《公開的秘密》是諾貝爾獎得主、加拿大短篇小說大師——愛麗絲·門羅創(chuàng)作的一部短篇小說集。

這本書在1994年出版時第一次為門羅收獲了國際聲譽。至此，她筆下那些關于女人們的日常生活及內心珍藏的“隱秘”，終于向全世界讀者敞開了。

門羅出生于加拿大安大略省，1968年，憑第一部短篇小說集《快樂影子之舞》即斬獲加拿大總督文學獎，后來又創(chuàng)作了14部作品并多次獲獎，作品被翻譯成13種文字傳遍全球，并于2013年獲得諾貝爾文學獎。

《公開的秘密》這本書有8個短篇，每一篇都在濃縮的時間框架內展示了一個女人甚至幾個女人的一生，但你感覺不到任何突兀和違和。

創(chuàng)作這本小說集時，門羅已經63歲。也許是年齡的關系，讓她在閱盡人生后對人生百態(tài)有了精準的抓取能力；又或許在這個年齡，她覺得時間已經不具有編年的意義，5年和10年又有什么差別？！

于是，她在小說中打破了傳統(tǒng)的線性敘事方式，在時間的跳躍往復中，將那么多的生死故事、愛恨情愁完全匯集到一個名叫卡斯泰爾斯小鎮(zhèn)上來。

而那些來自不同時代、不同地區(qū)、不同年齡的女性，在門羅的筆下，在記憶與時間中穿梭，在生活的急流中頓悟和成長。她們有著共同的心事，有著看似不同實則相似的秘密，有的在尋求改變，有的在與現(xiàn)實抗爭，還有人選擇了逃離與妥協(xié)。

讀她們的故事，雖然很短，但卻能真切地感覺到在她們人生的萬千溝壑下，涌動著無數(shù)難言秘密的暗流。于是，有時會涌出憐惜的情懷，有時又扼制不出推理的欲望之火。

《忘情》中的主人公是來自外鄉(xiāng)的圖書管理員路易莎，故事開篇寫一位暗戀她多年的士兵，以為自己將會戰(zhàn)死殺場，于是寫信訴說衷腸，兩人開始了書信往來。戰(zhàn)爭結束后，路易莎期待著素未謀面的士兵戀人歸鄉(xiāng)，沒想到，等待她的卻是報紙上刊登出的他的婚訊。這篇小說的精妙在于構思，我們會隨著門羅的文字一步步搭建出路易莎的一生，而這個過程并不是像搭積木那樣簡單，更像是玩一張拼圖，需要我們隨時去找到合適的那一角來填補空白。

《真實的生活》寫了兩個對婚姻并滿意也很挑剔的女人——米莉森特和穆麗爾，卻一直在費心費地鼓動過著狩獵生活的孤女多莉，遠嫁給僅有一面之緣的老男人。多莉懷揣著忐忑，經過猶豫，終于自己走向了婚禮現(xiàn)場。米莉森特和穆麗爾是基于一種什么樣的心態(tài)？我們不得而知。多莉遠嫁后生活得又會怎樣？這一切都成了未解之謎。

《阿爾巴尼亞圣女》是兩個虛實故事之間的穿插，但體現(xiàn)的都是女性對婚姻的逃離。這個故事呈現(xiàn)出門羅對生活的這樣一種看法，那就是：“生活不僅僅由實際發(fā)生的事情組成，也包括幻想中發(fā)生的事情，那是與我們所謂的真實的生活如影隨形的另一種生活?！?

《公開的秘密》雖然以一個少女的失蹤切入，沒想到寫出的卻是另一個叫莫琳的女人，雖然她每天任勞任怨地勞作，被人看作模范妻子，也有人羨慕她有幸嫁給了一個律師。但誰能想到，在莫琳的內心深處，有一種對丈夫死亡的期待，并不時向外張望著另一種生活。

《藍花楹旅館》講述一個女人，為了尋找自己見異思遷的情人，遠渡重洋，飛奔到另一片，假扮一個死去的女人與情人通信的故事。而當情人終于認出她時，她又飛回故鄉(xiāng)，她留給情人的紙條上寫著：“現(xiàn)在，該你決定要不要追隨我的足跡了”。

《荒野驛站》是一出羅生門式的小說，我們在一頁頁翻讀中會看到哥哥西蒙的死亡原因有三種說法：被自己砍下的樹枝意外砸死、被妻子安妮用石塊砸死、被弟弟喬治用斧頭砍死。安妮是主動投案自首的，但自己卻在一個私信中透露自己是為了生存才認罪入獄的，其實并沒殺人。多年后，年老的安妮和喬治終于有機會見面了，而此時，他們一個活在幻想中，另一個喪失了說話、思維能力。真相還是被掩蓋起來了。

《宇宙飛船著陸》和《破壞者》是《忘情》的后傳，分別寫的是圖書管理員路易莎的兒子和養(yǎng)女的故事。因此，讀到最后，我們發(fā)現(xiàn)以此為線條，門羅巧妙地將8篇零落的故事收束在一起，組成屬于門羅的長篇小說。這也是門羅向長篇小說發(fā)起的獨有的嘗試。

無論怎樣，門羅對筆下的女人采取的是一視同仁的態(tài)度。無論積極的抗爭，還是悲傷的退縮，無論是遵從自己的內心，還是隨波逐流，在門羅這里，都是可以理解，也是可以抱以同情的。

她希望所有女性能從故事里找到自己的縮影，并給予她們詮釋自我的機會。

也許，以她看來，生活，本來就是無解的。