浪漫主義時(shí)期所表現(xiàn)的情緒，通常是比較悲傷的，愉快的比較少。浪漫主義之前，很多關(guān)于國(guó)王王后、上帝、神的作品，人物畫(huà)像比較正式、完美，他們的曲子不為了寫(xiě)給普通人。十八世紀(jì)末就開(kāi)始改變了，國(guó)王的權(quán)利被消減，人們開(kāi)始思考自己的內(nèi)心情感，所以十九世紀(jì)的作品更傾向于內(nèi)心的表現(xiàn)，并不是為了展示美好的事情，而是展示存在的問(wèn)題。

我們講到十九世紀(jì)的鋼琴就會(huì)想到“浪漫”，在十九世紀(jì)的很多晚上人們都是圍在鋼琴前一起彈唱。

莫斯科夫斯基最擅長(zhǎng)指法，當(dāng)時(shí)很多作曲家、演奏家都會(huì)找他探討指法的問(wèn)題。在他的很多練習(xí)曲中，他所使用的指法可以不用踏板，單靠手指就可以把旋律連起來(lái)（他的練習(xí)曲中就可以體現(xiàn)這一點(diǎn)）。

現(xiàn)代式的浪漫主義通常是把旋律音彈大聲一點(diǎn)而已，但在浪漫主義時(shí)期的作品很多都是先彈主旋律再?gòu)椀鸵簦ㄓ挟?dāng)時(shí)的錄音為證），時(shí)間和音差只有一點(diǎn)點(diǎn)而已，如果我們想要這樣做，要控制好左右手的音差。

浪漫主義時(shí)期作品的好聲音都是從踏板的運(yùn)用中來(lái)的，在巴洛克時(shí)期是沒(méi)有踏板的，古典時(shí)期作品只有慢板才用踏板，浪漫主義時(shí)期作曲家常用踏板。