看之前對(duì)這個(gè)劇名莫名其妙，看完后依然不知道為什么要叫這個(gè)名字，卻依然給了我巨大的感動(dòng)感觸，三個(gè)女人一臺(tái)好戲，這就是我看《三站臺(tái)》的最直接的感受。

美國(guó)運(yùn)動(dòng)集市劇團(tuán)推出的《三站臺(tái)》改編自契訶夫名作《三姐妹》，劇目介紹類型為形體話劇。無(wú)法準(zhǔn)確定位這場(chǎng)劇，是話劇同時(shí)有大量歌舞的成份，是歌舞劇又有大量的對(duì)話的細(xì)致的感情脈絡(luò)推動(dòng)，是悲劇又有大量詼諧幽默的對(duì)話的夸張的肢體動(dòng)作，在載歌載舞、爭(zhēng)吵笑鬧中完成了一幕幕悲歡離合和人生起伏，日常嬉笑怒罵中寓深刻的人生哲理思考，錐人心最深處卻又轉(zhuǎn)瞬跳離一段搞笑場(chǎng)景，笑中帶淚，悲而不傷。

三姐妹的形象各有特點(diǎn)，隱忍擔(dān)當(dāng)?shù)拇蠼?、高傲?yōu)雅的二姐、充滿美好向往的小妹，其他的角色也都被演繹的形象到位，承載著全家人厚望卻始終無(wú)法做真實(shí)自己的兄弟，品味低俗卻一直在全家狂刷存在感的弟妹，幾位分別追求三姐妹的軍官，從衣服、身段、走姿、配飾甚至是細(xì)微的小表情都顯示出這個(gè)角色的特點(diǎn)和心理，整個(gè)劇三姐妹是主角，但每一個(gè)角色都很到位。全劇結(jié)束后全體演員便裝和觀眾互動(dòng)，才發(fā)現(xiàn)和劇里的人物形象反差非常大，顯示出了演員的功底。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)、道具、走位非常巧妙。四張桌子，七八張椅子，一個(gè)壁爐和輕便的小家具、小飾品構(gòu)成了舞臺(tái)上的所有道具。全劇場(chǎng)景轉(zhuǎn)換根本沒有關(guān)燈拉幕，演員直接端著桌子走位，隨即進(jìn)入下一幕。舞臺(tái)背景直接就是一塊黑布，整體以黑灰色調(diào)為主，是想反映現(xiàn)實(shí)主義色彩嗎？如果是這樣的話，確實(shí)做到了。唯一鮮艷的色彩就是那個(gè)庸俗而又現(xiàn)實(shí)的弟媳，嫩綠的裙子和腰帶，粉紅色的絲襪，一開始是被全家人嘲笑的低俗和代表小鎮(zhèn)水平的審美，卻在后面因勾搭上了老公的上司而過(guò)的錦衣玉食，而自詡來(lái)自莫斯科高雅的三姐妹最后卻都陷入了感情和人生悲劇，這也是巨大的反諷了。

全劇有大量具有象征意義的符號(hào)。貫穿全劇的“我要回到莫斯科”，莫斯科成了姐妹們心目中美好童年和美好生活的象征。小妹舉的一個(gè)例子，打開籠子，籠中鳥卻不會(huì)飛走，因?yàn)樗呀?jīng)習(xí)慣了瓜子和水杯，正是象征了她自己的心態(tài)和處境 。還有家里唯一的兄弟一直手里拿著一本書，因?yàn)樗麖男”蝗胰思挠韬裢?dāng)一名教授，卻活得那么壓抑。還有壁爐上的相框、母親留下的鐘表，都是對(duì)舊時(shí)美好生活的留戀。讓我印象最深的是開場(chǎng)的三姐妹、三杯茶與收尾的三姐妹、三杯茶遙相呼應(yīng)，結(jié)束時(shí)的三杯茶和三本書構(gòu)成了一個(gè)房子的形狀，只是時(shí)空轉(zhuǎn)換，經(jīng)歷了太多事情心境已大不同。在互動(dòng)中，導(dǎo)演說(shuō)，這象征著她們心目中向往的卻永遠(yuǎn)也回不去的莫斯科，而在我看來(lái)，還有三姐妹經(jīng)歷了這一段人生悲歡之后的感悟與獨(dú)立，不要把生活希望寄托于男人或兄弟，要自己動(dòng)手搭建屬于自己的家，屬于自己的“莫斯科”。

看《三站臺(tái)》全程沉浸其中，最痛苦的一點(diǎn)是全英文對(duì)白，看劇過(guò)程中要不停地一邊看演員，一邊看字幕，有好多因?yàn)槲幕町悰]有g(shù)et到笑點(diǎn)在哪里，有時(shí)候看臺(tái)詞錯(cuò)過(guò)了演員的面部小表情，有時(shí)候只關(guān)注演員的情緒卻不知道他說(shuō)的啥，稍顯不流暢。但是全劇看下來(lái)，沒有任何跳戲的感覺。如果非要說(shuō)缺點(diǎn)的話，就是有的在前面出現(xiàn)的道具、細(xì)節(jié)和線索，本以為后面會(huì)有所交待，卻不了了之，從另一個(gè)角度看也確保了主線非常明晰，不橫生枝椏，非常好的一幕劇 。