想想還有沒有什么事情沒說”，當(dāng)他平靜的說出那句“沒有了”，畫面切到張保民妻子無助痛哭與張保民絕望的臉龐，身后的山丘轟然倒塌。仿佛最后一絲希望破滅，觀眾的情緒也只能隨那山丘的崩塌而找到一個(gè)發(fā)泄的出口，除此之外別無余力。
三、底層代表：礦工張保民
年輕時(shí)因?yàn)楦舜蚣軘嗔松囝^，從此不再開口說話。因此也必須用更多的肢體動(dòng)作去解決問題。
正如導(dǎo)演所說：這樣一個(gè)人物，從頭打到尾，最后也沒有通過暴力解決問題，從這樣的反差里，觀眾也更能感受到這個(gè)人物悲劇性。
徐文杰可以用呼喊喚回奄奄一息的女兒，而張保民沒辦法發(fā)出聲音。
他用自己的善救了徐文杰的女兒，卻得不到同等的善意。身在兒子葬身的山洞，徐文杰為了保全自身選擇不告訴他真相，致使他與兒子擦肩而過，他也只能被蒙在鼓里，最后終其一生，連兒子的尸體都沒有找到。
故事發(fā)生的時(shí)間被導(dǎo)演定在2004年，那是開礦最繁榮也是最亂最猖獗的年代，放在這個(gè)背景下，故事中的矛盾才得以順理成章的展開，也給影片中部分血腥與暴力鏡頭得以展現(xiàn)的空間。
影片一開始秉持了《心迷宮》的緩慢節(jié)奏，在后半部分律師尋找女兒的過程中慢慢步入正軌，將觀眾帶往一個(gè)真相。最后在一切近乎塵埃落定時(shí)，通過屠戶家里的小孩兒畫在墻上的畫，將所有謎底揭開。如一記重錘砸在觀眾心房，還未及將這謎底與前因后果完全貫連，猶自沉浸于震驚之中，影片已經(jīng)戛然而止，留下無盡回味與思索。
在真相到來之前，場(chǎng)景中沒有不協(xié)調(diào)的氛圍渲染，只是通過屠戶兒子畫在墻上的一幅畫來表達(dá)，畫上的場(chǎng)景正是張保民兒子被無辜?xì)垰⒌氖聦?shí)。盡管電影中關(guān)于屠戶兒子沒能清晰的表達(dá)，但導(dǎo)演對(duì)他的設(shè)定是“失智”的。因此即使他曾經(jīng)想把真相告訴張保民，或者其他人，也沒有人會(huì)聽他的。
比起《心迷宮》，《暴裂無聲》的故事沒有那么撲朔迷離，正如宣傳海報(bào)所言：不燒腦，更燒心。電影中敘事上用了很多暗喻性的特寫鏡頭，如被宰割的羊的頭顱、割肉機(jī)割肉過程、幾次對(duì)昌萬年辦公室密間的門以及張保民救了徐律師女兒的山洞。通過特定的符號(hào)和，讓觀眾有了更多的思考空間。在主題上更加黑暗，更加切中當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。
或許在當(dāng)下的速食時(shí)代，會(huì)有人不愿意去看這些人性的陰暗面，而是更向往美好、陽光的故事，因此越來越多的電影喜歡粉飾太平，觀眾也有默契的接受著被粉飾的太平，但我們沒辦法否認(rèn)這個(gè)社會(huì)上是有灰暗地帶存在的，或許就在我們所在的城市，在我們身邊。
最后借用忻鈺坤導(dǎo)演的原話：
電影是現(xiàn)有的最安全的一種讓你能夠接近黑暗，但你又可以全身而退的一次機(jī)會(huì)。
你經(jīng)過一個(gè)半或是兩個(gè)小時(shí)在黑暗里走一走，最后還會(huì)安全的回到座椅上。從此讓你知道了什么是黑暗，黑暗的恐怖在哪。
當(dāng)你有這樣的生命體驗(yàn)和經(jīng)歷了之后，當(dāng)你真的在現(xiàn)實(shí)生活中面對(duì)黑暗的時(shí)候，你并不會(huì)茫然，知道該如何應(yīng)對(duì)，你會(huì)知道你后面是什么。
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