壽司之神小野二郎已經(jīng)成了這個時代的愛豆，匠人精神的化身。

我看這部片，印象最深的反而是他與自己的父親和兒子的關(guān)系。

我相信導(dǎo)演沒有剪掉這幾段絕非偶然。

小野二郎說，自己九歲就出來工作，即使老板打罵，也要繼續(xù)工作，因為無家可歸。

他讓自己的小兒子去開店，也用了無家可歸這個詞。

他特地加了一句，現(xiàn)在的父母喜歡對孩子說，如果不行那就回來吧。

他說，我不說那樣的蠢話，會毀了孩子。

回鄉(xiāng)掃墓，他感慨，父母對他并沒有盡到撫養(yǎng)的責(zé)任，不知道為什么要來看他們。

他兒子說，別這樣說。

他說自己跟父親緣分很淺，父親曾經(jīng)靠開船賺了不少錢，后來生意垮了，就整天喝酒。

他說自己沒有參加父親的葬禮。

這句話，他說得很平淡。

他說自己總是在工作，夢里也在捏壽司，有什么想法就趕緊寫下來。

他說自己早上五點鐘去上班，晚上十點鐘才回來。

有時回家早，兒子發(fā)現(xiàn)他，跟媽媽說，有陌生人睡在家里。

他忘我地工作，90歲了還不退休，因為他不知道自己除了工作還能做什么。

他不喜歡放假，只在國家假日時才休息。

當(dāng)我們習(xí)慣于用匠人精神這個時代喜聞樂見的標(biāo)簽去解讀他時，有沒有分析過他的工作狂源自何處？

無家可歸。

父子緣淺。

父親酗酒、早逝。

顯然無家可歸這一恐懼牢牢地抓住了他。

而這一恐懼源于父親形象的損壞與缺位。

弗洛姆認(rèn)為：有的人由于內(nèi)心極度的不安或者孤獨而狂熱地工作，在這種情況下這個人就是一種狂熱、一種熱情的奴隸，而他的“積極性”實際上是一種“消極性”，因為他是受外力的驅(qū)使。他是一個受苦的人，而不是一個“行動”的人。

按弗洛姆的說法，小野二郎是個受苦的人，他狂熱地工作，是由于內(nèi)心極度的不安。

無家可歸。

因為他的爸爸從來沒有跟他說：“如果不行就回來?！?/p>