“怎么可以隨便送煙花呢？”
“怎么不可以？”
“煙花是短暫的意思?！?/p>
“我們不就是短暫的嗎？”
這是電影《地球最后的夜晚》里面的一句臺詞，如果說煙花代表短暫，那么對于大多數(shù)因?yàn)椤皭矍椤倍艿接霸旱娜藖碚f，這部電影留給人的記憶，除了電影結(jié)束之后的一句MMP，可能還比不上一場煙花。
昨天室友從電影院回來后，憤怒地哭訴：“我今天看了一部不是人看的電影！”
不用猜，電影名字一定是《地球最后的夜晚》。
“能夠買到《地球最后的夜晚》跨年點(diǎn)的電影票，然后跟自己喜歡的人一起去看，在電影結(jié)束最后時刻相擁、接吻，到第二年。”這是這部電影在上映之前的宣傳語。
愛情、懸疑、文藝、跨年這幾個標(biāo)簽確實(shí)成功地把很多情侶吸引進(jìn)了影院，所以當(dāng)看到電影院里情侶成雙成對進(jìn)場時，作為單身狗的我早就已經(jīng)做好了心理準(zhǔn)備。
整個電影放映過程中，整個影院除了畫面聲音以外，悄無聲息。
坐在我左邊的情侶，在電影開始20分鐘后，男生睡得正香，女生也拿出了手機(jī)玩得正嗨；坐我右邊的情侶，在電影放映到一半的時候，提前離場了。
電影結(jié)束，影院燈亮的那一瞬間，大家面面相覷，相視一笑，那是“久”逢知己的笑。
也許是因?yàn)槲覀兌家粯樱荒樒诖哌M(jìn)影院，然后一臉懵逼出去。
可能是聽到些風(fēng)吹草動，朋友圈里已經(jīng)不斷有情侶開始“拋售”《地球最后的夜晚》零點(diǎn)場的票了。
又是一部兩極分化的電影，文藝青年可以狂歡了，這部電影看不懂不要緊，但是拿來裝X是完全夠用的，而所謂看懂的人，則又可以秀一把優(yōu)越感。
整部電影以“尋找”為線索，用順敘、倒敘和插敘的手法，形成了一個錯亂的時間軸。導(dǎo)演好像生怕觀眾看一遍就懂了，所以在時間線的使用上毫不留情。
12年前，男主羅纮武（黃覺飾）愛上了女主萬綺雯（湯唯飾），兩人偷情被萬綺雯黑道男朋友左宏元發(fā)現(xiàn)。為了能與萬綺雯私奔，在萬的誘使下，羅洪武殺死了左宏元，然而在左宏元死后，萬綺雯卻從此銷聲匿跡。
12年后，羅纮武父親去世，他重回故里，一張照片喚醒了12年前的記憶，或者說記憶從未消散過，羅纮武又一次開始尋找萬綺雯。
在尋找的過程中，通過現(xiàn)實(shí)與過去的不斷切換，以及主角的自述，兩個人的生活碎片逐漸拼湊出來。
在尋找的過程中，羅纮武做了一個長長的夢，在夢里他見到了一個個他想見到的人。而夢里面的他們，在羅纮武看來，都是他們最好的狀態(tài)。電影結(jié)束，在夢里，他終于和他們，也和自己達(dá)成了和解。
一個簡單的故事，卻由于導(dǎo)演對于形式化和藝術(shù)化的過于追求，原本是1+1=2就可以解釋的事情，現(xiàn)在卻非要1+1+1-1=2，過多的不必要鏡頭和炫技，以及不恰當(dāng)?shù)臓I銷，使這部電影有了成為爛片的趨勢。
上一次看畢贛的作品，是他的《路邊野餐》，那部一舉狂攬13項國際大獎的文藝片，說實(shí)話，確實(shí)很驚艷。
非線性敘事、大段長鏡頭的使用、夢與現(xiàn)實(shí)的交替、各種隱喻以及前后聯(lián)系的線索，再加上充滿詩意的旁白，把整個電影串成了一個探險游戲，每一位觀眾都是探險家。
畢贛講故事的風(fēng)格，讓人想起了好萊塢大師昆汀和諾蘭。
如果說《路邊野餐》的非線性結(jié)構(gòu)已經(jīng)很復(fù)雜的話，那么《地球最后的夜晚》的敘事則顯得更加混亂。
只是當(dāng)熟悉了導(dǎo)演的風(fēng)格后，《地球最后的夜晚》似乎并沒有帶來太多驚艷的效果，畢竟魔術(shù)拆穿之后，就沒有了多少神秘感。
與《路邊野餐》相比，《地球最后的夜晚》更像是導(dǎo)演自我模仿之下的電影。
在《地球最后的夜晚》里，依舊是尋找與自我救贖的主題、人和時間的掙扎、跳脫不了的“凱里”、錯亂的敘事方式、大量的長鏡頭、蕭條的環(huán)境、沒落的歌舞廳和臺球桌、夢與現(xiàn)實(shí)的切換以及貫穿電影始末的意象，這種意象在《路邊野餐》里是“野人”，而在《地球最后的夜晚》里則是能讓房子旋轉(zhuǎn)起來的“咒語“。
用“豪華版的《路邊野餐》”來形容《地球最后的夜晚》可能是最恰當(dāng)不過的，畢竟《地球最后的夜晚》制作成本達(dá)到5000萬，是《路邊野餐》的100倍，但是產(chǎn)生的效果卻遠(yuǎn)不及《路邊野餐》。
文藝片追求技巧，不知道是好事還是壞事，上一次看這么多長鏡頭的電影，是胡波導(dǎo)演的《大象席地而坐》，影片風(fēng)格和《地球》相似，只是敘事結(jié)構(gòu)相對簡單。
不知從什么時候開始，國產(chǎn)文藝片開始反復(fù)出現(xiàn)一些相同的元素：自我放逐的人物、破敗的小鎮(zhèn)、地方方言、貫穿的預(yù)言或傳說，再加上一些似是而非，這些成為了某些國產(chǎn)文藝片的標(biāo)配，內(nèi)容不夠，形式來湊。
可是沒有了內(nèi)容，形式上再多的掙扎都只能是雪上加霜。
想起了一個故事：
三個秀才趕考去問算卦先生，先生伸出一個手指，秀才們不解，算卦的說天機(jī)不可泄漏，到時自然靈驗(yàn)。秀才離開后，算卦先生的徒弟問是什么意思，算卦的說，三個人如果只有一個考上，這個一代表考上的，如果有兩個考上，一就代表考不上的，如果三個都考上，一就表示一起考上，如果全落榜，一就表示一起落榜。
放在現(xiàn)實(shí)中，觀眾成了秀才，導(dǎo)演則成了算卦先生。
對于《地球》的觀眾來說，除了看不懂以外，更憤怒的可能是電影的營銷方式。
當(dāng)一對對情侶因?yàn)槎兑羯稀昂托膼鄣娜艘黄鹂础兜厍颉罚晃强缒辍倍鴦有馁I下電影票時，就注定了會有接二連三的罵聲。
畢竟被當(dāng)成一顆韭菜收割，誰都會有罵娘的想法。
錯位的受眾，贏了資本，卻也毀了作品。
作者：陳三蜂，專欄作者?？葱那?/b>寫東西，沒有專長，最適合寫段子的非正經(jīng)青年，如果你喜歡，那就喜歡吧，如果你不喜歡。
