一家子都是《三體》迷，愛屋及烏，走進電影院，但對劉慈欣早年的作品《流浪地球》中不足二千字的故事第一次被搬上銀幕，并不抱太大的希望，畢竟科幻電影是好萊塢的領(lǐng)地。
我錯了。
太陽老了以后將變成紅巨星，是她的宿命，被她吞噬掉也是地球的宿命。當代人替許多年許多年之后的兒孫們操杞人憂天之心，帶著地球去流浪（確切地說是逃亡）這想法本身就夠瘋狂。
平心而論，故事情節(jié)并不復(fù)雜，場景宏大逼真的程度雖不輸好萊塢，但也難出其右。也沒有時空維度穿越的燒腦部分，原著中抵抗“漂流地球計劃”的陰謀論情節(jié)也被刪減了。我仍然像其他許多觀眾一樣，被影片所震撼。說不清看到了哪段情景，眼角僵硬的肌肉管不住脆弱的淚腺，不知不覺中淚水縱橫。
最具地標特色的北京“大褲衩”和上?！皷|方明珠”在昏暗之中被定格在零下80度聳入云霄的巨大冰層之中，虛幻的災(zāi)難與現(xiàn)實的距離似乎并沒有那么遙遠。為了逃離即將毀滅的太陽，“流浪地球聯(lián)合政府”將全部資源用于建造和運行數(shù)千座等離子火箭推進器。讓地球停止自轉(zhuǎn)的艱難決定僅僅用畫外音的旁白一帶而過，為此付出的卻是世紀末日的海嘯以及生靈涂炭、人口減半的沉重代價。
抽到幸運簽的人們，棲息在深深的地下城中，在半軍事管制之下靠配給制勉強生存，沒有希望。那種黑暗、嘈雜、擁擠、破敗的場景幾乎是任何一個當代城市邊緣貧民窟的現(xiàn)實寫照。
我想到，劉慈欣在另一部災(zāi)難科幻小說《三體》中，也曾經(jīng)描繪過深埋于地下躲避三體文明進攻的“地下城”。那是一個集高科技與人工智慧之大成的“避難所”。巨大而深邃的天井頂部裝有反射自外層空間幻象的藍色天空，四周長滿了綠色植物，如同地下超級摩天大廈。電能由微波傳輸，無所不在。人們背著傘狀的飛行器在地下城里自由翱翔。建筑物的墻體上可以隨手點擊出一個個信息屏幕，所有的廣告、媒體為你量身定制。你沒有隱私，基因可能被編輯過，系人類優(yōu)良品質(zhì)于一身。衣著最能體現(xiàn)你的個性與價值，色彩和圖案隨著心情而改變。那是一個三體災(zāi)難降臨之前的未來地球，一個“發(fā)達”與“美好”幾乎可以是同義詞的世界。
可以有如此不一樣的未來“地下城”。
人類在藍色星球的搖籃里懵懂地生存了十幾萬年，真正記事兒大概數(shù)千年吧，開始禍害自己的家園不過二百年。人類從來不知道自己有多幸運，以為空氣、水、陽光、恒溫這些上天的賜予是天經(jīng)地義的，以為在茫茫宇宙之間這些是常態(tài)。由此推演出，個人的價值、自由、平等也是宇宙中永恒的。
這一切終將逝去，《流浪地球》殘酷無情地告訴你，生命何其脆弱、渺小，災(zāi)難方為常態(tài)，毀滅才是永恒的。
其實這不該僅僅是中國的視角，只不過是第一次由中國導演用電影語言來詮釋它。
中國式的詮釋，透著一股執(zhí)拗，帶有蠻拼的色彩。將質(zhì)量為10的21次方噸的地球推走，需要多大的動能？數(shù)千座火箭推進器，地球可有足夠的資源供它們夜以繼日地燃燒？而且要燒2500年？杯水車薪，愚公移山罷。
影片構(gòu)筑了這樣一個場景，原本計劃利用掠過木星時的“彈弓效應(yīng)”，獲得逃離太陽系的巨大動能，卻因木星突發(fā)引力狀況，導致大量火箭推進器熄火。地球被木星的強大引力場所捕獲，以高速沖向木星。
聯(lián)合政府派出數(shù)以千計的救援隊，凸顯出人海戰(zhàn)術(shù)的特質(zhì)，運送火石，以重新點燃火箭，但失敗了。
處在青春叛逆期的劉啟和韓朵朵最終加入了王磊率領(lǐng)的一支救援隊，他們用人拉肩扛的方式去排除故障，試圖點燃火箭，利用其噴射的高溫等離子體引爆木星氫氣層。世界各地成千上萬的火箭基地，最后時刻加入了這一行動。但還是失敗了。
令人感嘆的是，最終決定人類和地球命運的對決是在吳京飾演的太空宇航員劉培強與人工智慧的代表“摩斯”之間進行的。
其實片中從“道路千萬條，安全第一條，駕駛不規(guī)范，親人兩行淚”的語音提示，到各種語言之間的實時無障礙翻譯，再到整個“流浪地球行動”的總控中心“摩斯”，人工智慧無處不在。說得極端一點，世間萬物是由概率事件主宰的。當?shù)厍蛞阅撤N加速度沖向木星，死亡之吻，便已無懸念了。為了保存人類文明的種子，“摩斯”得出放棄地球，啟動飛船逃離的第二方案，是沒有絲毫邏輯錯誤的冷靜思考。我一度以為，電影會以地球悲壯的毀滅為結(jié)局。
人工智慧沒有“自我犧牲”這樣非理性的邏輯，但劉培強有。這是人類唯一會有的思維方式，它是情感、道德、信念和邏輯的復(fù)雜混合體。劉培強駕著載有三千噸燃料的飛船沖向了木星，他并不知道自己會不會成功，但他知道自己一定會死。“知其不可而為之”，孔夫子式的頑固。
其實影片自始至終都在尖銳地揭示一個無可回避的矛盾，在人類整體生存受到威脅的時候，誰可以生？誰該去死？
以往的災(zāi)難片都是乘坐飛船逃離地球的，相比之下，帶著地球家園去流浪是不是可以拯救更多的人？哪怕最初引發(fā)的海嘯令數(shù)十億人喪生？劉啟因為患絕癥的母親被放棄而怨恨父親，韓子昂在海嘯中救起了韓朵朵，女救援隊員因為太多的戰(zhàn)友喪生而憤然摧毀了大家冒死保護下來的火石，韓朵朵看到爺爺不幸遇難而絕望。。。
這樣的背景之下，劉培強選擇“自我犧牲”，合乎影片一以貫之的倫理邏輯，也把人與人工智慧本質(zhì)的差別呈現(xiàn)給觀眾。
當今人們熱衷地談?wù)摯髷?shù)據(jù)、人工智慧、自動駕駛、未來經(jīng)濟。。。的時候，有一個問題必須先得到回答：我們是否愿意將自己的未來交在“羅斯”的手上？
影片中的許多特技場景是用“笨”辦法，返工無數(shù)“試”出來的。最令我心儀的景觀，是站在地面，仰望巨大的帶有色彩斑斕旋臂的木星，那是走向滅亡之時所看到的最后的壯麗。
我再次想到了《三體》，想到了地球與木星一起被二向箔吞沒時凄美的壯觀。那正是我的期待，將《三體》搬上銀幕，是時候了！
