七律詩(shī)和絕句，它們之間有什么區(qū)別，各有哪些特點(diǎn)
文/成長(zhǎng)新視點(diǎn)
七律詩(shī)和絕句，都是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌中的近體詩(shī)體裁。它們的區(qū)別，主要有起源時(shí)間、句子數(shù)量和格律要求等三個(gè)方面。
七律詩(shī)和絕句，給人最直觀的區(qū)別，是七律詩(shī)為八句，絕句是四句。其中，絕句有五絕、六絕和七絕，六絕極少出現(xiàn)。
一、起源時(shí)間。
1.絕句，又叫截句、斷句、絕詩(shī)，起源于漢魏六朝的樂(lè)府短章，名稱來(lái)自六朝文人的“聯(lián)句”。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)文人宴會(huì)，有聯(lián)章作詩(shī)的風(fēng)氣，每人作四句五言，合成一首整詩(shī)。如將各人所作的詩(shī)割斷開(kāi)來(lái)，單獨(dú)成篇的話，就叫“一絕”。絕句的稱呼，由此而來(lái)。
2.七律詩(shī)，也叫七言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱七律，起源于南朝齊永明時(shí)期的沈約等人講究聲律對(duì)偶的新體詩(shī)。在初唐時(shí)期，經(jīng)沈佺期和宋之問(wèn)等人進(jìn)一步優(yōu)化定型，到了盛唐的詩(shī)圣杜甫時(shí)期已然發(fā)展成熟。
二、句子數(shù)量。
1.絕句，規(guī)定全詩(shī)四句。其中，五絕，是每句五個(gè)字，共二十個(gè)字；六絕，是每句六個(gè)字，共二十四個(gè)字；七絕，是每句七個(gè)字，共二十八個(gè)字。六絕，極少出現(xiàn)。
2.七律詩(shī)，規(guī)定每首八句，每句七個(gè)字，共五十六個(gè)字。
三、格律要求。
1.絕句，在格律上有律絕和古絕兩種，各有特點(diǎn)和區(qū)別。
一是律絕，與七律詩(shī)一樣，依照律句的特點(diǎn)，講究平仄，押韻嚴(yán)格，通常只押平聲韻且不能出韻，并且符合平仄規(guī)律要求。如，仄起首句不入韻式，王維《九月九日憶山東兄弟》“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客， 每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人?！?；平起首句入韻式，李白《早發(fā)白帝城》“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?！?/p>
二是古絕，雖講究押韻，但平仄相對(duì)自由，不受約束。如，仄起首句不入韻，王之渙《登鸛雀樓》“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”；仄起首句入韻式，盧綸《塞下曲》“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀?！?/p>
絕句，詩(shī)文短小，靈活輕便，適于表現(xiàn)一瞬即逝的意念和感受，為廣大詩(shī)人所采用，創(chuàng)作之盛超過(guò)其他體裁的詩(shī)文。
2.七律詩(shī)，格律嚴(yán)密，要求字?jǐn)?shù)整齊劃一，由八句組成，每句七個(gè)字，兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)。習(xí)慣上，稱第一聯(lián)為破題，第二聯(lián)為頷聯(lián)，第三聯(lián)為頸聯(lián)，第四聯(lián)為結(jié)句。
律詩(shī)要求，全首詩(shī)都要押一個(gè)韻，限制為平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押；每句中的用字，要平仄相間；上下句中的平仄要相對(duì)，有“仄起”與“平起”兩種方式。
其中，每首二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句，必須是對(duì)偶句。排律除首尾兩聯(lián)不對(duì)外，中間各聯(lián)上下句必須對(duì)偶。
下面，以毛主席的七律《長(zhǎng)征》為例，分享七律中對(duì)“頷聯(lián)、頸聯(lián)”要求，詩(shī)文如下：
毛澤東，七律《長(zhǎng)征》：“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏?！?/p>
《長(zhǎng)征》這首詩(shī)的對(duì)仗口訣，是上平聲韻“寒”字。該詩(shī)中，頷聯(lián)“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸?！迸c頸聯(lián)“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒?！笔菍?duì)偶句。
這四句，分別從山和水兩方面寫(xiě)紅軍對(duì)困難的戰(zhàn)勝，它是承上文“千山”和“萬(wàn)水”而來(lái)。詩(shī)人按照紅軍長(zhǎng)征的路線，選取了四個(gè)具有典型意義的地理名稱，它們都是著名的天險(xiǎn)，高度地概括了紅軍長(zhǎng)征途中的“萬(wàn)水千山”。
與其他詩(shī)詞相比，用地名入詩(shī)的作法在該詩(shī)尤為集中，所顯示的空間也更廣。尤其值得學(xué)習(xí)和欣賞的是，這四句所強(qiáng)調(diào)的是紅軍行軍速度迅猛，氣勢(shì)不可阻擋，在詩(shī)句畫(huà)面中具有強(qiáng)烈的動(dòng)感。
在詩(shī)中，詩(shī)人以“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”為中心思想而展開(kāi)，強(qiáng)調(diào)紅軍對(duì)困難的蔑視，是紅軍指戰(zhàn)員內(nèi)心世界的呈現(xiàn)。這里所描寫(xiě)紅軍的“不怕”，是隱態(tài)的，后面借山水變化的動(dòng)態(tài)，來(lái)反襯紅軍的“不怕”壯舉。通過(guò)“騰”、“走”兩個(gè)動(dòng)詞，使山化靜為動(dòng)，凸顯紅軍精神的“不怕”實(shí)際行動(dòng)。
一般說(shuō)來(lái)，以地名入詩(shī)很難，地名多了很容易出現(xiàn)敗筆。但毛主席運(yùn)用得非常成功，這不僅是他具備挫萬(wàn)物于筆端的無(wú)限詩(shī)才，更是他具備吐磅礴于寸心的萬(wàn)丈豪氣。
結(jié)語(yǔ)。
七律詩(shī)的格律要求，也適用于絕句。在唐朝以后盛行近體絕句，格律等同于八句律詩(shī)中的前、后或中間四句，所以，有的唐人在詩(shī)集中把絕句歸為律詩(shī)，為此有人認(rèn)為絕句是截于律詩(shī)之半而成。
唐代律詩(shī)，也存在變化，有些并未完全按照格式寫(xiě)作，成為了絕唱，說(shuō)明文化創(chuàng)新的重要性。如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調(diào)，后半首才合律
