中國傳統(tǒng)家具在宋朝之前就已使用藤席作為床、榻、椅的軟屜，當時已能編織出水波文飾的屜面。藤屜的透氣、舒適、平滑、美觀是床、榻、椅的最佳選擇，也是中國傳統(tǒng)家具最重要的原創(chuàng)特色。中國千年的家具史從未舍棄對藤屜的喜愛。唯獨到了清朝，滿人入主中原，游牧民族的文化與生活習慣，使中國傳統(tǒng)家具由簡潔、典雅以人為本的風格，逐步轉化成繁縟、厚重、重裝飾的局面。家具中的藤編工藝也在這一風格的變化中逐漸消失，至清晚期只剩下席面下托板的壓席硬屜，藤面的透氣性和舒適性從此蕩然無存。在西方舶來品席夢思、沙發(fā)的進攻下，更是節(jié)節(jié)敗退，幾乎要退出歷史舞臺。
1998年我們從明代舊床、舊椅上拆下的殘席，開始研究藤席文飾的編織程序。首先設計出最簡單的籮底方圖案，邊編織，邊完善工具，邊總結經驗，同時研究古代藤屜壽命不長及現(xiàn)代人對此心存疑慮的原因。
一、藤屜破殘原因研究
1、從舊殘家具看藤、棕的質量普遍較差。藤的厚薄、寬窄不一，編織不密，棕線單股太粗，股數(shù)太少，牽拉應力不均，易斷，易塌，失去承壓作用，致使藤面孤軍作戰(zhàn)，造成棕毀藤亡。
2、編織過程中有斷藤現(xiàn)象，本應把斷藤全部去除，換上一根完整的，但有時換一根藤要一兩天時間，編的越密，換藤絲越困難。過去大多是在折斷處補鑲一段，這一段就成了短命的隱患，導致藤破棕露無法使用。
藤席正面手工編織盤長紋
3、棕線在邊框孔眼前疊交，形成高低不平的交叉，使藤面形成凹凸不平的邊緣，高出部位在使用過程中，易受磨損，藤絲易斷。
4、藤屜四邊的壓條，用木釘固定，易松動，易脫落，有縫隙，不美觀。很多喜歡中國傳統(tǒng)家具的愛好者，看到支離破碎的藤屜下掛著七零八落的斷棕線，以及制作時粗制濫造的痕跡，對藤屜的強度，壽命產生了疑慮和排斥。
因此，設計有文化內涵，編織高強度長壽的藤屜，成了我們制作家具中的重要歷史使命。
二、藤編技術改進
數(shù)百年的滄桑使老藤失去了應有的強度和華麗，再難擔當歷史重任。尋找新的藤絲，編織新的輝煌，成了當務之急。通過長時間的專研，幾經周折終于找到能配“千里馬”的印尼極品級瑪瑙藤絲和白毫棕線?，旇偬烊挥再|層耐磨性、硬度以及同等單位面積下的纖維塑性、強度均超過紫檀，所以明代的藤屜至今也有完好無損的。藤編是一項極費工時的工作，認真仔細的工作態(tài)度，高質量的原材料，是完美長壽的關鍵。
傳統(tǒng)現(xiàn)編工藝
1、編織前對每一根藤絲的每一段都進行仔細認真的檢查，有厚薄不均、寬窄不一、斑點瑕疵、色差明顯者均要剔除。棕線多股斜拉打底，椅用單層，床榻用雙層棕屜。棕線的質量，拉線的方向，每根棕線應力是否均衡與使用壽命有密切的關系。手工操作時，要有嫻熟的手法和豐富的經驗，棕線拉的太緊容易框破線斷，拉的太松，對藤面的承托力不夠，藤面受壓后，拉伸超過承受極限，藤面易損壞。
2、在編織過程中要一根一根的拉直、拉靠、拉緊，越緊密，強度越高，編織難度也越大，如有折斷一定要不厭其煩，換上完整的藤絲，切不可鑲接。
3、為了避免棕線在邊框孔眼處重疊，造成高低不平。在孔的線道上開槽，讓重疊的棕線落進槽里，使棕屜平整。
4、安裝壓條：過去都用木釘?shù)姆椒?，不美觀，易松動。我們采用邊框開槽，每一根壓條用預應力方法鑲入，無縫、無釘、美觀、牢固，這是一項結構創(chuàng)新。
為了延長藤屜的使用壽命，要不怕麻煩，不惜代價，把追求完美貫穿于整個工藝過程。要創(chuàng)新發(fā)展，比我們的前人做的更好。
我們相信藤屜的優(yōu)勢會隨著傳統(tǒng)家具的復興再次“藤”飛。
